一出好戲，也可以叫：荒島144天、現代人類部落養成記、團隊包裝扯淡記。主線中的社會發展縮影，再明瞭不過了。
在大眾絕望的時候給點兒希望畫個大餅一呼百應，配合你有眾人沒有的資源、經驗、或是技術，你就是領頭羊。不分人種，不分環境。
片中的荒島之行，30多人經歷了3次權利團隊的大規模更迭，從原始部落，資本部落，走向一個被馬進營造出來的“偽和平”部落。
第一階段是眾人初到荒島，王寶強飾演的導遊王作為唯一一個有經驗的人，開始了創業領頭人的角色，這個時候他有什麼？有技術有經驗，而後，就再沒有而後了，再技術和經驗已經交給了眾人後，除了當初帶領大家以最原始的方式適應荒島的生活之外，沒有任何恩惠。第一階段的領導最終化為了一個只會指手畫腳的擺設。
此時，開始分離出第二階段。當時於和偉飾演的張總他有什麼？有那一艘底朝天的荒島破船，和審時度勢的手段。於是他找到了馬進，扯著未來和希望，一本正經地畫大餅，帶出了一個足以自給自足的小部落，部落生活，就像馬進和馬小興打漁時候的晚霞一樣，美得又溫柔又安逸。待部落成熟，繼而建立起以商品交換制度為基礎的消費制度，有人識破這張騙局離開，有人被物質吸引過來，穩定下了一批一批的務工人員，下層人員在船底撈魚打工，上層的船上歌舞昇平，儼然像個等待收租子的地主。
第三個階段，是馬進和馬小興一手促成的“偽和平”時代。他們在意識到張總畫的大餅不過是一場願景的時候離開，在六千萬彩票以一場錦鯉暴風雨兌現的時候，才有了反擊的資格。
面向蓬勃發展的資本部落，苟延殘喘的原始部落，馬進扶持到兩方勢均力敵，慾望上下，直到矛盾一發不可收拾的時候，尊享漁翁之利——繼續給可憐的人們畫大餅。所謂的破舊船艙建立起有電有文化有制度的伊甸園，用以忠實的民眾滋生慾望，喝酒，跳舞，狂歡，偷情，都在這一個時代才出現。人們穿著和現實世界中精神病人一樣的服裝，對篝火滿足，對荒島滿足，對馬進馬小興感恩，要命的資源依舊掌握在二馬手裡，暗暗的反差在整個影院寫了一個大大的“偽”字，回應影片中強烈的諷刺。
至於原始首領小王和資本首領張總，分被屈服於資源和手段之下。三權更迭的發展縮影和荒島生活慾望願景，在迴歸現實世界之後又成泡影。
到最後，領導者還是領導者，打工的還是打工的，耍嘴皮子、溜鬚拍馬的，還是說話如放屁般沒營養，用來忽悠那些什麼都不知道的人群，強行製造存在感。
即使是看起來最為完滿的一個生活狀態，也只是個“偽”時代。
那麼，片中最弱小的是馬進麼？顯然不是。
都說《一出好戲》是張藝興的演技翻身之作，他所飾演的馬小興，轉換出彩也有部分得益於角色的設定，無論是性格還是造型都是大反差。
第一社會階段中，是個小透明。
第二社會階段中，是個小跟班。
馬進好歹在小王的原始時代就懂得勘察地形確認方位，他只會服從。
就連幫馬進買的彩票中了，也沒能第一時間知道，想要公平分點兒還沒法直說。
第三社會階段中，受盡欺辱的馬小興終於翻身，當了第三社會階段中那個手握重要資源的人。包括眾人賴以生存的發電技術、精神受控的家人視頻、形式領導馬進最信任的情感、甚至是張總的資產轉移視頻。
馬小興的黑化，開始於這句臺詞：“如果他瘋了呢？”
前半段的張藝興並沒與十分亮眼，演技風頭都在於和偉和黃渤身上，後半段的重頭戲張藝興完全hold住了，尤其是於和偉張藝興的那場對手戲，馬小興使用張總女兒視頻獲取到資產轉移的承諾視頻。頗有裂痕的眼鏡後方眼神裡有貪婪和挑釁，也有翻身報復的快感。
一場好夢被一個落地雪茄燒成了渣，張藝興身披床單兒歇斯底里，脖子青筋暴露，轉鏡頭就化身安靜如雞想吃魚的精神病男孩兒。
一無所有，無所不有，又一無所有。
可憐。
不止是馬小興，流落荒島的30個人，除去小王，張總，馬進馬小興，其餘的人幾乎都在當隨從，站隊吃瓜，主強自己的風頭也會跟著強，就連主見，都取決於誰能給你魚吃。
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