正三壘形
上邊一部分，下邊兩部分組成的字為正三壘形，如“品”字等。書寫時下邊兩部分佔位要寬，托起上邊；上邊部分要端正，居中。
倒三壘形
上邊兩部份，下邊一部分的字為倒三壘形。上邊兩部分左右排開，下邊部分要正對其中。
同形
上下兩部分同形，要上小下大。左右兩部分同形，要左小右大。
堆壘
各部分要佔位準確，大小適宜，不可給人感覺擁塞、堆砌。
穿插
一個字中的各部位點畫，恰當地穿插佔位，使各部分的聯絡更加緊密，字形會變得生動。
縱肩
左右兩個豎筆的起筆處高過上橫，呈現縱肩，使字別具風采。
斜體
斜體，字的重心不可偏。
展翅
撇、捺盡力向左右伸展，有躍躍欲飛的感覺。
立足
伸向下邊兩個角的筆畫要堅實、對稱，以求穩定。
扁形
字形扁，豎向筆畫要重。
長形
字長形，橫向筆畫要均勻、開展。
形方
字形方，要保證四個角要充實、完整。
形小
字形小，要有重筆畫，以增加整個字的重量。
體大
體態龐大的字，要寫得寬綽、放鬆。不要故意收緊，以免侷促。
各自成形
字中的每一筆畫及各個組成部分，在書寫時都要各自成形，各就其位，任何一處的失誤，都會影響到整個字的完美。
附《勤禮碑》結構特徵
《勤禮碑》是唐顏真卿71歲時為曾祖父顏勤禮書寫的神道碑。此碑筆力沉著內涵，結體寬博，雍容端正，筆勢相向而多內蘊，給人以莊重渾厚之感。它既不像《多寶塔》那樣方正謹嚴，秀麗俊雅，也不像《麻姑仙壇記》那樣古拙中透露出幾分霸氣（夏長先語），是顏氏晚年楷書代表作之一。《勤禮碑》的結構特點，可概括如下：
1．橫輕豎重，對比明顯。漢字有許多字都是由橫畫、豎畫，或者是以橫豎畫為主組成的。對於這些字，《勤禮碑》在結構處理上基本上是橫輕豎重，對比鮮明，形式俊美，使人想起了主幹粗壯，枝條細勁的蒼松來。
2．以縱取勢，內緊外鬆。《勤禮碑》體勢多取縱勢，這樣每個字看上去很緊密，但通過字內部的穿插、揖讓、避就、虛實等手法的運用，整個字形端莊、穩重，有一種廟堂之氣。
3．字形方正，豁達端莊。顏字改變了欹側的結構，用較為端平的筆畫寫出。左右也基本對稱，字呈方形。它吸收了古代篆隸書法，以正面取勢，使人感到莊重正大，內涵宏偉。
4．雍容大度，寬博古蕩。雍容大度，寬博古蕩是顏體的藝術特色，也是其結構特點。圓筆中鋒的筆法；並列兩豎的相向，造成一種外拓的張力，有力度，動感強；捺畫的厚重等都是形成這一特色的重要條件。
總之，《勤禮碑》還有其他特點，以上幾點集中體現了雄偉端莊的風格，字字挺撥有力，氣勢逼人，是學顏的優良範本之一。
顏體的捺畫在字中起支撐作用，往往寫得較肥厚，有蠶頭燕尾之態，即逆鋒起筆，一波三折，捺時用力頓挫，然後出鋒成缺角。它大體上有三種形式：斜捺、橫捺和反捺。
斜捺：起筆多藏鋒，頭回而弧曲，如同蠶頭狀，有綿韌筋健之力。然後折鋒向右下徐行漸漸加重，體勢開張，行至捺的下半截微帶捲起之意，捺腳收筆處要重重頓筆展鋒，稍駐後，邊行邊提筆出鋒，出腳略大，使之具有高峰跌水、急流而下之勢。如“文”字捺畫。
橫捺：也叫平捺。這一捺畫要寫成水波之狀。其具體寫法是：逆鋒起筆，折而右下，用力由輕而重，捺時頓筆展鋒，然後提筆捺出。此捺常用在字的下面，起到載上的作用。如“之”字的捺畫。寫此捺時，起筆要束得緊，領部要提得起，捺腳處要鋪得滿，拓得開，狀如載重之舟，給人以能承載上面物體重量的感覺。
反捺；這種捺畫的寫法與長點相似。如“英”字捺畫。如果一個字中有兩捺時，我們必須將其中一捺改為反捺，以增加字的生動性、變化感。
豎畫在漢字結構中起著支柱作用，要寫得筆直有力，像一個人立正的樣子。豎畫寫偏斜會使字失去重心。古人說：“豎如萬歲枯藤。”就是指豎畫要寫得蒼勁有力。
《勤禮碑》中的豎畫總體上是粗壯厚實，但細加推究，便可發現是形態多樣，變化豐富的，主要有垂露豎、懸針豎、曲頭豎、腰粗豎、腰細豎等多種。
垂露豎 這是一種起筆、收筆都作藏鋒的豎畫，書寫時要做到藏頭護尾、無垂不縮。具體書寫方法是：逆鋒向左上起筆，然後折筆向右橫頓，再轉筆向下中鋒行筆。值得注意的是，在行筆過程中應邊行邊提筆，至三分之二處時又邊行邊按筆，最後頓筆，回鋒收筆。要做到起筆、收筆慢，行筆略快，頭略方尾略圓，中段略細，微成弓狀，給人以雄壯有力之感。如“下”字的豎畫。
懸針豎 這是一種藏頭露尾的豎畫。具體寫法是：逆鋒向左上起筆，然後折筆向右橫頓，再轉筆向下行筆，至三分之二處時邊行邊提筆，以至到末端把筆尖抽離紙面為止，要力注鋒尖。寫此豎時，要做到挺直剛勁，不帶弧度，較放縱，以顯其灑脫大方之態。如“平”字之豎。曲頭豎這是一種用垂露法起筆，但向左曲折探出的一種豎畫。具體運筆方法是：逆鋒向左平出，接著向上，右轉筆頓挫，再向下行筆。這種豎畫在字中顯得剛勁強壯。如“宮”字兩個口的左豎。
腰粗豎 這是一種較短的豎畫，直挺粗壯，如同鐵柱。這種豎畫中部較粗，骨力內含。如“山”字右豎。
腰細豎 這種豎畫形體修長，猶如亭亭玉立的少女，抬頭挺胸。如“恤”字左豎。
弧豎：顏體中這種豎主要用在字的左右兩側，使字體態豁達。其運筆方法與垂露豎相同，只是體勢向左或向右微弧，如“修”字豎畫。總之，寫豎畫時，必須注意：如果豎在字的左邊，必須用“垂露”，而且要寫得粗壯有力，以防整體字的偏斜。當豎為最後一筆時，則用懸針豎。當豎在一個字中有左右並列的，左豎要短，右豎要長。而且兩個豎不得頭齊腳齊，應呈相向之勢。
－－摘自《書法導報》
閱讀更多 當代尚書院 的文章
