对于"形"的判定标准，高仿还是原创?一直是一个纠结于"发烧友"和"创新派"之间的伪命题。我们在日常交流中会轻易发现这两个分明的营垒。
"形制派发烧友"：众多古典家具从业者、爱好者坚定地认为器物必须"在谱"！必须吻合那些权威出版物或权威博物馆中的款型，这才算是好东西，其余一切要么不入流、要么也最多算是有点味道，总归是等而次之。这些书上著录、博物馆藏的作品被很多人当成标准器甚至绝对标准，面对一件古典家具，无论其生产年代怎样，只有完全或基本吻合这些标准器才有可能被认为是好的器型，否则便被认为不够"靠谱"。
"新古典原创派"：与"形制派发烧友"相反，有相当一部分古典家具从业者、爱好者认为时代的进步发展不可阻挡，永远在故纸堆中去不断重复着所谓"高仿"只是一种自我安慰和自我封闭。他们强调以发展的眼光看待发展的事物，坚决不去重复古人已经做过的器型，要做就做原创，要做就做自己的、时代的、甚至超前的……
"高仿"和"原创"难道真的水火不容?
事实并非如此。我们不难发现，两派都有着自己明显的执着和偏颇，有自己的偏爱甚至情绪化表达。
形制派中有真正热爱并读懂前人经典作品的一部分人，他们往往痴迷于难以言说的古典之美，并具有极高的鉴赏水平，或极高的高仿能力，他们当中制作者往往是业界翘楚，收藏者往往是品鉴内行，他们很难接受经典器物的任何变化和修改，甚至认为创新者绝难超越古人。除了这些人之外，另一部分从业者和爱好者则稍显"露怯"，他们缺乏相当的原创能力，无法做出有个性特色、时代特征的作品，因而拼命拉起古典名器做大旗，企图站在经典器物的身边壮大声势。
原创派亦然，他们大致也可分为两类人物。一部分人有着现代家具设计功底，熟练掌握现代人体工学尺度，他们并不痴迷于古代经典，更不认为古人的一切不可改变，甚至认为要推翻经典才可以创造出新时代的风采。而另外一部分人则是严重缺乏对古典家具和传统文化的认识和了解。他们为了迎合市场，制作一些所谓的新古典、新中式，但其实不过是对古典图案符号的简单切割与拼接，根本谈不上什么创新。
稍微冷静，稍加包容，我们不难发现，"仿"与"创"其实是一对儿并行不悖的概念，它们不是简单的谁取代谁的递进关系，更不是有你无我的PK之战。作为一个行业发展中的两条线索，它们理应是可以相互促进、相互提高的。放下我们一贯僵化单调的线性思维，无论"仿"还是"创"，都有着值得高度关注的价值，都会不断地再造和创造出不计其数的美好形制！走向美的道路远不止一条……
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