人們正大規模用“翻身”來形容於正和他的《延禧攻略》。6.9的豆瓣評分，刷新於正個人歷史最好紀錄。看似“反套路”，其實是高級套路，基本還是在給瓜眾們做精神按摩，anyway，已經奏效。
暑期首檔爆款劇，填補了對宮鬥女人群戲飢渴著的收視人群，也刷新了外界對於正的觀感。
出人意料地從“抄襲”的恥辱柱上被鬆綁；出人意料讓他叫嚷了許多年的“尊重歷史”“看了N遍清史稿”“學習清宮禮儀規程”的狂言終於有了點體現。
相較於劇集播出後多見於熱評的“反套路”口徑，《延禧攻略》開播前那番大張旗鼓地捆綁中國傳統文化，才最稱得上高明的一步棋。又是和崑曲藝術界的互動科普，又是刺繡非遺傳人的指點坐鎮，原本輕浮高調的“於正配色”罕見地有了些誠懇的味道。再一次次強調拍攝週期如何如何龐大，九宮格式不重樣展現服化道的精美考究，無言中又樹起和眼下影視市場浮躁風氣劃清界限的大旗。這一子，下得不用太霸道，潤物細無聲地“王婆賣瓜”，與其之前大鳴大放的狂妄姿態作比，倒生出些“渣男求複合”的孱弱感來。觀眾嘛，向來同情弱者。
女主角吳謹言被問起“為何選擇你作為女主”，她頗逗趣地說：“因為覺得我長得和清朝女人很像。”
加之於正向來喜歡“搶跑”，在觀眾對某一題材作品的飢渴度臻至最高時，快人一步地填補空缺，甭管白貓黑貓，先把耗子送來的就是好貓。曾經的《宮》如是，《延禧攻略》亦如是。宮鬥劇一直是最廣大看劇觀眾的剛需，然而由《甄嬛傳》開啟的“大女主”宮鬥風潮，卻因為難以言說的政策和套路日新的網絡文學流派變遷，反倒成為落了下成的糟粕，被輕視為“缺少格局”，各家大女主恨不能踏遍五洲、一躍而成女權鬥士，再看不上一宮一室裡雞毛蒜皮的“同性操戈”。但觀眾隱秘內心裡，到底渴望有一部“格局不那麼大的糟粕”，不用擰巴著看女主“落難-吐血-自救-秀恩愛”的戲碼，因此本身質量沒有重大缺陷的《延禧攻略》，在同行們的襯托下，在同題材、同朝代、來勢洶洶的《如懿傳》播期待定時，又跑贏了。
更難能可貴的是，開播至今，在熱度明顯碾壓一切的情況下，仍沒有確鑿的人員跳出來指認《延禧攻略》抄襲，中國傳統文化裡對“浪子回頭”——且這頭回得漂亮、回得誠懇——向來是極寬容的，再者說，觀眾多情又健忘。《延禧攻略》的編輯署名“週末”，其人網上資料極少，上一部編劇作品同樣是於正出品的《鳳囚凰》，因此不乏猜測聲“週末就是於正”。然而無論“週末”為何人，外界仍習慣性將“於正出品”等同於“於正編劇”，有博採眾長之能，又跟得上市場、把得住人心。
看完《延禧攻略》《如懿傳》和《還珠格格》，基本能將乾隆爺的感情史捋明白。
《延禧攻略》沒有“抄襲”嫌疑，卻一定是“宮鬥”的集大成者。“女主為調查姐姐去世真相而進宮，並選擇投靠皇后”，這與剛剛收官的《宮心計2：深宮計》如出一轍；向《甄嬛傳》習得了“全景式展現封建體制下女性群體悲劇”的立意，讓女人們的鬥爭從片面的爭寵，上升到女性權益的生存與對抗話題中來。人物框架上的設定就更是精妙並高效：性情穩重、與世無爭的嫻妃對應《甄嬛傳》中的端妃，為兒子的前程而依附高貴妃的嘉嬪對應為華妃出謀劃策的曹貴人，刁鑽貌美的舒貴人與祺嬪，跋扈又性情的同款網紅表情包高貴妃與華妃——將各個角色的人物小傳精煉提取，一個蘿蔔一個坑。
然而人設佈局只是一部劇的骨架，隱沒在血肉皮膚與容貌之下，很難在大眾層面內被廣泛討論。藏在“反套路”劇情下實則相當套路的精妙計算，被主角“五步殺一人”的不拘一格藏得密密實實——《延禧攻略》被討論最多的，是肉眼可見的突破。
尋常的宮鬥爛俗橋段自然是不能有的，甚至女主都不走潛伏隱忍蟄伏、後來黑化開掛的路子——要爽，不如從頭爽到尾。號稱史上最沒有存在感的後宮皇帝，不再如“四爺”一般大手攪得前朝後宮盡皆掌握，而根本就是一個懶理鶯燕、只對原配皇后深情的彈幕boy；皇后也不管后妃們是不是得寵懷孕、面甜心苦，而是閃耀著聖母光輝的龍裔捍衛者；後宮娘娘們雖算不上能一起上炕嗑瓜子聊八卦的室友情，但大部分都無心宮鬥，愛皇后勝過愛皇上，把一手百合CP玩到飛起；最厲害的還是女主，和“傻白甜”基本沒關係，也不用旁人一再逼迫才黑化反擊，正如開場時女主給自己貼的slogan，“我，魏瓔珞，天生脾氣暴，不好惹。”
儘管影視作品有義務將好的文學性、藝術審美帶給觀眾，但也不可否認，現實已經那麼艱難了，觀眾希望下班後捧著手機癱軟在沙發上刷三集無腦爽劇的心情，也值得把握——反派面具化且實力薄弱，陰損計謀幼稚得像沒畢業的中學生，但又有什麼關係，足夠主角撕就行。於正無疑是最好的市場把脈者，用一切閃光的、高尚的元素（如歷史典故、崑曲刺繡）包裝一則並不厚重深遠的故事，滿足觀劇者“輕鬆解壓”的目標，又不顯得那樣缺乏審美追求。
從開拍起就經歷大風大浪的劇集，如今不得不低調行事。在政策指導下刪改出的最後成品，或將為今夏提供一批談資。
已落後一步的《如懿傳》註定要在《延禧攻略》的巨大聲勢中開播。延宕近兩年無法播出，本就讓觀眾的好奇心和期待值吊在高處，絕對熠熠的演職人員名單，收穫高關注度之餘也不免讓觀眾更加苛刻。如若《如懿傳》在兩年前殺青製作完成後便順利播出，那麼一切困境都不將出現，然而時過境遷，市場今時今日對“宮鬥”“女性群像”的要求與兩年前有了截然不同的進化，當初看來應時應景的處理，今天看來許就成了累贅——習慣了花錢減壓、快消精神的觀眾，是不是還忍得下八十幾集女主隱忍負重就是不開掛的慢熱情節？
從服化道上看，《如懿傳》部分符合史料，部分又過於戲說。
加之《延禧攻略》的熱播，讓各路公號全方位解析了同屬乾隆朝，“如懿”與“富察氏”兩任帝后的前世今生，令得《如懿傳》的故事蒙上“牽強”“站不住腳”的評語，有了先入為主的好觀感，再讓觀眾短時間內“精分”地切換“富察皇后/如懿才是賤人”的情感中去，實屬不易。
女演員們陣容實力頗強，爭奇鬥豔，各顯神通。
但無論《延禧攻略》還是《如懿傳》，都肉眼可見地在服化道、配色和構圖方面做了不少文章。於正在《鳳囚凰》假模假式地試水後，終於在《延禧攻略》裡展開大規模的“高級”配色，洗去曾經“阿寶色”的鉛華，和濃豔高飽和度訣別，奔向古裝宮廷性冷淡的懷抱。《如懿傳》在服裝道具上也毫不吝惜，動輒祭出真古董衣裙，后妃們從儀典禮服到居家常服數量不菲，劇集質感頗有加成。
TVB的古裝戲講求的，是以外化的表情動作和臺詞推動劇情發展，大鳴大放，別有意趣。
算上TVB感濃重的《深宮計》，宮鬥戲在近期上檔的三部不同作品裡，呈現出截然不同的審美方向。於正在感知市場風向上有驚人的天賦，爆款元素的集大成者《延禧攻略》以搶跑的姿態贏得了開局勝利。
有錢了的TVB，勢必在服裝頭面的色彩上力求搶眼，但放在當下觀劇審美語境中，略有些過時。
經過市場檢驗且頗有觀眾緣的人物形象，配上精心計算的劇情，步步為營的宣傳營銷策略，劇集雖算不得上乘，但在收割話題流量方面仍屬今年之最。很難說《如懿傳》能否憑藉其紮實的劇情、審美后來居上，頻頻遭遇政策剪刀的如懿，或許反將呈現更顯破碎的局面。
《深宮計》所貢獻出的“成語接龍”和“詩詞大賽”梗，著實值得玩味。
至於《深宮計》，港式古裝的濃豔嘴仗，做一時獵奇則已，看多了還是有些啼笑皆非的。
這次我相信
於正好好讀了史
1
皇帝終於不穿著朝服、吉服到處跑
清宮戲最可怕的一點，就是分不清朝服、吉服和常服，各種亂穿，皇帝甚至穿著全套朝服（包括朝冠）坐炕上吃飯，去後宮泡妞。幸好聶乾隆這次有很多常服，還是玫瑰紫的呢！
2
滿族婦女終於過上了“一耳三鉗”的富足生活
所謂“一耳戴三鉗”，就是說滿族婦女要在每隻耳朵上扎三個孔，帶上三隻耳環。這種習俗，是滿族婦女必須遵守的。除了《康熙王朝》，很少有影視劇尊重這個史實，這次《延禧攻略》裡上至皇后下至宮女都過上了戴三個耳墜的幸福生活。相比隔壁《如懿傳》，則沒有這樣講究。
3
大拉翅什麼的 我們乾隆朝沒有
《還珠格格》大概是這一代觀劇er們對清朝女人頭面認知最早的奠基作，但這頂巨大的黑色梯形背板中間插一朵巨大綢花加流蘇吊墜，實在是過於戲說了。大拉翅是慈禧老佛爺發揚光大的，但遠沒有那樣誇張，乾隆朝的“小兩把”才是當時較為流行的髮型。
4
我們後宮女人節儉 戴戴絨花就好了
“小兩把頭”的特點，是用本人頭髮梳成，無法戴分量重的金銀首飾。
從還原歷史的角度來說，《延禧攻略》裡秦嵐扮演的富察皇后的打扮是很貼近史實了，家常只在兩把頭上佩戴絨花，沒有金銀首飾，用以敦促宮中后妃以節儉為本。
style君
閱讀更多 SG精品網 的文章
