文 │薄荷
“这部漫改的主创是有多优秀？” 豆瓣上有资深漫画粉感叹。
一听漫改剧，许多观众也许会联想到“中二”“低龄”等关键词，再加上初出茅庐的新人演员，漫改作品一向很容易“踩雷”。然而《快把我哥带走》累计播放量12.3亿，豆瓣评分7.6，为2018年豆瓣电视剧评分总榜的第七名。为何能成“清流”？《快哥》的做法是，先从人物还原度上打动观众，接着用不悬浮的剧情和恰当的节奏留住观众。
根据骨朵数据显示，该剧的弹幕总数超过140万条，评论数近16万条，被网友称赞“温暖到想起了曾经的美好时光”。
根据幽灵姐妹同名国漫改编，由企鹅影视出品，壹加传媒制作，韩青执导，阿廖沙总编剧，曾舜晞、孙千、吕小雨主演的青春成长轻喜剧《快把我哥带走》（以下简称《快哥》）即将收官。
对于外界好评，导演韩青表示，“次元壁”不是限制，反而要从原漫中提炼人物的精神内核，在剧中呈现出“所有人曾经或正在经历的世界”，使更多的观众能产生共情、有所收获，才是这部剧创作的初衷。
《快哥》口碑出众，背后的制作公司既低调又难以被忽视，无论是出品方企鹅影视还是导演韩青和编剧阿廖沙，对《快哥》的制作方壹加传媒都评价不俗。以专业度打底，不限制创作者发挥并给到极致的支持，壹加传媒扮演的是“全流程制片服务者”的角色。
另外，它也有自己开发组盘的原创项目——以古董鉴宝为核心的悬疑探秘剧《古董局中局》，预计将在年底登陆腾讯视频播出。
《快哥》：修院子，染布料
谁能想到，剧中兄妹俩的家，原先是一座废弃的院子。
“最初找到这里时，整个楼荒废得很厉害，基本被爬墙虎和垃圾堆包围，地板和墙壁都是坏的”，壹加传媒CEO孙合彬表示，主场景的设置花了不少功夫，但是从选定地点到修整只花了十天时间，从里到外焕然一新。
虽然在棚里搭建场景比实景拍摄更方便，但是“处女座属性”壹加传媒考虑到了窗外是否实景，出入时的互动程度，包括自然光线带给演员和导演的真实感， 还是做了“更麻烦”的选择。
大场景设定完毕，小细节上的打磨也没有缺失，由于很难找到人物校服所需的独特红色，壹加传媒选择染色和定制布料，并且剧中的大部分服装都是定制的，都是为了贴近漫画中的设定，“不仅要形似，上镜后的质感也很重要，这需要造型团队有很强的把握能力，所以我们请到了电影界有名的造型指导、即将上映的电影《欧洲攻略》的造型师白希珀。”
开山修路，遇水架桥，电影制作出身的孙合彬习惯了这种“麻烦事”，在他看来，
前期给到主创人员的氛围够不够，对他们的发挥起到的影响作用至关重要，在一座真实存在的房子里上演温馨日常，的确要比在棚里的感觉好得多。包括主演的选择，孙合彬认为，如果能尽可能贴合漫画人设，观众从一开始便能更容易地进入预设情景。这也切到了漫改剧的难点，如何还原场景、服道化和演员外形等方面的“形”，还要兼顾原著内核，同时贴近三次元表达习惯的“神”，两者皆做到才能达成较高的完成度，“如果过于追求二次元化、漫画感，那直接看漫画就好，为什么还要改编成电视剧呢？漫改剧要考虑的是如何通过制作和表演，完成对现实生活的关照，人物和剧情要具有现实性和可信性。”
难怪导演韩青和编剧阿廖沙会说，壹加传媒不会因为任何创作之外的因素“为难”大家，所有的布局调整都是出于对内容的精益求精，而且在前期能给到场景支持，拍摄中紧急的需要也能被及时实现，使得创作的过程十分顺畅。
《古董局中局》：跟着原著去勘景
拥有丰富制作经验的壹加传媒，当然也有打造原创项目的愿景，改编自马伯庸同名小说的《古董局中局》便是由壹加组盘，历经三年的开发、出品和制作工作，集合圈内多位老戏骨，试图为观众奉上一场有关历史和文化、备具悬疑和现实色彩的“鉴宝”大戏。
据了解，在得知《古董局中局》电视剧版权被买走后，壹加传媒坚持买下了网剧改编版权。那是在2014年，业内对该项目并不是很看好，“当时的网剧市场风向是玄幻大制作，而且大家对网剧发展的信心不是很足。”
这期间，孙合彬和公司“二把刀编剧工作室”完成了《古董局中局》好几轮的剧本开发，从不同的方向做了尝试，同时研究了古董和背后的风水、玄学等相关文化，和考古界专家和收藏家们交流和学习，最终将二十多万字的小说改编成了一部四十多万字的电视剧剧本。
2016年之后，网剧市场有了乘东风而起之势，“大家意识到，观众的口味开始转向精品，无论是文化沉淀还是现实悬疑，现实元素和成人向的表达渐渐被网剧市场所欢迎，网剧市场也由单一品类变成了非常丰富的品牌组成，所以《古董局中局》的价值才真正被市场看到。”壹加副总裁兼内容策划负责人胡漾告诉骨朵。
有意思的是，当初选定的夏雨、乔振宇和王刚，要么是跟壹加一拍即合，要么是看过剧本和道具后对项目大为改观，采用多位老戏骨的模式放在今天或许已经稀松平常，但在当时的网剧市场引发了不小的讨论，并且还兼具了较好的角色契合度。《古董局中局》在不少业内人士看来荧屏期待值很高，马伯庸也曾公开表示，夏雨就是自己写书时脑海中浮现的演员人选。
历经三年开发、制作，辗转北京、天津、陕西多地拍摄，从前期的剧本创作开始，美术便参与进来，包括概念设定、置景、道具，
编剧也跟随美术组完成了全程的勘景工作，按照书里写的地方走了一圈，“从实际出发对剧本做了调整，这就产生了一个可用的剧本。”壹加传媒坦言，《古董局中局》是自己第一次尝试落地“创制一体”。
“创制一体”就是负责到底
何为“创制一体”？通俗地说，在剧本创作阶段就需要让各个环节的关键人员参与进来，充分吸纳意见、统一项目总体方向和审美需求，以此降低编剧的试错成本和团队内耗，“也只有这样，才能保证参与者沿着一个统一方向和目标迈进，确保统一流程的稳定输出。”
孙合彬表示，“创制一体”这种做法其实并不是壹加传媒首创，在电影制作乃至电视剧中都有先例，只是没有人明确地提出过这个概念。同时，在影视剧市场不断发展的过程中，制播分离的一些负面影响，导致大家需要一套可落地实现的理念来作为支撑。
在这套理念中，前期的上层设计要靠全体创制人员共同完成，以达到相对统一的状态，“壹加传媒在其中起的是统筹作用，每个创作者的观点态度都很重要，重要的是如何将大家的意见融合在一起，取长补短，创造出最适合当下项目的一套流程，之后便交给导演和演员发挥”，孙合彬表示，这是一个共同定调的过程，如果大家开拍后再各抒己见，那么肯定会生出很多事端，这也是创制分离的主要缺陷之一。
参与制作过《通天帝国》《龙门飞甲》《中国合伙人》《大魔术师》《大闹天竺》等影片，孙合彬打算把做电影制作流程、系统嫁接在影视剧上，在经过《古董局中局》的试炼之后，《快哥》明显驾轻就熟了许多，收获了平台方和创作者的双重肯定。
对于创作者，壹加传媒愿意给予充足的创作空间，而对于熟知用户习惯、但是缺少实际制作经验的平台方来说，壹加传媒是“放心”的选择。孙合彬认为，身为制作公司要具备专业度和执行力，这需要长久的经验沉淀，并且要熟悉各种类型题材的打法，才能有底气地承担地起平台需求。
“找风口”
在网剧市场尚在萌芽的时候，壹加传媒于2014年底推出网络剧《拐个皇帝回现代》，被称为“2015开年第一神剧”。
这部剧以现在的眼光来看，服化道相当粗糙，还以“五毛特效”“一元店道具”等槽点获称“最穷剧组”，但反而击中了观众的兴趣点，频频登上微博热搜。一年后，《太子妃升职记》同风而起，小成本网剧、“穷出水平”的剧组终于守得云开见月明，同时见证了网剧下一个阶段的到来。
谈及为何当初会从熟知的电影制作中抽身，转入网剧领域，并且还是在市场不成熟的2014年，孙合彬表示，他看重了未来影视剧的提升空间，在精品化、类型多样化方向上，很可能会出现很多现象级作品，“因为影视剧对观众来说具有陪伴属性，我们的观众对影视剧的需求也比电影更高。”他在那时预判，未来中国电视剧的质量不会比电影差，而网剧就是极富潜力的“富矿入口”。
《古董局中局》作为壹加传媒三年磨一剑、外界报以期待的重要作品，目前后期工作基本已经完成，孙合彬透露，如果顺利的话，今年下半年就能和观众见面了。
大到全程勘景、不断推翻重做剧本，小到古董道具的精细化、借用真实古董拍摄，壹加传媒在“创制一体”理念下，所做的工作既缓慢又充实，可是市场会等待他们吗？
“用一两年时间开发一个题材很正常，只不过当下因为资本热潮，或者说市场原因，导致到大家用一种非正常的方式去在做戏，不做好戏是没有出路的。”
胡漾表示，如今谈及影视剧的精品化，不再只说制作水平的提升，更多是审美的成熟和多元化，这对创作者来说是好事。《古董局中局》以文代武，“文戏武拍”，在神秘悬疑的底色上再给出许多戏剧张力，哪怕只是简单的一句台词，就能令人莫名紧张。“文戏”又最考验演员的演技，怎么给够夏雨、乔振宇和王刚和导演五百氛围，从这些问题便又回到“创制一体”的模式上来，前期在台词和场景设计上完善后，再根据演员的属性做修改。
“《古董局中局》既有涉案推理的部分，整体也体现了中国的传统文化，这么多需求组合在一起，构成了一个很好的模式。”
当《三国机密》《长安十二时辰》等作品陆续宣布影视化，孙合彬和胡漾知道当初的预判做对了。
壹加传媒其实也有遗憾。以《快哥》再次出现在大众视野之前，壹加传媒消失了一阵子，在《拐个皇帝回现代》《苏染染追夫记》后，孙合彬带领团队制作了王宝强的电影《大闹天竺》及郭涛导演的电影《欲念游戏》（后期中），中间对网剧市场的深入探索暂时停止了，这也使他们错过了“风口”上的两年。
但是以《快哥》赢得口碑，后续还有《古董局中局》的期待加码，壹加传媒的优势在于它保持着创作者心态，行事准则颇有“处女座”风格，并且眼光毒辣、具备行业前瞻性，之后很可能会继续“逆风翻盘”。
胡漾透露，未来壹加传媒的项目将以历史题材改编剧、漫改剧和轻奇幻元素的都市情感剧为主，包括著名悬疑小说家陈渐的历史悬疑小说《西游八十一案之大唐泥犁狱》，马伯庸另一小说《幽陵道》，漫画IP改编的《木神令》，根据起点著名IP《猎国》改编的《野火上行》等作品。
《木神令》中万物有灵，将上百种植物赋予人物形态，图为漫画
还有一部历史正剧《大明登科录》，由导演杨超操刀执导，其作品《长江图》曾入围2016柏林国际电影节主竞赛单元，最终斩获最佳艺术贡献银熊奖。
历史剧也好，漫改剧也罢，壹加传媒始终认为，影视剧作品里应该有价值观和文化气息，做剧即是做文化， 单纯追求感官刺激的路子已经行不通了，慢工打磨出好戏，才可能是未来的主流模式。所以，这会是壹加传媒又一次成功的行业预测吗？
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