康生（1898年－1975年），原名張宗可，字少卿，筆名魯赤水，山東人。曾擔任中共中央副主席。在革命戰爭年代，他長期領導秘密戰線工作；1975年病逝北京；康生精於文物收藏與鑑賞，擅長書法、中國畫，有極高的藝術造詣。
對於年輕一點的書法愛好者而言，
康生是一個比較陌生的名字。
建國前後，黨內有著名的五老董必武（1886 -1975）、林伯渠（1886—1960）、徐特立（1877-1968）、謝覺哉（1884 -1971）、吳玉章（1878 -1966），這五老年長並且在黨內的地位高。有兩位不以年長，而在全黨全國獲得“老”字號尊稱的高級領導幹部是康老康生（1898－1975）和柯老柯慶施（1902—1965）,就連毛澤東（1893 -1976）也稱康生為“康老”，可以想見其當時地位的顯赫。我們不考量其為社會工作部部長的工作，以及作為政治人物的失勢，僅僅談其書法。
康生很有名的一句話:"郭氏的書法?我在腳趾上綁根棍子寫，也比他寫的好!"
甚至網上出現了上世紀50年代中華人民共和國主席辦公廳的便籤， “比目魚同志：若論書法，我用腳趾夾根木棍都比郭沫若寫得強。”
這裡的郭氏，毋庸置疑是指郭沫若，對於郭沫若的人品，作為一個知名的文人無論其生前還是身後被詬病不已，但試想一下，貴為全國人大副委員長的他連自己的親生兒子都保不住，遑論其他。我們無法考究便籤的真假，但康生說過類似的話當無疑。康生能說出這樣的一段話，首先源於對書法的自負，其次其所處的社會地位要比作為文人的郭要高得多，還有可能是他對郭為人的鄙薄。
康生的書法，由於其身與名俱裂，當今存世的或者說能見到的並不多。康生出生於晚清尚未廢除科舉的的1898年，出身書香世家必然奉行“學而優則仕”的信條，書法是其必修的項目，也正是由於受到家族薰陶，他擅長書法、繪畫及收藏，但藝術造詣曾被指為是眾多中共領導中最為優秀者之一似乎有點過。
當看慣了當今書壇風氣，再看看康生帶有文人氣的書法，似乎有一點異樣、有點獵奇、有點出土文物的感覺。
康生的書法，由於時代、家庭出身的原因和舊時代的文人一樣，有很好的功底，章草、行書、篆書、隸書等均有涉獵，相較而言，章草要優於其他較好的繼承了元代以來的章草傳統。在清末碑學大潮的影響下，康生還能夠寫得一手漂亮的碑體書法。
◆ 從字形上來看，小字優於大字，他的小字，體現出濃郁的文人氣息，而絕大數大字的書寫，力道明顯不足，有一種強弩之末的感覺，可能出於社會工作部工作的職業習慣。
◆ 康生雖位居中共中央副主席、中央政治局常委、全國人民代表大會常務委員會副委員長，但從能見到的康生的作品大多拘謹、小心，沒有開張大度的氣勢，這一點可能是無法與郭沫若相比的。
◆ 至於康生的左手書法，對於一個身體健全的人而言，我認為僅僅是他個人的遊戲而已，對他、對欣賞者都沒什麼好奇怪的。
應該講，康生的書法是一個時代的影子。他有良好的家庭基礎、建國後有豐厚的收藏，並且應該有過人的眼光，若果單純作為一個文人可能會有更高的進階，可能在政治上的過多心計妨礙了書法的進一步提升，有人將其作為奸臣與史上擅書著名奸相蔡京、嚴嵩的書法比較，撇開奸臣這一社會屬性，康生在現實生活中遠離筆墨、不能將書法進行日常書寫的現狀可能略遜一籌。
他雖然是一箇舊時代走過來的政治人物，但僅僅作為一個文人、收藏家或許沒有那麼多爭議，將其放置在晚清前的時代，就是一個小有名氣的書家，放在民國至今，在毛筆遠離日常生活，整體水平下降的前提下，他的書法地位會略有上升，但無需過高的標榜，也不要單純的因人廢書，貶斥的一錢不值。
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