對於"形"的判定標準，高仿還是原創?一直是一個糾結於"發燒友"和"創新派"之間的偽命題。我們在日常交流中會輕易發現這兩個分明的營壘。
"形制派發燒友"：眾多古典傢俱從業者、愛好者堅定地認為器物必須"在譜"！必須吻合那些權威出版物或權威博物館中的款型，這才算是好東西，其餘一切要麼不入流、要麼也最多算是有點味道，總歸是等而次之。這些書上著錄、博物館藏的作品被很多人當成標準器甚至絕對標準，面對一件古典傢俱，無論其生產年代怎樣，只有完全或基本吻合這些標準器才有可能被認為是好的器型，否則便被認為不夠"靠譜"。
"新古典原創派"：與"形制派發燒友"相反，有相當一部分古典傢俱從業者、愛好者認為時代的進步發展不可阻擋，永遠在故紙堆中去不斷重複著所謂"高仿"只是一種自我安慰和自我封閉。他們強調以發展的眼光看待發展的事物，堅決不去重複古人已經做過的器型，要做就做原創，要做就做自己的、時代的、甚至超前的……
"高仿"和"原創"難道真的水火不容?
事實並非如此。我們不難發現，兩派都有著自己明顯的執著和偏頗，有自己的偏愛甚至情緒化表達。
形制派中有真正熱愛並讀懂前人經典作品的一部分人，他們往往痴迷於難以言說的古典之美，並具有極高的鑑賞水平，或極高的高仿能力，他們當中製作者往往是業界翹楚，收藏者往往是品鑑內行，他們很難接受經典器物的任何變化和修改，甚至認為創新者絕難超越古人。除了這些人之外，另一部分從業者和愛好者則稍顯"露怯"，他們缺乏相當的原創能力，無法做出有個性特色、時代特徵的作品，因而拼命拉起古典名器做大旗，企圖站在經典器物的身邊壯大聲勢。
原創派亦然，他們大致也可分為兩類人物。一部分人有著現代傢俱設計功底，熟練掌握現代人體工學尺度，他們並不痴迷於古代經典，更不認為古人的一切不可改變，甚至認為要推翻經典才可以創造出新時代的風采。而另外一部分人則是嚴重缺乏對古典傢俱和傳統文化的認識和了解。他們為了迎合市場，製作一些所謂的新古典、新中式，但其實不過是對古典圖案符號的簡單切割與拼接，根本談不上什麼創新。
稍微冷靜，稍加包容，我們不難發現，"仿"與"創"其實是一對兒並行不悖的概念，它們不是簡單的誰取代誰的遞進關係，更不是有你無我的PK之戰。作為一個行業發展中的兩條線索，它們理應是可以相互促進、相互提高的。放下我們一貫僵化單調的線性思維，無論"仿"還是"創"，都有著值得高度關注的價值，都會不斷地再造和創造出不計其數的美好形制！走向美的道路遠不止一條……
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