這是一部荒誕劇，但電影告訴我們：
“若把荒誕推到極點，也有機會成真的”。
一面是差點成真，另一面確實成了。
自始至終，電影裡唯一不變、且能實現的荒誕，就是馬進對姍姍的愛。
這份愛有多荒誕？
他可以在她婚禮上送冥幣、時常去掰斷她前夫汽車的雨刮，還有得知他倆離婚後，跑到她家樓下放鞭炮。
這份荒誕的愛貫穿了全劇，最後姍姍信了，成為唯一的現實。
其餘的荒誕則都是假的，所以劇情需要一直在反轉。（有些人可能覺得看著有點亂、黃導想表達的有點多）
細心想想，
在反覆變化的劇情裡，唯一能概括這部電影的核心就是，人性是荒誕的。
所以司機和保安都敢反駁張總、餘總，成為一時的領頭；
所以小興從那個乖乖聽著渤哥話、願意三七分配的小弟，變成後來裹脅渤哥和張總的“壞人”；
所以馬進從那個日夜希望早日回家兌獎，變成後來不想大家回去，眷戀當下自身權力的“壞人”；
中間還有一段，馬進讓小王和張總兩派人馬廝殺，後來他自己通過一場激情演講後，將人心重新整到一塊來，隨後快進了一段人人相處融洽的片段。
這麼說，團結也是荒誕的。
事實上從一開始，電影就講述了這種“假團結”。
司機小王有過部隊經驗，大家認為他能帶領大家找到出路，所以都推舉小王成為一把手（小王的經驗，成了大家看重的寶貴資源）；
到後來，張總一撥人找到一艘載滿糧倉的廢棄船，不少人因為這邊條件更豐盛，所以“轉會”了；（張總有了物質資源）
再到後來，彩票90天兌換期過去，突然“天降大魚”，馬進和小興兩兄弟一下“富起來”後，大家開始聚攏在他們倆身邊。（兄弟倆有了物質資源）
別忘了，馬進和小興之前想去張總那換魚，被打了一頓後，只有姍姍在晚上一個人過去慰問他們。
誰有錢或資源，誰身邊就多人，即便在小島的生存亦然。
物質（或能使人獲得更好）的條件，是人性擺動/荒誕的關鍵，除了……
除了馬進對姍姍的愛情，以及張總對女兒的親情。
尤其是小興僅僅用刪手機視頻這招，就能取得張總的全部身家，即便之前張總有多大的狠心和智慧來控制眾人，也要屈服於此。
將此解釋為人性的複雜、命運荒誕，或者要順著廣電總局，都行。
荒誕之所以能成為荒誕，在於它反轉了大眾認知的現實。
一群人落到荒無人煙的小島，迴歸原始社會生活，就是最合理展現荒誕的導入方式。
更重要的是，它得以“合理地”重新洗牌社會等級。
司機、保安和老員工馬進，均能佔地為王，哪管你什麼張總、餘總；
在島上沒有了社會積累，就沒有了身份和各種條例的束縛，所以懲罰手段迴歸到了最簡單的方式——直接打。
小王張手伸腿就來一個，罰馬進和小興划船、還把馬進吊在樹上。
就連示愛和拒絕方式也很直接。
馬進和姍姍說了“我喜歡你”，後者即時回應“我不喜歡你”，隨即馬進還想強吻。
人的行為在人人平等的島上，變得格外直接。
說到這裡，大家試回想一下，女性在這部電影裡的角色定位。
個人感覺，她們都偏工具化了。
“大胸女”（楊凱迪）一出場，（王迅飾演）老潘向小王說到，“有什麼要求儘管吩咐”；
馬進看到姍姍和張總一同走進船裡的背影，誤以為她以身體換取食物，在姍姍過來慰問他們兄弟倆時，他不客氣地說到，“女人不就是方便嗎？”；
後來，史教授還一派正經地給大家講述繁衍的重要性。
對女性的“性暗示”有很多，還有那大胸女的跳繩……
一定程度而言，姍姍同樣是一個缺少靈魂的“工具角色”。
電影就是借她獨立於荒誕的單純，來目睹島上的一切荒誕，還有見證著馬進是如何打破荒誕。
（略為花瓶）
異品車小結
電影有這麼三句臺詞，大概可以將劇情分為三部分：
1、馬進和小興說，“我知道不該瞞你，但這世界本來就是這樣的。”
這部分重要講的是馬進心切兌獎的事，該行為是合情、合規的事宜，一切還很單純。
2、後來小興和馬進說，“冰淇淋化了就凍不上了”。
第二部分是兌獎失效後，小興和馬進開始變得貪婪起來，主角人性開始扭曲。
3、最後馬進瘋了，說“這裡都是假的、假的”。
最後想告訴大家，島上的荒誕和虛假該結束了。
幸好姍姍留下來，把荒誕的故事堅持了下去，使荒誕的愛情得以成真。
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