2009年6月裡的上海國際電影節放映了一部影片《短角情事》，介紹說這是一部早年的法國新浪潮作品，更詳細的背景就不甚瞭解了。黑白影片，拍得很別緻，結構也很新穎。這就是我對影片的全部認識。直到最近看了阿涅絲·瓦爾達（Agn è s Varda/1928.5.30）的新作，才知道《短角情事》是她導演的。
法國的新浪潮撲面而來的時候，人們注意到的全部是男性導演，直到《廣島之戀》出現的時候，人們才發現了一個女編劇——杜拉斯；其實早在1950年代初，杜拉斯就編劇了令人矚目的《長別離》影片。直到她拍攝導演了《印度之歌》，人們才確認了新浪潮裡面的女性地位。現在杜拉斯走了，我們就不大清楚新浪潮裡面還有哪位女性。即便是法國人，對他們後來被稱做：新浪潮教母的阿涅絲·瓦爾達，也是漸漸地認識到她的價值，她是遲到的明星。
阿涅絲生於1928年，可是直到去年，她的新片《阿格涅斯的海灘》還在問世。作為導演，她執導了37部影片；作為演員，她出演了22部影片；作為編劇，她撰寫了32個劇本；作為製片人，她出品了8部影片；作為攝影師，她拍攝了5部影片；作為剪接師，她剪輯了8部影片。她執導拍攝的影片，大部分都是以女性為題材。看著她的履歷表，你簡直不能相信，她是怎麼來安排她的時間，她似乎有著分身術，否則很難想象，在她的一生中，能完成那麼多的作品。
看阿涅絲的片子的時候，發現她常常在轉場的時候鏡頭是往上搖去，幾乎沒有看見往下降的時候，似乎這就是導演的下意識，她就是不肯妥協，她努力讓自己往上升起來。阿涅絲的影片，另外有一個特點，她的光和色彩都喜歡用那種法國印象派繪畫裡的調子，中間色，但是穩穩的色調裡面，卻滲透著明媚和絢麗的光彩，讓你總是會迷戀在那美麗的影調裡面。她的色調，就像她的性格，洋溢著樂觀和積極的生活信念，無論如何，她的影片就像她片中的歌曲，還帶著一份浪漫的情調。
阿涅絲·瓦爾達一直表現著女人，但是她的女人更不是我們現在在時尚雜誌上看見的“美女”，她的女人首先是一個活生生的女人，這個女人你一定在你周邊的生活裡看見過，並且不論她站在哪裡，你相信她是真實的。她有很美的時候，那就是她艱辛的命運和複雜的個性。在她丈夫自殺的時候，你看見她臉上的絕望，充滿哀愁；你又看見她在困苦面前不妥協的時候，臉上那堅毅的線條，相信她會戰勝困難；後來，女人戀愛了，但是人家是有家室的，她又決斷地離開了。總之，阿涅絲筆下的女人，讓你心疼也讓你迷戀。
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