文 | 士多啤梨
在當今全民創業的時代，創業題材的影視劇隨之興起，成為現實主義題材的新寵。
比如最近正在北京衛視播出的《合夥人》，以互聯網時代變革為背景，講述了三個20世紀80年代的大學生從白手起家成長為互聯網領域領軍人物的故事。雖然有朱亞文、李佳航、鄭元暢三位實力演員出演，但市場表現卻非常一般，上線4天，播放量僅8000萬。
說到國內的創業劇，主要呈現出兩種不同的風格趨勢。一類是披著創業外衣的情感劇，將創業作為一種戲劇元素置於其中，本質裡探討的還是新興的人物關係和情感關係。
比如《南方有喬木》裡的“年下戀”就緊貼受眾心理，秦海璐飾演的安寧是一個神秘女大佬的人設，與養成系小奶狗之間帶感的情感糾葛受到了觀眾的追捧。這類劇通常對標年輕觀眾，人設緊跟時代潮流，與當下的社會價值觀、觀眾慾望相互呼應。
另一類則是風格較為傳統、製作精良的正劇，將不同行業、不同職業的發展脈絡、變化過程作為創業劇的影視素材。在改革開放40年裡，我國經歷了下海熱、出國潮、創業時代多個特殊年代，行業的發展現狀伴隨著時代變更經歷了跌宕起伏的風雲變幻。
比如《合夥人》講述IT行業的傳奇經歷；《在紐約》兼顧律師、服裝設計兩個領域；《大江大河》將背景放在1978年到1992年間改革開放的大背景下，呈現出國營經濟、集體經濟和個體經濟在時代變遷中的縮影……
圈層爆款時代，創業劇也要商業包裝
創業劇作為類型劇的一個分支，在圈層爆款時代，主要對標那些較為成熟的受眾，創業劇吸引他們的點多為風雲詭譎的商戰，或者是值得歌頌的友誼、蓬勃的青春，亦或是創業時代下躁動的荷爾蒙和夢想。
為了接近年輕觀眾，創業劇和其他類型劇一樣，同樣也需要加入喜劇、商戰、情感等元素進行商業包裝。
《硅谷》就是一部在喜劇外衣包裹下的創業劇。人設有趣、接地氣，他們外表是一臺電腦就能改變世界的IT精英，本質卻是普通得不能再普通的，連女朋友都沒有的宅男。
（《美劇《硅谷》）
更為重要的是，故事從臺詞到情節設計專業度都很高，並且用詼諧有趣的橋段讓觀眾接受“高精尖”的專業術語，並運用
生活化的語言對互聯網做出全新的解讀。比如劇中影射現實技術、IT公司商業模式的梗，以及對技術圈各種嘈點的精準黑，讓觀眾為之牽動。專業詞彙涉及“集中式對等網絡”、“無結構分佈式網絡”、“AI技術”……觀眾雖然理解起來有困難，但編劇通過好玩的臺詞設計，將惡搞作為拆解，使得難懂的詞彙和觀眾的周邊生活發生碰撞，比如"獻身"客戶未婚妻博得生意等橋段設計，臺詞詼諧幽默，情節接地氣。
不同於女性觀眾偏愛的宮鬥劇，作為創業劇的一個分支，商戰劇可以看做男性觀眾愛看的商業“撕逼劇”。
一般來說，商戰劇圍繞“商”、“戰”產生的尖銳矛盾、不斷擴展形成故事主線，將鏡頭對準了日益激烈的商業鬥爭，以多樣化的視角揭示商業活動中新的價值倫理觀念，與此同時也給帶給觀眾全新的視覺衝擊。
內地商戰劇起源於1989年的《商道》，隨後商戰題材開始逐漸豐富起來，大都是近代題材做得比較好，例如《大宅門》《喬家大院》《大染坊》等經典作品，而現代商戰題材精品反而少之又少。相比之下，香港由於商業環境較為發達，早期曾出品過很多經典作品。
作為TVB創業劇巔峰之作的《創世紀》，以葉家兩代人的矛盾作為切入點，結合金融危機、政治變化，展現出香港人艱苦創業，不畏艱辛，努力開創屬於自己的世紀，實現理想的宏偉主題。
TVB商戰劇經典《創世紀》
無論正派還是反派，《創世紀》裡的人物群戲十分立體，沒有純粹的好人和壞人，正派有壞的一面，反派也有好的一面，人物亦正亦邪，動機背後帶有複雜的成長環境和社會機制。
比如劇中葉榮添這個角色反映的就是現實中的資本家，為了謀取利益，經常遊走於灰色地帶，有時甚至會鑽法律空子去賺錢，他有血有肉，有情有義，有理想有抱負，不能單純地用好人或壞人去定義，很多創業者都能在他身上找到共鳴。
創業劇，如果單純地將創業經歷作為故事發展主線，風格偏向寫實的話，呈現的效果就容易枯燥無味。
為了讓創業過程落地生根，可以通過將戲核做在展現情感歷程、創業精神上，以時代發展作為故事橫切面，緊扣時代脈搏，將人物、事件放置於時代背景下。
比如《雞毛飛上天》以陳江河和駱玉珠的情感歷程為主線，主要以兩人相識、相知到結成夫妻並共同創業作為整個故事發展的主推手，不僅將兩個人的情感演化過程演繹得絲絲入扣，而且劇情穿越數萬公里的義烏商人創業史，將“積少成多、刻苦務實”的浙商精神貫穿始終，呈現出義烏商人在逆境中崛起的時代縮影和巨大變革。
一直以來，各大製片公司試圖打造各種創業劇，高舉現實主義大旗，卻難以擺脫爛俗的瑪麗蘇套路。之所以做不好純粹的創業劇，很大程度因為很難把握度，情感摻雜的太多會被罵不專業，不添加情感又完全沒有受眾。
在圈層爆款到來的市場環境下，隨著受眾細分趨勢愈加成熟，市場將越來越容易接受那些專業程度高、題材更加細分的創業劇，而那些與當下中國人的生活、情感毫無關聯的懸浮劇，也終將被市場所淘汰。
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