唐景鋒
1977年⽣於中國⾹港，自2003年起投身全職攝影師，於2006年取得倫敦傳播學院紀實攝影碩士學位，並開始由其華裔及家族背景取得靈感，創作個人作品。
作品《顏姐》獲得2017連州國際攝影年展刺點獎與2018法國阿爾勒攝影節專家見面會獎。⽬前他的作品由紐約Jen Bekman Gallery及倫敦 The Photographers’ Gallery 代理。
大家都習慣稱呼她為顏姐，卻不見得知道她真實的姓名：麥顏玉，1929年出生，來自廣東中山一個窮困的家庭，因為是家中的長女，她自8歲起就承擔了所有家務並照顧年幼的弟弟妹妹，20歲因不願將就被安排的婚姻，她在觀音菩薩面前許願，成為自梳女。自梳女產生於清朝後期，是珠江三角洲地區獨有的特殊群體，她們不甘受封建禮法的嚴苛，自己將辮子挽成髮髻，表示永不嫁人，獨身終老。顏姐成為自梳女之後便從老家來到香港，靠做傭人養活自己，她在香港藝術家唐景鋒家中工作了37年，從藝術家記事起，顏姐就在他身邊照顧著他與家人的生活，每當他難過的時候，他總是會跑到顏姐那裡尋求安慰與擁抱，顏姐是唐景鋒在世界上最愛的人之一，是除了奶奶與外婆之外他的第三位“祖母”。
唐景鋒與顏姐
而如今唐景鋒也已是三個女兒的爸爸，在成為人父之後，他愈加發現自己對自身文化的無知，2003年成為全職攝影師之後，他的作品大多圍繞著自己的華裔身份和家庭背景展開，陸續創作了《女王，主席與我》、《唐水黃土》、《倘若天堂會下雨》等作品。家族的經歷、祖輩的記憶、故鄉唐家灣的過去與現實，這些在他的作品中一一呈現。
《女王，主席與我》
《女王，主席與我》
幾年前，顏姐生病住院，這件事讓唐景鋒開始更多地將目光投射到顏姐身上，他驚訝地發現，雖然顏姐沒有家庭沒有孩子，但在顏姐生病的時候卻有很多人搶著照顧她，有唐家人也有顏姐過去曾經照顧過的人家，還有顏姐在廣東老家的侄子們，那也是唐景鋒第一次見到顏姐在內地的親戚，他開始對顏姐產生好奇，除了“保姆”身份之外，顏姐究竟是誰，她又有著怎樣的過去。
《顏姐》
為了講述顏姐的故事，唐景鋒開始尋找顏姐過去的照片，但這位八十多歲的老人竟然只有八張自己的照片，並且這些照片都是為找工作而拍攝的證件照。之後唐景鋒翻閱了家中的老相冊，試圖從中找到顏姐的照片，而在這些老照片中，顏姐不是在邊緣就是在角落，因此留下的多是被切了一半的側影或是模模糊糊的背影，她從來都不是照片的主角，這些照片都是在顏姐照顧唐家人時無意中留下的。
《顏姐》
《顏姐》
於是他拍攝了顏姐的日常物品，比如顏姐用來梳頭的梳子，只有她自己認得的字條等等。唐景鋒用這些照片擋住老照片中原來的主角，以突顯角落中的顏姐。
《顏姐》
《顏姐》
儘管一旦成為自梳女就要與家人斷絕親緣關係，但顏姐卻一直在用自己的薪水照顧著家鄉的親人們，50年代，顏姐家鄉鬧饑荒，但當時從香港帶大米到內地又不合法，顏姐就在香港的餐館蒐集鍋巴，再帶回老家，如此這般往返於香港與家鄉之間10個月，顏姐救了很多人。她還承擔著家中小輩們的學費，給家鄉親人們蓋新房，甚至還出錢給外甥們做生意。
《顏姐》顏姐的老家廣東中山小欖
77歲時顏姐從唐家退休，但她並沒有選擇回到家鄉，儘管家鄉的每個人都很尊敬她，也願意照顧她，她也沒有搬去自梳女居住的姑婆屋，而是一個人住進了政府提供的獨居老人公寓，貫徹她的自立自主。
顏姐在家鄉廣東中山小欖
2018年1月，89歲的顏姐因病突然離世，結束了她平凡卻足以自豪的一生，很感謝顏姐能夠留下她的故事，也很感謝唐景鋒將這個故事分享給我們，我並不想讓顏姐承擔最後一代自梳女代表這樣的擔子，因為在自梳女之前，她的身份是顏姐。這是一本存在於他人家庭相冊間隙中的顏姐的“家庭相冊”，雖然顏姐身上可能無法繞開自梳女這一稱謂，但這次我只想講述一位與命運抗爭，勤勞節儉，無私奉獻的獨立女性的故事。也希望在多年後的一個午後，當你再次翻開這個故事的時候，還會記得顏姐。
《顏姐》
YT：首先恭喜你獲得2018年法國阿爾勒專家見面會大獎，但也很遺憾的是，顏姐不能再與你分享喜悅，最初你向顏姐表達想要將她的故事以作品形式呈現時，她是什麼反應，以及後來這部作品在一些獎項上有所斬獲之後（2017年連州國際攝影節），顏姐又是什麼反應呢？
唐景鋒：顏姐自始至終的態度都未曾改變過，無論是我將作品以展覽形式呈現出來還是後來製作成畫冊的時候，她從不覺得有人會對她的故事感興趣，而我憑藉《顏姐》這部作品獲得了2017年連州國際攝影節之後，顏姐也沒有覺得獲獎是因為她的故事，只是很開心我能夠獲獎希望我能夠因為獲得獎項而使工作更加順利，在作品獲獎之後我陸續接受了一些媒體的採訪，其中幾家媒體也採訪了顏姐，在被採訪過兩三次之後顏姐便希望我能夠幫她拒絕採訪，對她來說，她的一生非常平凡，沒有覺得有什麼過人之處，因此她覺得很不好意思與編輯講自己的故事。
《顏姐》
YT：而顏姐的去世，又讓我想起早些年你展出過的作品《倘若天堂會下雨》，是關於祭典用的紙紮，當時你拍攝了大量的紙紮，你是怎麼開始關注到紙紮這一特殊文化的呢？
唐景鋒：顏姐每天為我家的祖先神位上香，在特殊日子裡，她還會燒紙紮品給祖先，因此我對紙紮最早的認知也是來自於顏姐。當我完成以家族背景以及歷史為主題的創作之後，紙紮系列是我的第二部作品，在我出生之前，我的祖父祖母已經去世了，我和他們唯一的聯繫就是燒紙紮品給他們，基於這樣的個人經驗我創作了這部作品。
《倘若天堂會下雨》
《倘若天堂會下雨》
YT：在《顏姐》之前，作品《唐水黃土》關注的是你的家鄉唐家灣，《女王，主席與我》（2007-2013）是以家庭成員為關注點，你關注的內容多是身邊息息相關的人和地點，為什麼會開始或者說是什麼契機讓你開始一種關於“家庭”、“親密關係”、“家鄉與人”的探索呢？這些似乎都是你在更為深度地探索自身？
唐景鋒：我曾經做過新聞攝影記者，常會去世界各地拍攝不同的故事，當我再次回頭觀看過往的照片時，卻發現它們都過於表面。而女兒的出生，也讓我開始回想自己的過去，這時我才發覺原來我對自己的身份以及家庭背景也不甚瞭解，因此最近10年間，我一直在做關於家庭、自身這一方面的創作，我也試圖從創作中更瞭解自己。
《女王，主席與我》
《唐水黃土》
YT：在你早期的作品中，有大量關於家族歷史的影像以及文本材料，你平時也會保留這些材料嗎？它們對你來說意味著什麼呢？
唐景鋒：首先，我很慶幸我的母親和舅父很善於整理，不會隨便丟棄東西，因此我才得以有如此多的素材，而我本身也常保留舊照片以及信件、證明等物品，它們具有很高的紀念價值，我對於這一類作品的創作已經持續了十年，而現如今越來越少的場合需要人來寫些什麼，一切都變得數字化，因此我現在覺得任何有筆跡的東西都具有一定價值。其次老照片具有屬於那個年代的審美和風格。第三，我的親戚們通過這些照片所講述的故事都有所不同，這是我覺得老照片迷人的另外一個原因，人們如何將照片變成他們回憶的載體，又為何每個人都會有不同的講述方式，究竟哪些是真實的？也正是因為人們從照片中獲取的記憶是不同的，一位與我相熟的策展人和我開玩笑說，我應該製造一些虛假的照片以及信件，如果我的女兒在30年後繼承我的足跡繼續做家庭歷史相關的作品的話，我還可以通過這些並不真實的內容來把握後人看待我的方式。
《女王，主席與我》
《女王，主席與我》
YT：現在好像顏姐這一個體被當做是自梳女的代表，我想你的出發點應該還是顏姐本身，而並不是她的身份，但目前以顏姐為入口而瞭解自梳女的人應該不少，你是否有預料過這一結果？另外你是否有了解過，自梳女這一群體，她們是否都與顏姐相似（顏姐有著過人的堅持，她堅持自立，這點與自梳女與姐妹們相依為命還略有不同）？
唐景鋒：這個問題問得非常好，我在開始創作這部作品之初也有想過這個問題，一方面我想要告訴大家顏姐的故事，另一方面我也想借由這個故事講述“自梳”這一舊俗，與我的另一部作品《女王，主席與我》一樣，在那部作品中，我藉由自身家庭的歷史即我外公與祖父的故事提議到20世紀內地，香港歷史的演變。我想通過我的創作達到從小人物的角度看歷史舞臺的目的。
但顏姐是否能夠代表自梳女這一群體呢？我也不敢說。在創作初期做調查研究階段，我也曾經由顏姐介紹見過大概10位不同的自梳女，她們的故事有很多相似的地方，但也有不同的地方，比如有一位已經放棄自梳結婚嫁人；有一位非常不幸地被家人騙光了一生的積蓄；也有幾位自梳女是保持獨立終身不嫁的，但相比較我所見過的這幾位自梳女，顏姐卻是最獨特的，她是唯一一位還在堅持穿白衫黑褲，挽著髮髻，其他的自梳女已經剪了頭髮穿著平常的衣服了，但她們仍然在相互扶持以終老。
《顏姐》
YT：顏姐為什麼在晚年也依然如此堅持自立，甚至連真正的家人以及與她朝夕相處的你的照顧也拒絕呢？
唐景鋒：這個問題我也很難回答，如果顏姐真的有她特殊的原因，她也從未與我說過。但我相信她之所以拒絕了我們以及她侄子的照顧是因為她一生獨立，即便是到了晚年也不願意倚靠別人。
她曾和我說過越是到了晚年就越不想被別人照顧，她說她最怕就是“攤喺度，死唔去”（躺在這兒，死不了），所以我覺得她離開人世之時走得很快，沒有痛楚，沒有受罪，也是一種福氣，她完成了她最後的心願。
《顏姐》
YT：在你的作品開端，引用了《十梳歌》，這是流傳於廣州等中國南方地區，女子出嫁時的吉利話，但顏姐這樣的自梳女卻是終身不嫁的，你為何會在作品中引用《十梳歌》呢？
唐景鋒：我瞭解到除了南方地區的人之外，大多數人都不知道自梳女是什麼，因此我將婚禮時梳頭的習俗即《十梳歌》作為解釋作品的文字，觀眾便會很快明白為什麼會存在自梳這樣的事情。
《顏姐》
YT：《顏姐》很快也會以紙本形式與大家見面是嗎？能談談做書與展覽不同的感受嗎？
唐景鋒：這部作品是以展覽開始的，展覽結束後我反觀展覽，覺得它還不夠完整，關於顏姐我還有很多內容是不知道的，因此我又花費了大概10個月來蒐集資料並繼續拍攝。在編排書籍的時候，我嘗試了用更多的方法，整個故事的層次也比展覽複雜得多，2017年5月我特意去日本參加了後藤由美的工作坊，接受了Jan Rossel的指導，回到香港之後，我用了8個月的時間製作了18個不同版本的參考書，直至2018年5月，我才完成了自己最滿意的一本。從第一頁一張隱約能看清照片中的人是顏姐的照片開始，到最後一張她的自拍照片，經過了128頁，其中穿插了6本不同年代的女性雜誌以及很多新老照片，這本書才真正讓讀者清楚地看到顏姐的一生和自梳女背後的故事。就好像是你從一個模糊的印象開始知道顏姐，但看完這本書，直到最後一頁，你也許才會真正瞭解顏姐的故事。
所以我認為這本書才是一個相對完美的作品，而之前的展覽對於這個故事來說，就好像是一個簡介。
唐景鋒製作不同版本的參考書
YT：之後的創作會圍繞什麼展開呢？
唐景鋒：在完成一個大的項目之後我希望能夠自我調節一下，嘗試一些小的議題。而我下一個項目應該還是會和《顏姐》，《女王，主席與我》的結構一樣，以一個小人物的故事來討論到比較大的社會問題或現象，暫時我還不想說太多，但這部作品是圍繞著一個我不認識的人而展開，它會討論到戰爭以及冥婚的愛情故事。
《顏姐》顏姐自己拍下的照片
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