作為文房清供，無論燃一支線香、小盤香，還是埋炭品香，這隻小爐皆可勝任；作為席間雅玩，即便陳設一隅，也會是您書房茶室最雅緻的點綴，增添幾分清趣。
香，始終縈繞於中國人的精神層面，
祭祀，禮儀，供養，修行……
無一不與香有關。
千百年來，古人藉由香，
通天地，入妙境。
香能生靈，亦可生幽。
唐宋以降，
文人雅士便將香事引入書齋茶席，
一爐香，一壺茶，一幅畫，一枝花，
待青煙微緲，案頭可為亭臺，
斗室即是幽谷，素雅至極。
古代文人情懷與情趣，
時常伴隨於嫋嫋香靄，
無論琴茶，
焚香都是收斂心性的必備程序。
香事之樂不僅僅在嗅覺享受，
古雅的焚香器具同樣耐人賞玩，
可悅目，更可清心。
就像這隻「金錢錦紋爐」，
雖體積玲瓏，香氣氤氳足以盈室；
掌心大小，靜置席間一隅，
卻可令滿屋生幽。
如同案上古書，
開則縱橫千秋，合則收納心懷。
一望而知，小器傳承古制。
源自明式，品相工整，
氣場內斂而有風骨。
明爐講究袖珍，單手把玩最好，
大了就顯得笨拙，趣味不足。
如果需要雙手，就是手捧爐了，
不入雅“玩”範疇。
我們都知道，制爐越小越難。
小到這種級別，拿捏的不是尺寸，
而是用心和耐心，
直到掐至器型與神韻呼應，
才能算成了。
實際上，
這隻擬古小爐既是文房清供，
也是席間雅玩。
從開始打樣到最終成器，
差不多縮了一圈，
幾乎每一個細節都經歷了反覆琢磨修改。
器高約5公分，口徑約7公分，
剛好可單手輕鬆一握，
女生也不會覺得過大過重，
即便埋炭品香，
傳爐也會十分稱手。
細節設計同樣沿襲古制，
併兼備把玩需求。
古人焚香丸，
會盡量減少煙氣，
使得香味低迴悠長，
所以口沿內側為小唇口，
既不妨礙賞玩，
又起到收斂香氣的功效。
平直唇口外口沿、
器腹下部有一圈出筋，
這兩處在增加韻味的同時，
也為單手持爐提供了完美著力點，
把玩不滑手。
小爐厚度也是經過考量的，
在陳設穩當的基礎上，
手感配重最佳，
薄了焚香傳爐會易燙手，
厚了墜手明顯，不易把玩。
三足大小和高度也很有講究，
要考慮到外形美觀、放置穩定、
持握防滑、把玩手感等角度。
要把這些小細節都兼顧到、拿捏好，
做的時候就會很費功夫。
可不做到完美，
怎麼過得了自己這關呢？
器型圓滿，
紋飾自然要加倍用心。
過目無數，兜兜轉轉，
回到明式「金錢錦紋」，
錢紋和錦紋常見，
這款出自永樂的紋樣，卻並非尋常。
最有名的是被譽為「中國之大古董」的
報恩塔青花地磚，就是這類紋飾。
不過美物從來都是難得，
將大器紋飾移植到小件上，
相當不易。
尤其連續紋飾最不藏拙，
半點不規矩，都很明顯。
而要整器畫片保持精細如一，
耗時可想而知，
只能慢工出細活，
最終成品僅十餘隻。
這隻爐也是我們燒製的首款小爐，
頗具收藏意義和價值，
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