在古裝屢遭壓制的2018年，大女主劇《扶搖》依然順利播出，而在網絡劇排行榜上，《延禧攻略》可謂與之“爭相呼應”，看似高質感的“嚴肅宮廷劇“其畫風最終還是被市場所感染，走向電視劇“專情”的女主開掛之路。
電視劇的下半場，到至今仍然只算激起半點漣漪，譭譽參半的網絡劇與績點持續走低的臺劇相比，儘管在整體評分上略勝一籌，但歸根結底還是“五十步笑百步”，二者默契的將下半年的電視劇市場帶向集體沉寂的態勢。
不巧的是，同是“古裝”大女主模式的《延禧攻略》，至今的評分已經超越《扶搖》領先一步，穩居網劇播放量榜首。而湖南衛視的暑期檔坐鎮“將軍”《新版流星花園》，評分一直穩定且沒有任何可掙扎的餘地，創下電視劇“新高”。
從近期播出的劇集不難發現，不管是臺劇還是網劇，佔據上風的屬“大女主”與“雙男主”劇型。一路開掛的“大女主古裝戲”與打擦邊球的“雙男主試水言情”領路，為下半年的電視劇市場增添了不少可供消遣的話題。
網臺聯播也無法拯救的電視劇市場，沒有爆款也沒有品質過硬的作品冒出，但“劇荒”的年頭，觀眾在無劇可觀的形式下，也不得不挑出些下飯劇。被受眾“精挑細選”的下飯劇實屬幸運，但也仍舊拯救不了整體評分不高的電視劇市場，政策擠壓與創意缺少下的沉寂期恐怕還將延續。
相反，南派三叔的新作，網劇《沙海》反倒逆流而上，相比於同一IP改編的《盜墓筆記》與《老九門》，從《盜墓筆記》的豆瓣評分4.7，到《老九門》的5.8，再到《沙海》的7.0，該劇在評分上已經領先“前輩”太多，在時下“品多不精”的市場險勝一籌。
古裝亦或現代 大女主仍是主流
如果說楊冪領銜的《扶搖》算是“正兒八經”的古裝大女主戲，那麼《延禧攻略》可以算作是在拐著彎兒的凸顯女主的“勝者”光環。
從較早的宮廷劇《宮鎖心玉》《甄嬛傳》《步步驚心》《武媚娘傳奇》《羋月傳》，到古裝武俠類的《花千骨》《三生三世十里桃花》《楚喬傳》等，大女主幾乎成為“宮廷”與“古裝”的標配，沒有崛不起的女一號，也沒有女一號之外的另一類正常人設，為了給預先設定的女主“光環”鋪平道路，所有的人設都成為“假象”的寄託，儘管邏輯不符，但最終還是不得不做以犧牲，“委曲求全”。
單從今年的兩部古裝電視劇《扶搖》與《延禧攻略》來看，前者是鐵打的大女主戲，後者則是渴望寄託於“歷史原型”的另一類大女主戲，儘管劇中的其他人設難以考量邏輯不符，但為了體現女主光環，所有的人設都可以一筆帶過，這與美劇中的“無主角”設置，可謂相差甚遠。
如果說過去的古裝與現代偶像劇偏好“瑪麗蘇”，那麼當下的古裝劇對於大女主的偏愛可謂“瑪麗蘇2.0” ，儘管被塑造的女主光芒從“弱不禁風”轉向“無所不能”，性格塑造上也加入了平衡“全是優點”的缺陷元素，但拋開整個人設來講，對於女主的設定卻不顯大膽。
與之相呼應的偶像愛情劇《新版流星花園》，正是將二者的脾性同時呈現於熒幕之上，“現代版”的都市愛情喜好“瑪麗蘇”，而“古裝版”的仙俠傳奇則更喜好“大女主”，使電視劇發展這幾十年在1.0與2.0之間實現了完美銜接。
不管是古裝傳奇中的大女主，還是現代都市裡的瑪麗蘇，亦或是崛起的“現代都市女強人”，電視劇對於女主的“超能”寄託永不停息，圍繞單一主線發展的“光環氣質”，始終沒有大膽試水“棄主”的勇氣，而“雙男主”則碰巧先行。
雙男主試水言情 似是而非的兄弟情
如果說大女主彌合了佔據熒幕主流的女性觀眾期待，那麼近期的耿美改編“雙男主”劇《鎮魂》可謂彌合了狹縫中遺落的另一女性群體，電視劇在迎合女性群體的路上，越走越遠。
凸顯“顏值與正義”“演技與賣腐”的《鎮魂》，自然就不得不冷落劇情設置與故事邏輯，而純靠主角硬撐起來的狗血劇情就成為觀眾無法下嚥的吐槽點。或許劇情與故事並不是觀眾最關心的，演員的顏值與似是而非的“兄弟情”才是滿足觀眾期待的最佳選擇。
這也就成全了一大批“搬不上臺面”的粗製濫造劇仍然保有存活的餘地，畢竟對於參差不齊的觀眾群體，滿足期待元素之一就欣慰不已。觀眾的期待元素在電視劇中可以表現為幾種，演員的臉、值當的演技、美好愛情的願望、一路開掛的個人主義情懷寄託以及嶄露頭角的“腐男腐女”等等。
只要某幾種乃至一種觀劇期待得以滿足，就足夠令其欣慰，而當幾種期待都得以滿足時，可算是編劇與製作方對於受眾的最佳獎勵，“爛劇有人看，好劇亦有人點贊”，可謂完美詮釋時下的電視劇市場。
然而對於電視劇行業的整體發展而言，拋開爭相比翼的競爭環境不說，慵懶的市場難以成就經典，也就很難為後續的發展立下標杆，最終的一路向好也就成為“望塵莫及”的感嘆。
走在前面的雙男主劇或許有望帶領大女主轉向“雙女主”一起開掛，然而棄不掉的“愛情魔怔”與政策的管嚴恐怕很難為其點亮明燈。雙男主劇在“兄弟情”的道路上試水言情，但打擦邊球的發展策略恐怕難以一路順風。
國內電視劇市場有拋不開的敘事母題，但今年的市場又為其填補了幾劑藥方，“愛情魔怔”“仙俠傳奇”“女主開掛”“兄弟言情”……，成為市場慵懶的最佳解釋。
“換湯不換藥”
電視劇下半年開不了掛
製作方深知劇作需要品質與劇情支撐，也需要現實與邏輯鋪墊，但電視劇市場仍然還有一部分圍觀群眾，這就成為其倒退不前的理由。從目前的形勢來看，現實題材不現實、改編遇冷、翻拍不熱，下半年的電視劇市場要開掛恐怕很難。
當電視劇的製作將標準一再降低以後，觀眾群體也就成為爛劇的受罪羔羊，“無劇可看轉向有劇不看”，最終只會讓整個電視劇行業集體走向沒落。而綜藝與電影等就成為這一群體的終極寄託。
在現實題材刑偵劇《獵毒人》繼續走低，古裝題材大女主撐起的電視劇熒幕下，雙男主儘管“推陳出新”，但最終也逃不出製作方預先鋪墊的狗血劇情套路，沒有看點也無爆點的電視劇市場，最終演變成“換湯不換藥”的固定模型。
縱觀今年的電視劇市場，一整年都處在沉寂的槽輪之中，現實題材難以彌合政策的呼籲，“大女主戲”撐霸的古裝市場也被點名劇情老套，雙男主戲狂打擦邊球上陣卻被批劇情如流水，最終也就演變成了時下的慘淡局勢。
現實題材不現實，大女主成下飯劇但遇冷，雙男主古裝新花樣給力“不討喜”的電視劇市場，各題材平分秋色但最終都“績點平平”，下半年的開場註定平淡，電視劇市場想要開掛越加艱難。
—The End—
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