無比厲害的紅魔鬼：美國Evolution Acoustics音箱美食頭條網

摘要：來自美國的Evolution Acoustics音箱，所有產品全部採用酒紅色木皮外飾，搭配黑色前障板與德國Accuton陶瓷單元的白色振膜，看起來就覺得器宇軒昂，帶著不嚴而威的架式。

略懂紅酒的人，應該都聽過南美洲智利的幹露紅魔鬼，作為新世界葡萄酒的明星，銷量驚人，世界上每三秒鐘就會賣出一瓶紅魔鬼!幹露酒廠成立於1893年，是智利最古老的酒廠之一，也是目前最大的酒廠，紅魔鬼旗下有兩種葡萄酒，分別是梅洛乾紅和赤霞珠乾紅。紅魔鬼梅洛乾紅在紅寶石般的色澤中伴有石榴紅色，酒體飽滿，味道層次豐富，口感香醇柔順，有濃郁的櫻桃和甘草香氣，就餐中可搭配奶酪、意大利麵、牛排等。紅魔鬼赤霞珠乾紅酒體呈現明亮年輕的寶石紅，有櫻桃、李子等豐富的水果味道，橡木桶陳年則帶來烤麵包和咖啡味道。酒質充裕且餘味綿長，配餐選擇有炒飯、牛排和奶酪等。

發燒友可能更熟悉另一個紅魔鬼，那是來自美國著名發燒唱片公司RR在1998年出版的《Mephisto& Co.》，封套標稱“摧人心肺的爆棚力度非筆墨能形容”!唱片中收錄的作品全部以魔鬼精靈為主題，象是李斯特的《梅菲斯托圓舞曲》等，大植英次與明尼蘇達交響樂團把這些旋律優美而富含爆棚效果的曲子演奏得充滿戲劇色彩。RR錄音則是極盡爆棚之能事，詭秘懸疑、令人毛骨悚然的氣氛加上摧人心肺、讓人呼吸困難的強勁動態已爆到非文字可以形容，任何人用任何音響聽，都忍不住眉飛色舞。除了定位精準彷彿可以觸及，樂器的音色與質感都有超凡表現，第 8段聖桑的《骷髏之舞》，小提琴音色之鮮活狐媚讓人怎不為之傾倒？

令人嘖嘖稱奇的MicroOne書架箱，使用獨有的2吋褶皺膜片氣動式（PDAV）高音單元和4吋陶瓷矩陣（CMAT）中低音單元，膠合層壓的彎曲木箱厚度25mm，前障板與頂板厚50mm，來自波羅的海的樺木板通過粘合劑粘合加壓，具有優異的強度，漂亮的曲線輪廓有助於減少聲波衍射。儘管尺寸緊湊，卻能夠達到世界一流的性能，頻率響應35Hz-30kHz+/- 3dB，靈敏度87dB，用BAT的小功率膽機就能推得虎虎生風，技驚四座! 本文要介紹的另一個紅魔鬼，卻是大家比較不熟悉，來自美國的Evolution Acoustics音箱，所有產品全部採用酒紅色木皮外飾，搭配黑色前障板與德國Accuton陶瓷單元的白色振膜，看起來就覺得器宇軒昂，帶著不嚴而威的架式。Evolution Acoustics雖然不是專播爆棚音樂的武夫，靠著模塊化的設計理念，可以把低音箱一截截的疊加上去，旗艦MMSeven更成為四件式結構，總重近1100公斤。超過二米高的低音柱搭載四隻15吋單元，內置的2000瓦功放可以讓它發出7Hz-3dB的真正極低頻，並可增加9dB的音壓，再加上每隻主音箱另外四隻11吋的陶瓷低音，原廠說唯有如此龐大的單元陣列，才能還原真實音樂現場的能量與規模感。在強烈燈光映照下，散發熠熠明亮紅色的Evolution Acoustics音箱，卻重播著與現場幾無二致的無比真實聲音，那種場景真是神奇啊!

成立於2002年的Evolution Acoustics年輕而富創意，主要成員Jonathan Tinn來自美國一家音響代理商Blue Light Audio，他們手頭上有瑞士darTZeel、避震專家Wave Kinetics，以及Evolution Acoustics音箱等品牌，所以這幾個品牌在美國經常一起參加音響展會。另一位核心人物是Kevin Malmgren，他曾在Von Schweikert Audio擔任副總工程師，這個音箱品牌在美國擁有極高聲譽，另外還為Eggleston Works和FPS做了多個項目的設計和工程工作。

MMThree是一款萬能全頻音箱，從管風琴最低沉音符到空氣極高頻都能完整再現。二隻15吋低音內置1000瓦功放，帶來10Hz-3dB的真正極低頻。自己製作的內部接線甚至比很多市售喇叭線更粗，因此有更輕鬆、清晰、豐富細節和微觀動態的表現

他的技術也確保了Evolution Acoustics好聲的基礎。一個懂得做生意，一個懂得做聲音，二人搭檔幹活不累。他們希望用“真實世界”的價格，製造還原“真實聲音”的產品，所以雖然竭盡一切使用最好的材料元件，卻沒有獅子大開口，Jonathan Tinn說如果換成歐美的主流品牌，恐怕要價會是他們的兩到四倍，物美價實，這是Evolution Acoustics首要宗旨。Tinn說他們根據真實的零件和人工成本來設計和製造最好的產品，並以最公平的價格（最小的利潤率）提供給消費者，Evolution Acoustics幾乎沒有廣告和其他營銷費用，好處是性能/價值比高，缺點則是很難大紅大紫。

第二個原則是儘可能使用最好的元件，分音器包括參考級薄膜電容、美國Goertz高純度銅箔電感(比德國Mundorf銅箔電感還貴)、Mills超高電流1％容差線繞電阻(無感線繞電阻採用工業高頻電子陶瓷外殼包封，具有優良的絕緣性，多用於精密儀表、電訊儀器)、以及鐵氟龍絕緣固體銅芯銅線接頭，這些補品元件一般音箱基本看不到。音箱所有元件都經過手工儀器配對，然後在恆定電壓分音器中點對點焊接而不使用普通PCB走線，他們認為會限制了電流。所有Evolution Acoustics音箱都在美國設計，事前的研發周延縝密，所以無所謂升級的問題，從公司成立至今所有型號幾乎沒有更換過，Tinn說他們保證出廠的第1對音箱將與第1000對完全相同，都具有令人難以置信的細節、宏觀動態以及業界最高水平的清晰度。

分音器使用參考級薄膜電容、美國Goertz高純度銅箔電感、Mills超高電流1％容差線繞電阻等發燒補品第三個原則是絕對精確，每個Evolution Acoustics音箱都能在任何聽音室儘可能忠實地再現信號輸入。要實現這一目標唯一方法是設計一個揚聲器組件，可以無損的傳遞方波，在現實世界傳遞完美方波的音箱是不可能的，但Evolution Acoustics可以接近98％!大多數設計者會嘗試通過平坦的頻率響應，甚至相位一致性來提高精度，而不是通過分頻器的最小相移來完成，這並不能100％精度重現信號，類似的高階分頻即使做到最好也只能重現90％的準確度。

Evolution Acoustics需要克服的難題不少，譬如要找到具有平坦聲頻和相位響應的喇叭單元。Evolution Acoustics的標準是在10 Hz至40 kHz的頻率響應內控制±3dB誤差，整個中頻帶誤差縮小為±1 dB；相位響應要求保持在從400Hz到40kHz只有±5度偏移，低頻段的10Hz到400Hz也僅為±15度。

單元還必須在儀器測試的瀑布圖中具有極快的共振衰減響應，從400Hz到40kHz的3毫秒內呈現出像懸崖一樣的衰減，衰減越快表示餘震越少，聲底越乾淨，但這種類型的衰減很少見，其他喇叭單元多隻在10 kHz以上才能實現。找到合適單元后，還得考慮每個單元的一致性，讓所有單元都能透過分頻器精密切換。最後，喇叭單元必須具有平坦的電阻抗和相位響應，Evolution Acoustics的所有設計均採用電阻抗響應，整個範圍內的偏差為±1至2歐姆，電相移落在最大±15度以內。而能符合如此嚴苛標準的，只有鋁帶高音、Accuton陶瓷中音與低音，所以Evolution Acoustics乾脆在所有產品中使用同樣的單元，除了一些大口徑低音除外。

分音器不用PCB線路板，全部搭棚焊接

設計者說他們選擇陶瓷單元有兩個重要原因。第一個也是最重要的原因是其譜衰減瀑布圖與所使用的鋁帶高音單元完美匹配，兩個單元的衰減在分頻點的3ms時間內下降，並在每個方向上延伸幾個八度，非常完美匹配的性能規格，兩個單元完美融合而沒有任何延遲，聽起來好像來自單一個單元的聲音。第二個原因，陶瓷材料具有最大的楊氏模量(描述固體材料抵抗形變能力的物理量)或剛度重量比，這使得它成為理想的換能器。

陶瓷材料在較高的頻率下會出現振鈴，賦予不必要的染色，Accuton利用激光在音盆上切割孔，再插入阻尼材料，這些“黑點”極大減少了諧振頻率下的振鈴。Evolution Acoustics的分頻點比諧振頻率低兩個八度以上，也進一步消除了陶瓷單元對整體響應的影響。不少Hi-End品牌也用陶瓷單元，卻很少以恆壓分頻網絡處理，瑞典Marten的旗艦音箱是個很好的例子，幾乎不受諧振影響，售價卻是Evolution Acoustics的數倍以上。

從這張剖面圖大概可以看到，分音器很簡單，卻非常巨大，所有元件儘量接近每一個單元安置

選擇鋁帶高音理由相似，它能與陶瓷中音單元完美匹配。原廠解釋，設計之初包括海爾氣動式、錐體、圓頂、雙同心環形散熱式、扁平帶狀物、摺疊帶狀物、等離子體、號角式、磁性平面、葉片等各種高音單元都嘗試過了，最終選擇了純鋁摺疊鋁帶高音。鋁帶高音具有振膜質量低(一般在40mg以下，球頂振膜在350mg左右，兩者相差10倍)、電阻尼可忽略(電質量因數Qe比一般單元大10倍，電阻尼可忽略)、輸入阻抗近似於直流阻(由於沒有音圈，阻抗中感抗成分忽略不計，阻抗曲線近似於直線)、沒有前室效應(頻響曲線很容易做的平滑)等許多優點。

相比球頂單元，當脈衝信號消失後鋁帶單元很快就收住，球頂單元由於質量大慣性大餘振較明顯，更快的鋁帶高音可帶來更多的細節，反應更復雜的諧波成分重播最逼真的質感。Evolution Acoustics的鋁帶單元是特別訂製的，它不一定最昂貴，沒有最高的靈敏度或最寬的頻率響應，然而卻有衰減最快的響應。目前Evolution Acoustics 除了便宜的MiniOne等型號改用氣動式高音，主要產品都是鋁帶高音。

所有Evolution Acoustics的低音箱都配備了豐富的調整功能，使用者可以訂製自己喜歡的聲音

Evolution Acoustics自己也推出各種接線理論上當完美的單元特性可以實現，就有機會構成完美脈衝和響應的音箱，可以近乎完整的傳遞方波。當然不會這麼簡單，否則大家如法炮製就好了，很多Hi-End品牌也強調使用最好的喇叭單元，結果往往是隻有“皇帝位”能聽到很精確的聲音，也就是精確度只有在聆聽者水平和垂直兩個音箱之間精確定位時才能實現，任何偏離“甜蜜點”都會降低音樂再生的完整性。主要原因是喇叭單元之間的時間差會導致相移和頻率響應的抵消。如果用典型的平行分頻網絡，這些變化可能會變得非常極端，有時會造成房間中的混響混亂或空間染色，Evolution Acoustics設計了一種恆壓分頻網絡，有效解決此一問題。

另一方面，設計者把高音、中音與低音箱分開，或者在前障板下功夫，讓波長短髮聲快的高音單元略為後置，中低音單元稍向前，這也減少了時間相位的誤差。於是乎，所有Evolution Acoustics產品除了在“甜蜜點”可獲得接近完美的再現準確度，離軸的位置也有很好的定位結像與音場效果。

所謂的恆壓分頻網絡並非新創，它僅僅是一個呈現恆定電壓傳輸的無源網絡，是唯一可產生真正的時間重合和相位一致性的設計，簡單的說就是“一階分頻”。廠方在名稱上繞了一個大圈子，一階分音就是每倍頻程衰減6分貝；二階分頻為每倍頻程衰減12分貝，一階分音因為簡單而沒有相位失真，卻也因為重疊區域較多，喇叭單元必須保證帶寬和失真等特性。

組合式的箱體全部波羅的海樺木板貼合加壓制成，外面由吉他工廠噴塗紅色聚酯漆，漂亮、祥貴！Evolution Acoustics把這稱為小提琴旭日紅（Violin Sunburst Red ）常用的分頻網絡有Linkwitz-Riley、Butterworth、Bessel等三種設計，都是複雜的計算結果。以林奎茨分頻網絡來說，發明者Linkwitz出生在德國，先後在德國德律風根和西門子及美國HP惠普公司擔任高級工程師，後來成立了自己的實驗室發表了Linkwitz-Riley分頻理論，他的設計相對來說最為平坦。另外二種分頻網絡Butterworth有約3dB的峰值，而Bessel約有1dB的突起，如何運用存乎一心。

喇叭單元分頻的目的就是為了減少失真，尤其是分割震動產生的互調失真。分頻器讓單元工作在自己的最佳頻段上，此時互調失真最小，所以理論上三分頻好於二分頻。三分頻為了減少各單元頻響重疊過多導致失真，一般採用衰減斜率更高的多階分頻，當然也須結合各單元的頻率曲線來設計。在高階分頻的形況下，相位失真很難解決，因為相位變化並非固定不變，會有0到90度、180度等變化。一些設計者必須另外在頻響、阻抗曲線加上補償線路，那就更復雜了，Evolution Acoustics的想法很直觀--找到特性最好的喇叭單元，然後用最簡單的分頻網絡組成音箱。

訂製的鋁帶高音、德國Accuton的陶瓷中音、紙盆低音，這是所有Evolution Acoustics音箱的標準配置 Evolution Acoustics認為分頻器元件和喇叭單元有各種容差，越複雜越不容易控制，他們的設計優點是不會造成能量或來自功放的電壓損耗，所以MMTow、MMtree這二對最適合發燒友使用的音箱靈敏度都是93dB，卻比其他品牌93dB的音箱能體驗到更大的動態對比。這種設計的另一個好處是聲音純度極高，由於信號路徑中沒有多餘的電容或電感，因此幾乎少有染色，即使世界上最昂貴的電容都不會比從功放到高音單元的直接線路更好。

Evolution Acoustics說他們所有的分頻網絡都是以非常先進的計算機輔助設計應用程序來執行，當然最後仍需耳朵來驗證結果。分頻器我們看不見，另一個我們看不見但同樣大費周章的地方是箱體結構。Evolution Acoustics把他們的紅色外飾稱為小提琴旭日紅(Violin Sunburst Red)，顏色來自著名的Fender Custom Shop Guitars與Dean Custom Guitars訂製吉他。

更小的MiniTwo音箱，模塊化的設計方式讓大小空間都能找到一款適用的Evolution Acoustics音箱玩音樂的人都知道Fender定製商店的每一件出品樂器都是舉世無雙的傑作，那些大師出品不是一些吉他零件的簡單拼湊，它讓你演奏時充滿一種令人難以觸摸而又讓人狂迷的元素，賦予您一個全新維度的演奏體驗，就好像樂器本身厚重的歷史感和工匠賦予它的獨特精神被同時點燃。Fender的製作大師後來又創立了Dean Custom Guitars，Dean品牌一向給人金屬張揚的印象，而Evolution Acoustics音箱表面的紅色聚酯漆，就是找Dean加工的，據悉美國南加州只有兩家獲准噴塗此特殊飾面的工廠，Evolution Acoustics希望他們的產品被視為漂亮的手工製作樂器。

DAppolito單元排列，加上時間相位需要的前後安置，讓Evolution Acoustics結構無可挑剔在耐用且厚實的美麗高光澤表面噴漆下，由多層實木複合波羅的海樺木板組成，每層木板用特殊的礦物質催化膠粘合在一起，具有和混凝土類似的特性，然後在六噸液壓機下壓制。根據不同型號所需的聲學特性，每個音箱都由計算機設計出各自形狀，藉以消除箱體衍射，箱體厚度從3吋到6吋不等，幾乎消除所有的駐波著色。原廠說他們花了幾年時間實驗鋁、碳纖維、混凝土、樹脂、超高密度纖維板、塑料、玻璃纖維、玻璃、花崗岩、竹子等多種材料。這些材料的多能表現出優異的聲學特性，具有非凡的強度，並且有靈活的設計可能。

對於某人而言，鋁製音箱可能太冷，碳纖維又可能太現代化，所以他們利用多層木材來獲得兩全其美的好處。所有單元都安裝在2吋厚樹脂塗層的超高密度纖維板上，喇叭單元實際上是通過使用高阻尼物與前障板分離的，而前障板又通過非常薄且特殊的抗振動粘合劑與箱體浮動安裝。紅色聚酯漆不僅是美觀，還有進一步固化結構與隔離共振的效果，每個單元的獨立箱體以時間相位對準，箱體間再以樹脂塗覆的超高密度纖維板過渡元件而彼此分離。

你可以注意到，Evolution Acoustics的單元配置都是高音在中間，中音和低音單元等距位於中心高音單元軸的上方和下方，這種設計稱為DAppolito。由於鋁帶高音的垂直擴散非常好，透過這種啞鈴式的單元配置，恰好可以適當抑制垂直擴散，進一步讓分音器簡化。也稱為MTM單元排列是由音響界無人不曉的一位響噹噹大師級設計師Joseph DAppolito提出的理論，他所寫的《實用揚聲器測量》一書，已經是電聲學的必讀內容。

從Evolution Acoustics的音箱底座零配件，就可以知道這家公司追求完美的極致態度 DAppolito排列理簡單來講就是將高音單元以等距離的方式置於兩個低音單元之間，而三個單元的圓心都處於同一條直線上，這種排列方式具有廣闊的水平擴散度及狹窄的垂直擴散度，能有效地減少天花板與地板的反射波，令音箱的結像更為準確穩定！傳統單元擺放高音與中音單元聲波輻射會相互干擾，在有些頻段會造成峰值，有些頻段又會相互抵消。而MTM結構能使單元之間的干擾和聲波不一致情況最小化，聆聽者無論是在正軸還是離軸都能得到較一致的聽覺體驗。多數產品只在MTM單元排列或時間相位前後安置擇一處理，Evolution Acoustics音箱卻是二者都有，從結構上來說它已立於不敗之地。

另外，Evolution Acoustics音箱主要採用傳輸線式設計，一些產品改用密閉式或氣墊式，但從未使用低音反射結構。原廠認為即使是最好的低音反射設計仍然不自然，雖然可以在房間中產生更多的低音效果，但無論使用填充開口、擴大開口、並排開口等手段，都會在某個頻率造成峰值。Evolution Acoustics的低音箱和低音炮都使用氣墊式，中音箱和中低音箱則使用傳輸線，MMThree和MMTwo二對音箱利用中音單元的傳輸線來幫助消除反射能量，並模仿無限障板的電氣優勢，又可產生更平滑的阻抗曲線，有助提升低端延伸。

MMOne、MMMiniOne和MMMiniTwo三對較小的音箱，都是真正的傳輸線式設計，它們低音滾降非常緩慢，MMMiniTwo配置一隻8 吋和一隻12吋低音，獲得15Hz-3dB低頻延伸的驚人效果!其實MMMiniTwo與MMMiniOne的中高音配置完全相同，都是5 吋的鋁帶高音和7吋陶瓷中音，只不過MMMiniTwo加了一個Sub低音炮，低音向下發聲。使用8吋+ 12吋的結構與傳統11吋單元推動的空氣量相當，但速度卻是8吋單元水平，這對提高速度至關重要。

小一號的MMTwo，MM是最大模塊化之意，原廠確保從MMOne到MMTwo或MMThree以及從MMTwo到MMThree有一條明確的升級路徑，你可以先買一部分，需要時再添加低音箱

傳輸線式的製造難度與成本都很高，所以到目前都少有廠家願意嘗試，設計不妥會有低音遲緩帶著小尾巴的情況，Evolution Acoustics解決的方式之一是內置丹麥IcePower數字功放，旗艦MMseven有2000瓦，MMtree的二隻15吋低音用1000瓦功放對付，MMtwo的一隻15吋低音用400瓦功放，MMMiniTwo也是1000瓦功放。有源低音不稀奇，Evolution Acoustics設計者在低音箱提供的豐富調整功能才真讓我佩服!包括低音分頻點、低音量感、低音質量(緊湊、自然、豐滿)、低音延伸(提供10Hz及更低的擴展)、轟響濾波等，足以讓所有使用者按照自己的環境與需求進行最適調整，根據自己的喜好定製聲音。

在上海立敏音響幾個聽音室中，搭配全套BAT譯碼器、前後級電子管功放推動MMtree音箱，也欣賞了最小的MicroOne書架箱，Evolution Acoustics給我迥然不同於歐洲風格的聲音表現。即使是身材迷你的書架箱，Evolution Acoustics都能提供穩固札實的低頻與豐厚飽滿的能量，這對欣賞古典音樂非常關鍵。很多現代音箱具有飄逸的高音、空靈的中音、超凡的分析力，就是缺少古典音樂所需的龐大開闊規模，百人管弦樂團聽起來縮水許多，我們知道現場音樂廳的演奏絕不是這樣的!Evolution Acoustics重視低音、強調低音、精采的還原低音，很準確地把現場演奏該有的動態、速度、樂器比例、音場規模重建，越聽越是心驚(尤其是MicroOne書架箱)，越聽越是過癮!

立敏音響的王老闆畢業於上海音樂學院，是音響圈中極罕見的音樂科班出身，他對Evolution Acoustics音箱忠實還原音樂的能力讚不絕口，這其實已經是最大的肯定了。我向王總借用最小的MicroOne書架箱來試聽，希望很快有報告出來。