張大千作品《嘉耦圖》
歲月的車輪碾過了日日夜夜,春秋冬夏;流年的輪迴送走了晨起暮霞,似水年華;青春的步履漸漸蒼老了不再年輕的容瑕。親愛的,感謝你不離不棄的堅持。原來你一直擱淺在我生命裡,從未曾走遠,從未曾離去,也從未曾有人可以代替。
謝稚柳 陳佩秋 合作《鴛鴦嘉藕圖》
書畫界從不缺少浪漫,歷史上夫妻書畫家不在少數,這些神仙眷侶們因筆墨丹青走到一起,他們的愛情故事,連同藝術家本人的作品一起,被後來者津津樂道,今天小編帶你看看書畫界的“夫妻檔”之間的故事和他們的精彩作品。
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【 趙孟頫 ♥ 管道昇 】
趙孟頫和管道昇是元代非常著名的丹青伉儷,管道昇在二十八歲才嫁與大書畫家趙孟頫,但愛情不在乎來的早晚,兩人婚後意趣相投,心心相印。
趙孟頫是元代首屈一指的書畫大家,而管道昇也能詩詞書畫,尤善繪梅竹,筆意清絕,曾給太后畫過一幅墨竹,太后極為欣賞,封她為魏國夫人。
趙孟頫 《自畫像》 大都會博物館藏
當然,趙孟頫雖然才情蓋世,可也免不了普通男人的嗜好,在地位高升後想納妾,但又不敢之言,便試探妻子。管道昇冰雪聰明又立場堅定,回了一首詞:“爾儂我儂,忒煞情多。情多處,熱似火。把一塊泥,捻一個爾,塑一個我。一齊打破,用水調和。再捻一個爾,再塑一個我。我泥中有爾,爾泥中有我。我與爾生同一個衾,死同一個槨。”趙孟頫看後十分感動,於是打消了納妾的念頭。
清代著名詞人納蘭性德對這兩位的婚姻深表羨慕之情,寫詩道:“亦有同心人,閨中金蘭契,書畫掩文章,文章掩經濟,得此良已足,風流渺誰繼。”
趙孟頫 《吹蕭仕女圖》
趙孟頫 《鵲華秋色圖卷》
趙孟頫 《心經》(局部)
趙孟頫 跋《蘭亭序》
趙孟頫 跋懷素《論書帖》
趙孟頫 跋歐陽詢《仲尼夢奠帖》
管道昇 《墨竹》 立軸 水墨紙本
管道昇 《梅花》
管道昇 《花鳥》 立軸 設色絹本
管道昇(款) 《墨竹》 立軸
管道昇 《竹石圖》
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【 齊白石 ♥ 胡寶珠 】
胡寶珠18歲嫁到齊家,齊白石作畫時她便站在旁邊理紙磨墨,耳濡目染受到藝術的薰陶,也不時習作。她天資聰穎,畫藝日增,她臨摹丈夫的畫可以說達到了以假亂真的地步。
一次,齊白石看到畫桌上一幅《群鵝圖》,竟以為是自己所作,揮筆署款“三存印富翁齊璜作於故都”,並連鈐三印。過了一天再仔細品味才發覺是夫人的臨摹之作,於是題跋更正:“此小幅乃寶姬所臨”。
齊白石與胡寶珠
後來,寶珠又作了一幅《群蝦圖》,拿與丈夫品評。白石老人欣賞之餘一則以喜,一則以憂。喜者夫人有此成就,構圖著色無不酷似自己的親筆;憂者恐人散佈流言蜚語說齊白石作畫有夫人代筆,連借山館出來的畫也不可靠了。
寶珠作畫原為消遣,她知道丈夫的心事後,從此擱下了畫筆。這對相差近40歲的忘年夫妻恩愛可見一斑。齊白石懷著既感激又內疚的心情在《群蝦圖》上題跋:“此幅乃內人寶珠畫,可與予亂真……”題畢覺意猶未盡又加題:“予使寶珠棄畫,因恐人猜疑替老夫代作”。時年82歲的齊白石還鄭重地寫上“當語兒輩珍藏”。
胡寶珠 《蝦蟹圖》 本幅齊白石題:此幅乃寶珠初學時作,求予書數字,即可令兒女笑存,老夫應之。丙子四月,白石記。鈐印:齊大
胡寶珠 《十七雛圖》
胡寶珠 《佛手雙鼠圖》 齊白石題:此幅乃予繼(屋)室寶珠所畫,惜志不堅,未成而棄,且不永年,殊可感也。老夫八十六歲題記,白石。 鈐印:白石翁、痴思長繩繫日 齊良遲題簽條:母親畫佛手櫻桃鼠子,父親題字。四兒良遲藏。
胡寶珠 《老鼠偷書》 本幅齊白石(1864~1957)題:寶珠畫於成都。白石題。
齊白石 畫蝦
齊白石 畫蝦
齊白石 《松柏高立·篆書四言》
齊白石 《可惜無聲·花鳥工蟲冊冊頁(十三開)》(1942年作)
齊白石 《花鳥》
齊白石 《高立千年》
3
【 張大千 ♥ 徐雯波 】
1943年的—天,張大千在家中“大風堂”發悶,卻迎來了一位俏佳人。俏佳人是張大千的大女兒心瑞的女同學,名為徐雯波,喜繪畫,一直對才華卓絕的張大千仰慕不已。心儀之餘,一直要拜師學畫,但是張大師卻一次次地拒絕了。
據大千解釋:“我收門生的規矩十分嚴格,定了師生名分就不能涉及其他,我沒有收她作學生,倒樂意她做我賢慧的太太。我太太有時候想起來了,還時常翻出老話來埋怨我,說我看不起人,不收她這個門生,其實呀!實在是因為我太看得起她了,才不收她作門生的!”1949年,48歲的張大千與18歲的徐雯波正式結婚。
徐雯波為張大千理須
徐雯波在張大千的後半生中,天南地北,一直追隨在他左右,悉心照顧,無微不至。由內地到臺灣,由臺灣到香港,由香港到印度大吉嶺,再到巴西的“八德園”、美國的“環蓽庵”,最後定居臺灣外雙溪的“摩耶精舍”,克盡相夫持家的責任。
可以說張大千後半生的成就,就是徐雯波一手促成的!徐雯波多年後對早年伴著大千旅遊歐陸的這段歲月,一直懷念不已,認為是他們40年夫妻生活中最親近甜蜜的一段日子。
張大千以徐雯波為模型的創作的
《雲山萬重 寸心千里》
張大千潑彩山水
張大千 潑彩山水
張大千 潑彩山水
張大千 潑彩荷花
張大千 潑彩荷花
張大千 潑彩荷花
徐雯波 《蘭花》 鏡心 水墨紙本 張大千題跋
4
【 梁思成 ♥ 林徽因 】
梁思成(1901-1972),建築歷史學家、建築教育家和建築師。畢生致力於古代建築的研究和保護,參與了人民英雄紀念碑、中華人民共和國國徽的設計。隸書取法漢隸和清隸,冶為一爐,筆意流美。
林徽因(1904-1955),中國近現代著名建築師、詩人、作家。用現代科學方法研究中國古代建築,成為這一領域的開拓者,擁有巨大的學術成就,為中國古代建築研究奠定了堅實的科學基礎。文學上,著有散文、詩歌、小說、劇本、譯文等。其楷書取法褚遂良一路,深得褚書清雅俊逸之妙,點畫勁健,結體寬博疏朗,筆致曼妙。
梁思成手繪 《佛光寺大雄寶殿剖面圖》
梁思成手繪 《獨樂寺觀音閣》
梁思成手繪 《獨樂寺山門》
梁思成手繪 《北平西山碧雲寺 金剛寶座塔》
梁思成手繪 《四川宜賓縣舊州壩 白塔》
林徽因書法
林徽因給女兒的漫畫稿
林徽因水粉畫
5
【 徐志摩 ♥ 陸小曼 】
徐志摩(1897-1931),新月派代表詩人,新月詩社成員。現代詩人、散文家。1921年赴英留學,深受西方教育的薰陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響,奠定了其浪漫主義詩風。代表作有《再別康橋》《翡冷翠的一夜》等。不以書家自居,但翰墨見性情,不拘法度。
陸小曼(1903-1965),師從劉海粟、陳半丁等,晚年被吸收為上海中國畫院專業畫師。曾參加新中國第一、二次全國畫展。擅長戲劇,曾與徐志摩合作話劇《卞昆岡》。諳熟崑曲,能演皮黃。有深厚古文功底。書法主學褚遂良,字跡清秀。
陸小曼(庚辰年1940作) 《江南春色圖》
陸小曼 1941年作 《松閣觀浪》
陸小曼是一道不可不看的風景。——胡適
小曼是一位曾振動20世紀20年代中國文藝界的普羅米修斯。——郁達夫
她一雙眼睛也在說話,睛光裡蕩起,心泉的秘密。——徐志摩
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【 謝稚柳 ♥ 陳佩秋 】
謝稚柳與陳佩秋在筆會上
謝稚柳,是中國近代最著名的書畫家、書畫鑑定家之一。謝稚柳的繪畫在近現代畫壇上可以說是獨樹一幟,具有鮮明的代表性。 他對於藝術的追求,毫無疑問代表了近現代畫壇重現宋元乃至晉唐繪畫輝煌的思潮。而在畫師唐宋、水墨與丹青並重上與張大千、謝稚柳一脈相承,並將此一道繼續發揚光大的乃是謝家夫人陳佩秋。
陳佩秋 是20世紀末“海上畫派”的重要代表人物。她初學山水從清初六家及石濤等大家入手,然後上溯明四家、董其昌,進而學習宋元山水。她學花鳥則是由宋元開始順流而下,崔白、呂紀、青藤、白陽、八大、惲南田、金冬心等人的範本她都無所不學。
1970年代,蘇庚春(右一)與謝稚柳夫婦留影
在上世紀五六十年代,她的興趣主要在宋人花鳥畫方面,所以,凡是能借到的古人(多為宋人)冊頁、紈扇、手卷真跡,都一一用心加以臨摹,這股熱情使得陳佩秋對宋代雙鉤花鳥畫技法有了紮實基礎。同時,她對生活深入觀察,進行大量寫生,將宋人畫法融入自己的創作。
謝稚柳與夫人陳佩秋,俱為書畫大家。夫婦同擅書畫的雖有,但成就能並稱卓著的卻十分罕見。謝稚柳與陳佩秋可以說是藝壇裡的難得的天作之合,他們倆的合繪作品,在拍賣場上也十分搶手!
謝稚柳 《荷花圖》
謝稚柳 《荷花圖》
謝稚柳 《荷花圖》
謝稚柳 《荷花圖》
陳佩秋 《垂柳鴛鴦》
陳佩秋 《金秋》
陳佩秋 《山泉幽鳥》
陳佩秋 《獨立枝頭》
陳佩秋 《鵝憩》
7
【 吳作人 ♥ 蕭淑芳 】
吳作人(1908~1997),是繼徐悲鴻之後中國美術界的又一領軍人物。在素描、油畫、藝術教育方面都造詣甚深,他在中國畫創造方面更是別創一格,自成一家。
蕭淑芳 (1911~2005),中國當代著名畫家。以花卉畫作,享名於世,兼擅風景、靜物、肖像等繪畫。其作高邁行雲,漸至化境。
吳作人1956年作品《蕭淑芳像》
在中央大學藝術系學習時,吳作人才華出眾,鋒芒初露。北平女孩蕭淑芳,作為一名旁聽生在中央大學藝術系學習油畫和素描。吳作人被這十八歲眉清目秀,身材窈窕,舉手投足間都是淑女範的女孩兒深深地吸引住了,陷入了暗戀之中……
少女時代的蕭淑芳溜冰不忘畫畫(1932年攝於北海公園)
一天,蕭淑芳拿著習作《一筐雞蛋》向徐悲鴻先生請教,吳作人正好在旁邊,便湊了上去看,無數次設想過與她相對說話的機會,這一回終於來了,可說出來的話竟是:你畫的這些雞蛋是買來的嗎?
蕭淑芳白了他一眼,沒有答理他。在同窗半年的時光裡,他與蕭淑芳再沒有交往。此後,他們各自讀書、學畫、留學、結婚。
蕭淑芳1929年作品《一筐雞蛋》
二十年後,此時兩人都因為種種變故成了單身,吳作人在一個滬上畫展偶遇蕭淑芳後,春心萌動,特地作了一首表白詩:
“三月煙花亂,江南春色深。
相逢情轉怯,未語淚沾襟。”
——《勝利重見滬上》
1946年吳作人與蕭淑芳新婚留念
這濃得化不開的情思慰藉了蕭淑芳的心靈之創。1948年6月,有情人終成眷屬。在北平,在兩人共同的恩師徐悲鴻先生的見證下,吳作人與蕭淑芳喜結良緣。那年,吳作人四十歲,蕭淑芳三十七歲。
吳作人 《戰地黃花分外香》
吳作人 《九牛圖》
吳作人 《奔牛圖》
吳作人 《雙鴿圖》
吳作人 《駱駝》
蕭淑芳 《花卉》
蕭淑芳 《花卉》
蕭淑芳 《花卉》
蕭淑芳 《花卉》
蕭淑芳 《花卉》
蕭淑芳 《花卉》
蕭淑芳 《花卉》
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【 吳湖帆 ♥ 潘靜淑 】
吳湖帆,二十世紀中國畫壇重要畫家,書畫鑑定家。作為一位集繪畫、鑑賞、收藏於一身的顯赫人物,其妻子自然也是知書達理。
潘靜淑是位富貴人家的千金,她既無金玉紈綺之好,又不喜應酬,從小就在深深庭院接受傳統的淑女教育,讀書習字,吟詩作畫。
吳湖帆 《錢塘江大橋》
吳氏夫婦是包辦婚姻,吳湖帆7歲,潘靜淑5歲就定下的娃娃親。情人眼裡出西施,潘雖長得並不出色,但她卻是吳湖帆的一生摯愛。步入婚姻殿堂後,倆人的生活更是是充滿情趣與快樂的,“閨房之樂,有甚於畫眉”。潘靜淑也喜歡畫畫,兩人有著共同的愛好,每日徜徉在吳家深深的庭院裡,紅了櫻桃,綠了芭蕉。
吳湖帆 人物畫
他們有時同賞著一幅古畫;有時摩挲著博古架上的古代青銅器皿;有時共讀一篇詩歌,沉浸在詩意的氛圍中;有時一起完成一幅畫,把它看作兩人愛情的表徵;有時為了市場上的一幅古畫,潘靜淑還質釵售書,湊足了錢去收購,為了聞名已久的心愛之物,潘靜淑寧願捨去一般婦女寶愛的首飾。
自潘靜淑死後,為了悼念亡妻,吳湖帆毫不猶豫地賣掉了自己心愛的一千多方漢印集資,得了四千元,出版妻子畫集《梅景書屋畫集》,表達了對亡妻寄託了無盡哀思。
吳湖帆 《浙東小景》
吳湖帆 《雲海煙樹》
吳湖帆 1930年作 《快雪時晴》
吳湖帆 《柳溪垂釣圖》
潘靜淑 《花卉》
潘靜淑 《花卉》
潘靜淑 《花卉》
潘靜淑 《花卉》
潘靜淑 《花卉》
潘靜淑 《花卉》
看完這些書畫界的“夫妻檔”,
最深印象的就是他們之間
溫婉綿長、舉案齊眉的素淡愛情。
他們在書畫中相攜遊藝,
給世人留下了佳話,
直至今日也叫人為之感動、驚羨。
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