第71屆戛納電影節拉開大幕。有兩部華語電影入圍本屆戛納，分別是入圍主競賽的《江湖兒女》和入圍“一種關注”單元的《地球最後的夜晚》。
這兩部影片，無疑也成了國內許多影迷的年度期待。這部《路過未來》講的則是“深漂”，描寫的是一群漂在深圳的務工人員。
可以說，這群人，我們知道，但是真正拍他們的影視作品，不多。這裡可以很負責任的說一句，這部電影裡的“深漂”，毫無那種架空矯情的想象，裡面的點點滴滴，都是來自於生活。
因此，裡面的人物和故事，你一定會感覺很熟悉，很親近。薪水微薄，擠住在廠房宿舍；工作的工廠會因經濟不景氣而停工，與此同時，房價卻在哄搶的架勢裡一天天高走；
沒有朋友，僅有的交流都靠微信與網上認識的陌生人維繫；迫於生計，甚至不得不去為醫藥公司試藥，不惜損害自己的身體。
連和愛人做愛都要提前讓室友騰出房間。導演李睿珺在此之前，以拍攝現實主義影片而為人熟知。《告訴他們，我乘白鶴去了》和《家在水草豐茂的地方》都有不錯的口碑。
豆瓣上的評分分別是7.5和7.9。這兩部電影講的都是李睿珺的家鄉甘肅的故事，在《路過未來》裡，也會再次出現甘肅。我把《路過未來》當成李睿珺三部曲的終章。
本片的兩位主演，則請到了兩位人氣頗高的演員——楊子姍和尹昉。楊子姍自然不用多介紹，自從一部《致青春》紅遍大江南北，為我們奉獻了一系列經典銀幕形象。
片中的兩位主人公都是甘肅人，卻在深圳打拼。在如此遙遠的距離把他們和家鄉隔離開來，造成的一個局面就是，他們既難以留在深圳，又回不去故鄉。
城市與家鄉的對立，現在與未來的對壘，都成了鏡頭下難以名狀的“病態”，摸不到抓不住。相信這一點，也是很多在北上廣深這樣的大城市打拼的外鄉人都會有的感觸。
如果《告訴他們，我乘白鶴去了》是講述老人在社會進程中的無法之處，最後孫子用“活埋”的方式土葬了爺爺表達抗爭，到了《家在水草豐茂的地方》，成了工業文明與原生態之間的角力，從小孩的視角來看整個社會的生態。
放眼看來，聚焦的是成年人，他們終究是未來的過客，不管他們如何努力，身軀都無處安放；所以，《路過未來》 是部值得一看的藝術電影；
13日該片陸續在泉州、廈門等地影院舉行了提前看片會。影片中，耀婷（楊子姍飾）是在深圳出生長大的甘肅人，如今在深圳打工二十多年的父母決定返回甘肅農村老家生活，耀婷看到父母在村子裡生活得並不如意，
她想通過自己的努力把父母重新接回深圳生活。小混混新民（尹昉飾）的出現，徹底改變了她的生活……
總之，這樣一部關注“回不去家鄉的打工者”的電影因為觀照社會話題，讓影片有了很多值得探討的地方。恰逢戛納電影節正在舉行，這部電影是去年戛納電影節唯一參賽的華語片。
而且據瞭解，這部影片最後上映的版本和戛納版完全一樣，一刀未剪。李睿珺是甘肅高臺人,他之前的三部作品《老驢頭》《告訴他們,我乘白鶴去了》《家在水草豐茂的地方》被合稱為“故鄉三部曲”,
關注的都是家鄉農村的留守老人和兒童。《路過未來》則將視角轉向進城務工者,“他們在故鄉是缺席的父母,我想知道他們在城市過著什麼樣的生活,他們的子女後來怎麼樣了。”
該片最初的靈感,來源於李睿珺身邊親戚的真實經歷。他的那些叔叔們在大城市工作了半輩子,仍然不能留下來。但當他們想落葉歸根重返故鄉時,卻尷尬地發現,故鄉也回不去了。“
一是生活方式已經不能適應,第二農村這些年變化也很大。村裡人認為他們是城裡人,都很不理解,說‘你在城裡待得好好的,幹嗎回來種地’。再加上土地流轉政策的變化,有的農民回去,發現自己沒地可種了。
當一個農民失去土地時,你還是農民嗎?你的根沒了。”李睿珺說,中國目前有兩億八千萬農民工,其中改革開放後的第一批農民工已經60多歲了,他們的去留問題、子女狀況和精神歸屬,需要被關注,被呈現在銀幕上,被更多人瞭解。
《路過未來》裡,楊子姍飾演的角色耀婷,就是這樣一個都市異鄉人。父母來自甘肅,在深圳打拼一生,仍然沒能紮下根,只好回老家,留下耀婷獨自在深圳的工廠上班。
為了湊一套30平方米的房子的首付,她冒險參加人體試藥,沒想到卻吃出了問題。製造業危機、工廠裁員、房價高漲、看病難看病貴、整容上癮、人體試藥……
當代中國的種種現實問題,在片中得到了一次集中展現。但李睿珺表示,他的目的不是羅列社會問題,只是想講述一個普通家庭面臨的生存困境,“一個人的生活可不就是吃喝拉撒麼,歸根結底這些都還是生存問題。”
為了最大限度展現現實,李睿珺在拍攝前做了大量資料收集工作和田野調查。為了瞭解片中涉及的人體試藥,他去醫院觀察試藥流程。片中角色涉及肝移植,他找醫生了解肝移植手術的開刀位置、疤痕形狀；
在深圳的大小工廠裡,他看著工人們換工服、進風淋間。“每個人走到操作檯上,第一個動作都是把靜電環戴在手腕上,然後開始工作。靜電環另一端拴在桌子上,看起來就像給他們戴上了手銬。”
在與工人的訪談中,李睿珺試著走進他們的內心,瞭解他們的精神狀態。“那種當代人的孤獨感太強烈了。下班了幹什麼?男工就是打遊戲、網聊。
一個男工同時交兩三個女朋友很正常,因為工廠男少女多,而那些女朋友也知道彼此的存在,但她們無所謂,因為她們需要有人陪伴傾訴。還有兩口子為了省錢不在外面租房子
分別住集體宿舍,有時為了過夫妻生活就得找一個地方。”這一幕也被拍進了《路過未來》裡,耀婷同宿舍的工友老公來了,耀婷便和同事主動為他們騰出宿舍,讓夫妻能在宿舍裡有短暫的獨處機會
作為改革開放第一扇窗和有著“世界工廠”稱號的深圳,在片中留下了豐富的銀幕形象。片中展現了深圳最大的城中村之一白石洲,一棟棟握手樓的旁邊,就是繁華熱鬧的華僑城、世界公園。
片中有一個令人印象深刻的長鏡頭,一開始是海邊的綠地、沙灘,慢慢搖到旁邊的小平房,然後是十幾層的樓,最後是幾百米的摩天大樓。這一長鏡頭幾乎可以看作深圳乃至整個中國發展的縮影。
李睿珺說,他今後的創作仍然是關注當下現實。“電影不能只是英雄和傳奇,它必須關注普通人的故事。中國不是每個地方都是北上廣深,其他地方的人的生活,才是更需要展現的。”怎麼樣，不知道這部頗有深意的電影有沒有讓寶寶們想看了呢？
閱讀更多 八卦文藝圈 的文章
