黃秋園(1914-1979)，江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人 等。祖父曾任兩廣督總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警 佐等職。後棄政在南昌劍聲中學教書。母親為家鄉賢達。黃秋園先生幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌 滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。秋園先生從小酷愛繪畫，十多歲就從師 父親好友左蓮青先生學傳統中國畫，由於其繪畫悟性好，藝術較為超然，十九歲就開始賣畫為生，作品頗為暢銷。一九三八年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主 任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級。直至一九七零年退休。
六十年 代黃秋園先生髮起創辦了“南昌書畫之家”、“南昌國畫研究會”等民間組織。曾出席江西省第二屆文代 會，為列席代表。曾為“南昌書畫之家”創辦人，南昌國畫研究會會長、江西個山書畫會榮譽會長 。 作 品有《朱沙衝》、《廬山高》、《廬山夢遊圖卷》等 。《秋山幽居圖》等藏中國美術館 。
1986年在中國美術館舉辦了黃秋園遺作展，引起強烈反響。其後，追認為中國美術家協會會員，中央美術 學院兼任名譽教授，中國畫研究院名譽院委。1988年於香港舉辦其遺作展。
黃秋園 在繪畫方面多能兼善，山水、花卉、人物、界畫無所不工，他晚年的山水 有兩種面貌十分引人注目，一 種格局近乎宋人，層巒疊嶂，骨體堅實，墨法精微，畫面不強調空間的縱深，反覆用鬼臉皴，形成一種現代感，所作雪景尤覺玉潔冰清，另 一種筆法遠勝元人，丘壑雄奇錯綜，植被豐茂多變，彷彿有一種精神閃耀在雲蒸霞蔚 中，從中可看出他對傳統山水的領悟已達到極高的境界。
在長期研習創作中 ，繼承中國畫的優良傳統，並把積墨法的運用推向新的高度。所作山水雄渾博大，元氣淋漓，獨具風貌。 其傳統國畫、工筆仕女、寫意花卉均俱精絕。
黃秋園去世後他的小說詩歌文學作品逐漸被人們認 識，並得到藝術界的承認，８０年代北京更 興起黃秋園熱，1986年舉辦了黃秋園個人畫展。李可染先生 在參觀過黃秋園畫展 後，對黃秋園的長子黃良楷說“我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的 一 張畫。”他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意 境之清新、王蒙 佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象 萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世 ，亦必歎服！”這種評價是極少見的。
秋園先生的山水畫由傳統入手，欲開創出個 人風味強烈的畫風。長於山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見。而且兼工人 物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。在他的山水世界裡既沒有南北之分，也 沒有文人、院體之別，他以“南人”的心境探秘，“北宗”的各種技法、技巧來陶冶“南人”的胸襟。南 北宗的董源、郭熙、李成、王蒙、黃公望，“院體”的戴進、吳偉、馬遠、夏圭以及畫家兼文人的倪瓚、 石濤、石溪、龔賢等，無不在他的畫中得到成功體現。
抗戰期在泰和，贛縣參加過抗日義賣畫展 ，其作品被搶購一空，所賣款項均贈難民救濟會。當時報刊對秋園藝術有專文介紹。六十年代黃秋園先生 發起創辦了南昌國畫研究會、南昌書畫之家等民間組織。曾出席江西省第二屆文代會，為列席代表。一九 六二年行隨江西其它畫家赴井岡山寫生，同年赴滬與上海中國畫院畫家賀天健、王個簃、唐雲等進行藝術 交流。晚年他獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法“秋園皴”，並編著有《中國山水畫傳統技法》一 書。
黃秋園生前困頓，但孤介不媚時俗。遠離名利，不求聞達，一受到地方美術界少數人排斥， 去世前未吸收為地方美協會員。逝世五年後，他的作品公諸於世，震撼整個中國畫壇。一代宗師李可染先 生嘆出：“國有顏回而不知，深以為恥”。一九八七年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授。中國畫研 究院追聘秋園先生為榮譽院委委員。一九八七年中共江西省委宣傳部，江西省文化廳決定批准在南昌建立 “黃秋園紀念館”江西人民政府、南昌市人民政府先後將“黃秋園故居”，黃秋園居室列為省級、市級文 物保護單位。人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中被列為自晉代、唐、 宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
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