對聯起源於五代，由吉祥語對句，發展為以紙書寫成的上下兩聯。隨著時代的演變，文人竟以詩歌和駢文中的對仗技巧，精心製作聯句，配以優美的書法，懸諸廳堂齋室壁間，成為梳打表現的特殊形制。又因對聯多懸於楹柱,故亦稱“楹聯”。
李嘉誠辦公里便懸掛了一幅對聯，是清代儒將左宗棠題於江蘇無錫梅園的詩句：
發上等願，結中等緣，享下等福；擇高處立，尋平處住，向寬處行。李嘉誠說不論何時遇到任何的困難看到此聯總能心懷希望。所以無論在多麼錯綜複雜的矛盾面前，都能夠處變而不驚，遇險而不亂，既能創造一番事業，又能守住一番事業。
名稱：書法對聯 PM0000126-005作者：左孝同（1857-1924）規格：137*31*2材質：紙本裝裱：立軸
釋文：瓦當文延年益壽，銅盤銘富貴吉祥。款識：逸叜左孝同。鈐印：孝同延年（白）、三世太常卿（朱） 賞析：
左孝同 1857--1924湖南湘陰人。字子異，一作子祀，晚號逸叟，又號遁齋。左宗棠季子。欽賜舉人。納資得道員。中日甲午戰起，吳大督師遼邊時，委其總辦營務。後會辦北洋機器局、北洋營務處。官至江蘇提法使，兼署布政使。清亡後陷居滬上而卒。善書大小篆，能傳其父之法。此書有著法度嚴謹的造型之美，點畫周到，結體熨貼，用筆精嚴，一絲不苟，巧密精思，端莊勻稱，以工整為法，以功力見勝，以熟練為能，以尖度為尚，從而表現出一種端莊嚴肅的意境。遒勁端莊，結字疏展，工整精細，篤守楷法，其分行布白，雖有人工裁剪之美，但亦能於勻稱整齊之中有參差錯落的變化，其結構字勢，雖有人工熨貼之美，但亦能於法度嚴謹之中有奇正姿態的變化，其結構字勢，乃不失為小楷中的能品。
名稱：書法對聯 PM0000365-001 作者：沈鈞儒（1875-1963）規格：117*22材質：紙本
釋文：幾百年舊家無非積德，第一件好事還是讀書。 款識：每旺棣雅正，無觀貞耀書句，衡山沈鈞儒。鈐印：沈鈞儒印（白）、衡山（朱） 賞析：沈鈞儒(1875－1963)，字秉甫，號衡山、隱佛，晚號民主老人。齋號與石居。祖籍浙江嘉興，生於蘇州。工書法，精詩詞。
愛國民主人士，現代學者、詩人、書法家。光緒三十年(甲辰，1904)進士。留學日本法政大學，1907年回國，從事立憲運動。辛亥革命時，參加同盟會和南社。入國會議員，極力反對賄選，後任上海法學院教務長。1935年率先響應中國共產黨建立抗日民族統一戰線的號召，先後組織上海文化界救國會和全國各界救國聯合會。次年與鄒韜奮、章乃器、史良、李公樸等七人被捕，史稱“救國會七君子事件”，抗戰爆發後出獄。抗日戰爭時期與黃炎培等共同創建中國民主同盟。1948年到解放區，參加新政協籌備工作。1949年後歷任中央人民政府委員、最高人民法院院長、全國人大常委會副委員長、中國人民政治協商會議副主席、民盟中央主席等職。
這件作品通篇書寫流暢，收放自如，結字勻稱靈活，字形端正穩妥，做到了遠離霸陣之氣、滌除躁動之氣和了無煙火之氣。
名稱：對聯 PM0000374-009作者：羅振玉（1866-1940）規格：134*23材質：紙本裝裱：立軸
釋文：文情自金石，相與在詩書。款識：辛卯選堂。鈐印：饒宗頤印（朱）、固庵（朱） 賞析：羅振玉(1866－1940)
乳名玉麟，名振鈺，字叔蘊、叔言、式如，號雪堂、雪翁、含章、貞松老人，別署守殘老人、仇亭老民、永豐鄉人、歲寒退叟、商遺。齋號貞松堂、天繪閣、豐樂齋、玉簡齋、二萬石齋、無聊齋、宸翰樓、大雲精舍、墨眇亭、夢韓草堂。祖籍浙江上虞，生於江蘇淮安。
著名學者，擅長書法、篆刻及鑑藏。
15歲舉秀才。1896年在上海創辦《農學報》，1898年又創辦東文學社。反對戊戌變法。1901年赴日本考察教育，1901年5月與王國維在上海創辦《教育世界》，介紹日本辦新教育章程，為我國制定近代學制提供了重要的參考資料。後任江蘇師範學堂監督、京師大學堂農科監督，曾一度整理清廷內閣大庫檔案。宣統元年，蒐羅安陽出土之甲骨二三萬片。辛亥革命爆發後去日本，潛心整理甲骨並從事著述。1919年回國，寓居天津。1924年奉清廢帝溥儀召，入直南書房。
於甲骨文考訂貢獻甚大，為我國甲骨學的奠基人之一，是最早書寫甲骨文的人。與王觀堂(國維)、郭鼎堂(沫若)、董彥堂(作賓)合稱“甲骨四堂”，為甲骨學四大學者之一。唐曉蘭曾評價他們的殷墟卜辭研究：“自雪堂導夫先路，觀堂繼以考史，彥堂區其時代，鼎堂發其辭例，固已極一時之盛”。精鑑賞，生平收集和整理甲骨、銅器、簡牘、明器、佚書等考古資料，均有專集刊行。
工書法，初習顏體，後致力古文字研究，多見鼎彝碑版，眼界頗高。作品醇厚古樸，甲骨、金文、小篆、漢隷、行楷皆典雅有致。
此甲骨文書法有著其一貫的特點：圓勁雋秀，緊密工穩，端莊嚴整。此書參以中鋒篆法，圓勁雋秀，緊密工穩，端莊嚴整的特點。並不是以龜甲獸骨上的鍥刻線條為模仿，纖細且每每以出鋒書之。既有濃厚的金石韻味，又有風格清雅、淳正的書卷氣，其線條多方折、簡約，然不失一種古樸的裝飾美感，實在無愧於“甲骨書法第一人”的稱譽。
名稱：對聯 PM0000374-010 作者：陸維釗（1899-1980）規格：146*38
外徑：190*47 材質：紙本裝裱：立軸
釋文：飛雪迎春到，心潮逐浪高。款識：達全先生之屬，即請鑑正，陸維釗。鈐印：陸維釗（白）、微昭（朱）賞析：
陸維釗(1899－1980)，名穆，字微昭、子平、東武，號昭翁，晚年常署劭翁。齋名莊徽室、陸遜廬、園賞樓。浙江平湖人。
1920年入南京高等師範文史地部，受業於朱可楨、柳詒徵、王伯沆、吳梅諸先生。曾任上海聖約翰大學、元江大學教授。後在清華研究院、浙江大學等校任教。1960年起執教於浙江美術學院，1963年在潘天壽倡導下，浙江美術學院成立書法篆刻科，與國畫系人物、山水、花鳥三科並列，為全國高等院校第一個書法專業，由陸維釗任科主任、教授，成為現代書法教育的先驅。1979年與沙孟海、諸樂三合作，在全國招收書法篆刻碩士生，任指導小組組長。
擅漢魏六朝文學，詩、書、畫、印兼長。五十外方學畫，初習花卉，後學山水，畫宗“四王”，晚宗“元四家”。山水風格豪放，花鳥富麗堂皇，成就卓著。
工書法，擅篆隸，書風結體開張，筆勢險勁，迭宕奇肆，古拙雄強，深厚豪放，具有強烈的個性和藝術表現力。尤以獨特的非篆非隸、亦篆亦隸之“陸體”稱譽藝壇。陸氏是一位碑學大師，作品中北碑的崢嶸與奇肆表現得淋漓盡致。筆力雄健老辣，克邁萬尖。結字或開張、或平和、或俯仰。墨色有沉實、有空靈，飛白飄逸，顯示出筋、骨、血、肉的完整。字勢呼應和諧，牽一髮而動全身，給人以完美的感覺。陸氏尊碑而不抑帖，曾言：“碑可強其骨，帖能養其氣”。詩、書、畫及中醫學方面造藝精深，被人們譽為“綜合中國文化藝術精華之人”。此書字形成扁方，實已接近正方，個別甚至有稍呈長方者。字書構造仍用篆文，筆法亦基本用篆，即使長撇亦用篆筆內。惟橫書長者用隸之波磔，然絕對不用雁尾，有雙肩者，如寶蓋頭，用隸內法，但不用點。或用甚短之直將曲度甚微之弧線分向兩旁，兩旁用直攔住，直必稍稍上聳出弧線之上；或即金字塔形斜分兩邊，頂角一百二十度左右，到字之寬度時兩肩直垂而下，不上聳。無點之蓋，亦用隸法。其餘則全用篆法矣。然亦甚有講究，小口純用篆法，大方框雖則用篆筆，但橫用須時針向之弧線外拓，弧形向上拱，底線與之平行。方框內不管幾橫，均作平行線。
名稱：書法對聯 PM0000380-019 作者：胡小石（1888-1962）規格：132*31 材質：紙本裝裱：對聯
釋文：樓居萬里客，窗對六朝松。款識：沙公。鈐印：胡（朱）、沙廬（朱）、東風堂（朱）賞析：胡小石（1888年-1962年），名光煒，字小石，號倩尹，又號夏廬，齋名願夏廬，晚年別號子夏、沙公。江蘇南京人，原籍浙江嘉興。國學大師。兼為文字學家、文學家、史學家、書法家、藝術家。於古文字、聲韻、訓詁、群經、史籍、諸子百家、佛典、道藏、金石、書畫之學，以至辭賦、詩歌、詞曲、小說、戲劇，無所不通，尤以古文字學、書學、楚辭、杜詩、文學史最為精到。曾任金陵大學教授，中央大學中文系教授兼系主任、文學院院長，南京大學中文系教授兼系主任，文學院院長，南京大學圖書館館長，與陳中凡、汪闢疆並稱南大中文系“三老”。此書以碑為基，以筆為刀，點畫峻厚，線條剛健生澀，在書寫中運用了鋪毫與方稜之筆，呈現出剛猛雄毅之風。我們可以從中明顯的感受到篆書分古法的融入，其行筆穩健而又見澀意，表現的園活生動的蜿蜒之致。觀此作，確能於勁健凝實中顯溫婉古韻，使作品更加高邁雅緻，意味深長。
名稱：行書七言聯 PM0000380-034 作者：葉恭綽（1881-1968）規格：101*26 材質：紙本裝裱：對聯
釋文：迎門早集金閨彥，汲古常攜玉帶生。
款識：遐翁。鈐印：恭綽長壽（白）、玉父（朱）賞析：
葉恭綽（1881－1968年），字裕甫（玉甫、玉虎、玉父），又字譽虎，號遐庵，晚年別署矩園，室名“宣室”。祖籍浙江餘姚，生於廣東番禺書香門第，祖父葉衍蘭（蘭臺）金石、書、畫均聞名於時。父葉佩含詩、書、文俱佳。書畫家、收藏家、政治活動家。交通系成員之一。早年畢業於京師大學堂仕學館；後留學日本，加入孫中山領導的同盟會。曾任北洋政府交通總長、孫中山廣州國民政府財政部長、南京國民政府鐵道部長。1927年出任北京大學國學館館長。中華人民共和國建國後，曾任中央文史館副館長，第二屆中國政協常委。
此書筆法雄強樸厚，妍媚動人。法度謹嚴，率意灑脫，靈動飛揚，筆力雄渾蒼勁，線條柔韌挺拔，結體略矮而扁。運筆中牽絲連筆，氣息流暢，寫的神采飛揚，氣勢飽滿，在嚴謹中追求自然的變化，因而出現險筆，使人看的卓越多姿，頗有韻味。
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