作為現代詩重要派別新月派的代表詩人，徐志摩的詩，除了追求詩在音節上的音樂美、辭藻上的繪畫美以及詩歌結構建勻稱，和句讀的均齊即建築美而外，徐詩更在詩歌中追求個性解放、性靈自由。胡適之先生曾在《追憶志摩》一文中說，“他的人生觀真是一種'單純信仰'這裡面只有三個大字：一個是愛，一個是自由，一個是美”。正是這種“單純信仰”構築了徐志摩詩的“唯美主義”傾向，他的詩率性自然、抒寫真性情、表達真感情，讀他的詩彷彿是在赴一場心靈之約。《再別康橋》這首詩相信大家都不陌生，它如同一罈老酒，放的時間愈長愈發覺得香醇無比。
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作別西天的雲彩。
第一部分，輕輕地來，輕輕地走，輕輕地告別，給人的感覺就像我們平時，對待一個非常珍貴而又易碎的東西一樣，要輕拿輕放，生怕一不小心傷到了它。事實上康橋對於詩人來說，猶如他心靈上的第二故鄉，1920年10月—1922年8月曾遊學於此。劍橋寬鬆的學術氛圍，倫敦鄉間美麗的異國情調，和大師名流暢談學術，和林微因傾訴理想，這段時光對詩人的一生有著非常深刻的影響。正如詩人在《吸菸與文化》這篇散文中我不動情的說：“我的眼是康橋教我睜的，我的求知慾是康橋給我撥動的，我的自我意識是康橋給我胚胎的。”此次故地重遊，詩人是帶著複雜的心情來的。連用三個“輕輕地”有兩層意思，其一，不想驚動什麼，其二，故作平靜。不想驚動什麼，是怕想起往事，故作平靜是怕不忍說再見。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘；
波光裡的豔影，
在我的心頭盪漾。
第二部分，怕想起往事，怕說再見，可畢竟這裡的一草一木、康河的水，曾經是那樣的熟悉。忍不住看了一眼河畔的垂柳，夕陽中她美麗的如同戴著金飾的新娘一般，倒映著康河裡，是那樣的嫵媚，一時讓人心潮澎湃。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖；
在康河的柔波里，
我甘心做一條水草！
第三部分，繼續寫景。水邊的青苔在水中飄來飄去，彷彿是在向我招手，哪忍心拒絕，“在康河的柔波里，我甘心做一條水草！被康河的美景徹底征服了，對康河的迷戀之情如同滔滔大江，一瀉千里，讀來讓人暢快淋漓。
那榆蔭下的一潭，
不是清泉，
是天上虹；
揉碎在浮藻間，
沉澱著彩虹似的夢。
第四部分，一潭水很清澈，霞光倒映下來，“不是清泉，是天上虹”，但是，潭水上漂了很多的水藻，擋住了一部分霞光，零零碎碎的，有的紅，有的綠，好像被揉碎了一般，非常形象。一個"揉"寫盡了坎坷，留下的只有支離破碎的夢。
尋夢？
撐一支長篙，
向青草更青處漫溯；
滿載一船星輝，
在星輝斑斕裡放歌。
第五部分，尋夢？還能找回昔日哪些美好的感覺嗎？往事如煙，煙如愁，縈繞心間難以派遣。姑且高歌一曲一訴衷腸。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋！
第六部分，但不能高歌，此處無聲勝有聲。心中悄悄的哽咽吧，不要出聲，只怕驚動了什麼，只會更傷心。全詩到此情感到達高潮。離別的惆悵之感一再想摁住，它還是跳脫了出來。
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片雲彩。
最後一部分，呼應第一部分，說是悄悄的來，悄悄的走，但已然是心潮澎湃了，已然是情不能自已了。說是揮一揮衣袖，卻沒那麼輕鬆，恐怕是“載不動許多愁”！
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