觀影中間我一度是不想誇獎這部電影的，雖然它講述了一個很有噱頭的故事。有妖貓，有幻術，有大唐盛景，還有探尋真相的抽絲剝繭。
但是，即便有這麼多引人入勝的元素在裡面，我依然覺得它不夠精彩，甚至有點讓人瞌睡。
白居易與空海和尚尋找楊玉環死亡真相這半段故事，其實是很飽滿的。皇帝的暴斃，妖貓報復陳雲樵，香琴被妖貓附身，為楊貴妃繡白綾的老嬤嬤的死……再加上會說話的妖貓時不時雙眼冒出綠光神出鬼沒，這本該是讓人心潮澎湃時帶著點小害怕的故事。
然而陳凱歌實在是一個有點過於追求美感與意境的導演，明明是一個高潮迭起的故事，卻是讓一個浪漫到痴瘋的詩人和心靜如止水的日本和尚帶著眾人追溯。而不知是好還是不好，黃軒和染谷將太把這兩個人物塑造地入情入景，卻又有些超出常人的超脫和沉迷，以至於他們尋找真相的過程中似乎事實是什麼都不太重要，重要的是憋著的那一腔情感到最後該如何抒發。兩個出色的演員將關注吸引到了自身塑造的角色，使其他的故事都有些暗淡下來，對於一部電影或也不是一件太值得慶幸的事情。
而陳導顯然並沒有注意到這一點，沒有力求故事的緊湊，每一個高潮過後他都會安排炫目的歌舞，有點悽婉蒼老迫近暮年般的古建築或者是溫柔細語的日本女人對丈夫徐徐的追憶來“安撫”觀眾的情緒。也許他是想讓這種高潮——平緩——高潮——平緩的遞進情緒一步步引著觀眾到達享受的巔峰——極樂之宴。然而有點可惜，陳導並沒有把握好這種節奏。至少於我而言，每一次小高潮過後的平靜都讓我有一種將前面積累的情緒釋放殆盡的感覺。這些畫面不可謂不美，不可謂沒有意境，只可惜鋪展其中，總會有種撕裂故事的挫敗感。
故事中最喜歡兩個人，也是因為這兩個人的癲狂嗔痴。一個是在藏書樓中暢聊楊貴妃與唐玄宗情愛的白居易，一個是在極樂之宴上迫力士脫靴為貴妃賦詩的李白。總覺得這兩個人才是電影的神來之筆，如此大唐盛世，繁昌浮華不可言語的朝代，養出來的詩人就應當是如此的。浪漫灑脫，無畏，痴迷於自我。
電影裡，空海和尚說白居易愛上了楊貴妃，愛上了那個三十年前已經香消玉殞的楊貴妃。也的確是，若不是因為愛，為何執拗於過往，痴心於撰寫描述貴妃情愛的《長恨歌》，還為此而惆悵滿懷。這不癲狂嗎？愛上一個已去之人，不求所有隻為歌頌，甚至憑著這一股愛勾畫了從未謀面的貴妃的音容笑貌。
可相比於愛貴妃，他更愛貴妃所代表的大唐風流，更愛藏在貴妃身上的男女之間至死不渝的愛情故事。所以藏書樓中的白居易在講述三十年前的大唐，三十年前的楊貴妃與唐玄宗時，是手舞足蹈的，是眼中放光的，是無法壓抑自己的激動而有些浮誇過了頭的。但於一個痴心妄想的詩人來說，這浮誇是最合情合理的。
是啊，世人都無法保證情愛的無私，那可是皇帝和貴妃啊，皇帝為了保有愛人的清白而賜死貴妃，貴妃為了愛情的貞潔而甘願赴死，怎不讓人迷醉？
所以迫近真相的時候白居易崩潰了，原來所謂帝王嬪妃之間的真愛也是不堪。他不願意打碎那個被他堅守了那麼多年的信仰，更不願意相信其實唐玄宗不過是另一個陳雲樵這樣沉迷於聲色的男人。
然而是更黑暗的，真相比以為的更黑暗。
這故事到底黑暗在哪呢？其實故事一開始，白居易與空海開始尋找真相的時候我們就知道，楊貴妃與唐玄宗的愛情故事一定是不美好的，這預期是有的，所以也不該是太壓抑。自古來歷代風流才子不愛美人愛江山的故事也聽過許多的，帝王愛江山棄美人如敝屣也是常有的，本不該覺得這樣的故事過於黑暗的。
然而卻偏偏感到壓抑和黑暗。或許是因為那慘絕人寰的殺戮背後居然還有愛。
唐玄宗是愛楊玉環的，即便最後他將她置於那種萬劫不復的深淵，我也仍然堅信這一點。他對她是有愛的，不然他不會將那些其實彼此都不相信的謊言說給貴妃聽，那一刻其實他騙的是自己，他希望留在自己心目中最後的貴妃的形象是愛自己的，哪怕到時候貴妃從棺木中甦醒時會恨自己他也希望留住最後這點美。安史之亂平息後，他仍然保留著貴妃贈與他的頭髮，這也是一個證明，那不僅僅是愧疚。帝王為了保全自己殺了一個美貌妃子而已，本是沒必要愧疚的，除非是愛著的。
這愛不是讓人覺出些希望的美好的東西，這愛恰恰是把人推入黑暗的那雙手。倒不如只眷戀那身皮囊，只貪歡感官上的滿足，狠絕到骨子裡還能讓人感慨美人的遇人不淑。卻偏偏是有愛的，若是有愛怎麼能夠在貴妃死後慟哭到不能自已只為了和太監配合著演出一場戲？若是有愛怎能明知貴妃會在狹小與伸手不見五指的黑暗棺木中甦醒、絕望、死亡還忍心不給她一個痛快，只為了那點權貴威望？這世上最黑暗的不是那些冷著一顆心不知人間情愛為何物的劊子手，偏是熱著一整顆心卻依然能夠痛下殺手將心愛之人囚於地獄的“情聖”。
正如阿部所說，唐玄宗才是世上最厲害的幻術師。真沒錯啊，極樂之宴上的幻術，翻雲覆雨，上天下水，白鶴黃虎，花雨酒釀，可著勁的滿足人們對於美好的奢望。這幻術是順著人的心意的，隨人願的，當然容易讓人沉溺其中，甘願受騙的。而唐玄宗，卻要逆著心走，瞞了自己的情感，狠下殺手，演一場好戲。可不是“厲害”。
在棺木中，一向沉穩冷靜的空海和尚終於崩潰大哭。我太喜歡這個情節的處理，一向看淡世事，連生死都經歷過的空海和尚，終於還是在知道貴妃臨死前的慘狀時繃不住了。在黑暗的棺木中，他看到了石棺壁上貴妃絕望扣出的一道道血手印，感受到了黑暗中逼近死亡的壓抑，終於繃不住了。
他的哭是把我的心拉扯進黑暗的有力的那一下。我居然 不自覺代入了空海的角色，不是白居易，而是空海。這個一直置身事外，感情表達不豐富的和尚，和我這個坐在電影院裡看戲、隨時準備出戏的觀眾居然有那麼點情緒情境的共鳴。
電影中風流大唐逗雨翻雲的幻術真的存在嗎？不得而知。可大唐最厲害的幻術肯定是存在的，三十年前的唐玄宗是幻術大師，三十年後的陳雲樵怕是也自學成才。
那麼幾百年後的今天，你見過最厲害的幻術是什麼？
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