《快把我哥帶走》是一部講述兄妹情的電影。在中國，大部分80、90後是沒有機會體驗這種感情的。自從79年最後一批二胎出生之後，獨生子女一代橫空出世，他們大多沒有機會體驗從小一起長大的兄弟姐妹情感。
獨生子女沒有分享經驗，更加自我和自私。一些獨生子女居然對兄妹同吃一個零食的情節感覺不可思議。可見這種代溝有多大。
簡單地說《快把我哥帶走》這部電影70後更能感同身受，我在看電影的時候也是淚流滿面，兄妹關係我們不說，下面再詳細分析，相同的兄妹關係和家庭環境讓人確實無法自拔。電影中在大的情感方面的詮釋是到位的，包括結構上，劇情反轉都做得很好。但是導致這部電影沒有成為“爆款”或者經典的就是原劇或者編劇對於“兄妹情”的幻想，不接地氣。而導演也沒有對原著進行過多改動，導致了我這種一邊尷尬的看，一邊淚流滿面的局面。
電影本身是兄妹版的《我的野蠻女友》和《夏洛特煩惱》
這部電影催淚指數足夠高，有兄妹體驗的會自然聯想到自身，所以很容易進入到劇情中；沒有兄妹的也會被這種“虐戀”情感感動。但是縱觀電影整體創意是借鑑甚至模仿了經典韓國電影《我的野蠻女友》。張子楓飾演的妹妹和彭昱暢的兄妹關係基本上就是全智賢和車太賢的高仿，特別是彭昱暢在跟繼父交代妹妹的喜好幾乎完全照搬《我的野蠻女友》中車太賢的表演，而彭昱暢也多少有點模仿車太賢的表演風格。而奇幻劇情也類似《夏洛特煩惱》中的夢境，這屬於最普通不過的“失去了才知道有多美好”這樣的心靈雞湯。說到張子楓和彭昱暢可以說這兩位“小花”給這部電影帶來了很大的亮點，導演在彭昱暢的表演風格上調教是有問題的，但是彭昱暢還是很好的控制住了，這兩位演員真是非常有潛質。沒有這兩位主演奉獻的精彩演出估計電影很容易成為爛片。
雙胞胎女編劇是日系“兄控”迷
電影《快把我哥帶走》基本上延續了原著漫畫和劇版，臺灣女導演有哥哥，但是她是生活在一個重男輕女的家庭，大概不會有這種經歷。而出生在90後（目測）的筆名叫“幽·靈”的女雙胞胎漫畫家根本就沒有哥哥，她們姐妹的創作完全是日系漫畫風格。日系漫畫裡有幾個比較“變態”的題材就是所謂的“妹控”和“兄控”。而這對雙胞姐妹創作的漫畫《快把我哥帶走》就是一個標準的“兄控”漫畫，原則上他們不是在創作哥哥，而是創作了一個“戀人”。據百度百科對於“兄控”和“兄妹戀”的解釋是這樣的：
“兄控”和“兄妹戀”是不一樣的。“兄控”主要是一種喜歡哥哥的情結，並不是一定需要向戀愛方向發展。可以是單純的喜歡哥哥，依賴哥哥，並且想永遠在哥哥身邊（或者希望哥哥永遠陪伴著自己，保護著自己）。有時候為了哥哥可以放棄自己的幸福。而“兄妹戀”則超過了一般的喜歡，達到了產生戀慕之情的高度。
至少在中國很少有妹妹會這麼描繪畸形的“兄妹情”。“兄妹控”大多數是沒有真正兄妹情感的人的“意淫”，一對從小在一起長大，年齡跨度不大的兄妹感情沒有這麼複雜，哥哥對妹妹的感情更多的是一種矜持的保護。
女編劇在這個“兄控”作品中把“哥哥”設計成了第一是戀人中的“小奶狗”屬性，無處不在的女性俯視視角；第二是父親屬性；第三是才是哥哥的屬性，也是最弱的。而電影中多次出現的“香腸”也帶有很強的“性暗示”意味，可以說距離“兄妹戀”也就是一步之遙了。
“兄妹控”應該是弗洛伊德的“俄狄浦斯情結”的延伸，是因為哥哥身上帶有一部分“父親”功能而導致的性格扭曲。這在電影《快把我哥帶走》中也有體現，哥哥其實就是父親，而父親幾乎是隱形的，甚至需要哥哥來照顧。
不過整體而言我還是很喜歡這部電影的。
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