最近朋友圈被《延禧攻略》刷屏了。
印象中，于妈的剧都是土俗的大红大绿大紫。
但这次《延禧攻略》不一样，
告别了辣眼睛的妆造和5毛特效，
精致讲究的服装、场景、构图，
把清朝的年代感刻画得淋漓尽致。
光看片头，古典的对称之美就已经让人欲罢不能！
色彩视觉一下子高级了起来。
一改以往高饱和度、色彩艳丽的宫廷剧风，
取而代之的是一种舒缓、宁静的
“延禧莫兰迪”之美。
什么是莫兰迪色？
其实就是一种高级灰，搭配清宫戏，
色调整体暗沉古朴，变得极具艺术感。
连佘诗曼这种自带TVB风格滤镜的演员，
都能在这里焕然一新。
剧中场景构图也是颇有讲究，
极富对称感和层次感。
每一帧好看到都可以拿来当壁纸。
剧中最让人津津乐道的还是扮相。
按照清宫画高度还原的妆发设计很有看点，
清朝女子时尚了解一下。
比如吴谨言的这个发型、头饰，
可以说是迄今为止最接近
清朝画像里妃子形象的扮相了，
逼真程度就像自拍照。
唇妆上也很多细节，
之前被疯狂吐槽的“咬唇妆”。
总是让后妃们看起来病恹恹的？
其实正是清朝当时流行的绛唇妆，
历史画作上的贵妃都是
会用“粉底”画出这种樱桃小口。
毕竟在古代，樱桃小口一直是女子追求的目标。
眉形方面，
剧中演员们清一色都选择了柳叶眉，
而不是往常的韩式一字眉。
弯弯柳叶眉还原了清代女子的扮相特征，
也给人物添加了一份复古温柔的气质。
发型上，并不是头顶大扇子的还珠格格造型，
小姐姐们大多以“小两把头”的发型出现，
也是复原当时的装扮。
连头上的各类花饰，也可以找到出处。
看造型能看出清朝时尚，
还能看出剧情走向，
谁是主子？谁是小宫女?谁想上位?
从他们的仪容举止就能看出！
第一集殿选的时候，
纳兰淳雪首先就给大家
科普了一下一耳三钳的知识。
“一耳三钳”，
意思就是满族妇女要在每只耳朵上扎三个孔，
但是能不能带上三只漂亮的耳饰，
就看你的身份地位了。
按照清代服饰制度规定，
皇后、妃、嫔、公主、福晋戴耳环，
是可以戴三对的。
但是对于身份比较低微的女子，
虽然也会一耳打三洞，
但只能一个洞佩戴耳饰，
其余的两个洞用铜环代替。
一个串加两个环，是丫鬟
三个串，才是主子
这样讲究的细节在其他清宫剧里很少见。
除了主仆，妃位高低也能从服饰妆容中体现，
在清朝，尤其是后宫的妃子们
都以满头的珠翠宝石为荣。
只有身份地位较高的后妃，
才能用点翠加以修饰。
点翠是中国传统的金属工艺和羽毛工艺的结合，
它将金或镏金的金属与翠鸟的羽毛
一起加工制成各种首饰器物。
点翠工艺在乾隆时期达到顶峰，
但现在已渐渐淡出人们的视野。
剧中服饰的配件也很讲究，
比如非常显眼的压襟。
这是用来平整衣物的挂饰。
关于压襟，宫女们多挂挂小件的玉佩，
嫔妃们则是以挂珠玉手串居多。
像魏璎珞开场只有宫女的挂牌，
后来逐步晋升才配戴上珠玉压襟。
各个主子根据性格和服饰，压襟也各不相同。
而翡翠佛珠压襟，也只有高贵的皇后才能佩戴了。
值得一提的是，富察皇后的这条碧玺手串，
就是复刻了故宫的馆藏，真的是美得不行。
服饰是本剧最精致耐看的细节。
为打磨该剧所符合的“历史原貌”，
还专门找来了曾在故宫
担任文物修复工作的绣娘，
为剧组缝制衣服。
《延禧攻略》的服饰融入了刺绣、
绒花、缂丝等多种非物质文化遗产。
盘金秀
珠绣
打籽绣
后宫嫔妃的礼服、常服、便服。从颜色、
图案、位置都精妙还原，而且更加符合现代审美。
云肩是一个汉装的元素。
在清代非常流行，尤其是在婚庆服饰中。
《延禧攻略》里展现的就非常多，
当时云肩虽已普及到社会的每个阶层，
但从云肩的材质，款式
也可看出妃子的地位高低及喜好。
例如高贵妃那件红色吉服的珍珠云肩。
高贵华丽，非常符合高贵妃的气质。
霸气又美丽，同时也是慈禧老佛爷的同款噢~
不仅如此，二师兄也有一件呢！
（咳咳，跑题了）
而娴妃的黑色羽毛云肩则显得英气十足，
很贴合她前期低调、温柔、谨慎的形象。
除了云肩，妃子们手上的团扇也精美至极。
秦岚手上这把团扇清丽脱俗，
据说主要是缂丝和罗材质，耗时费力。
高贵妃的团扇仿的则是清代红色缂丝花柄团扇，
将古董完美复刻。
由此可见，对于宫女也好，妃嫔也罢，
服饰、珠宝都是地位和性格的象征，
在古代等级制度如此森严的情况下，
越级的珠宝、不符合身份品级的服饰，
对于她们来说都是遥远的梦罢了。
各位小仙女们以后就不要
再diss古装剧里的主子长得比丫鬟还丫鬟啦，
看看她们的服饰、妆容、佩戴的珠宝，
是主是仆，分外鲜明。
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