愛情中的堅持與放手
上世紀九十年代的期刊雜誌，洋溢著那個時代文藝青年的氣息。比如說，大家會作出掏心掏肺的認真狀討論“要不要相信愛情”這類問題。其中曾有這樣一段文字，是個三十來歲的男人寫的：
對於我這個年齡的人來說，愛情已不是那麼浪漫的一件事。我希望有那樣的場景：我看書，我的妻子在旁邊陪著我，她幹什麼都行，但最好是一個不看書不看報的人，織毛衣、看電視，我們還有一個安靜的、不哭不鬧的孩子。我想10年後，我應該能擁有那樣的生活。
當然，這只不過是故作滄桑的撒嬌罷了。像這種男人，想必有著“傻白甜”的過往。然後大抵是在花花社會中碰傷了玻璃心，於是把“甜”扔了只剩下“傻白”，便自以為參透了一層生活真諦。
但人生問題啊，不是甩幾句自以為是的“狠”話就能找到正確道路的。正所謂“人如風後入江雲，情似雨餘黏地絮”，多的是命如轉蓬身不由己。在命運的洪流中，面對感情如何取捨，如何安頓，這是本期書單的主題。
我有書單，每週相約
本期主題：七夕夜話
在《大話西遊》的結尾，戴上金箍的至尊寶借夕陽武士的軀體抱了抱紫霞仙子，然後斷然西行。只要足夠坦蕩地直面本心，那麼無論堅持還是放手，都是正確的選擇；“他好像一條狗耶”——此刻縱然被千夫所指，又與我何干？
1《春琴抄》
作 者： [日] 谷崎潤一郎
出版社： 上海譯文出版社
出版年： 2016-9
佐助明白：自己現在雖然
失去了外界的眼睛，
卻同時睜開了內界的眼睛。
“嗚呼！原來這就是師傅居住的世界！
現在我終於能夠和
師傅居住在同一個世界裡了。”
——谷崎潤一郎
《春琴抄》描寫了一個富家盲女與僕人間悽美而又驚心動魄的愛情故事。
大阪藥材商之女春琴幼年雙目失明，她美貌聰穎，天賦過人，在音樂方面表現出驚人的才華。來她家做學徒的少年佐助傾慕她，盡心服侍之餘，自己也暗地學習三味線，兩人成為半主僕半師徒的關係。
春琴二十歲的時候，自立門戶，掛牌招徒。佐助照例守護在她身旁。春琴非常厭惡自己和佐助被別人視為一對夫婦，嚴格規定主僕禮節、師徒規矩。不知是何緣故，即使有了肌膚之親，她也拒絕迎佐助為夫。
不幸再一次降臨。春琴遭歹人報復，臉上被燙傷，失去了引以為傲的容貌。自尊也千瘡百孔，體無完膚。她對佐助說，就要拆繃帶了，真希望你永遠不要看我的臉。
“請您放心，我一定不會看見您的臉。”佐助說。隨即，他用縫衣針刺入了自己的眼珠。
“佐助，這是真的嗎？”春琴只說這麼一句話，便陷入長久的默然沉思。
佐助有生以來，此前此後，從未感受過自己活在這幾分鐘沉默裡的絕對快樂。
“佐助，你不痛嗎？”春琴問。
“不，不痛。與師傅蒙受的大災大難相比，這算得了什麼！”
他們也許不需要被任何人承認，只要從此這樣簡簡單單地相守，便心滿意足。
2《九州·刺客王朝·葵》
作 者： 江南
出版社： 國際文化出版公司
出版年： 2009-12
“你這樣的男人啊，擁有的東西不多，
所以對於自己喜歡的就特別看重一些。
你會咬牙切齒地問
這個天地要你想要的東西，
不擇手段，也不惜代價。”
“你會厭棄這樣的男人麼？”
“不，我喜歡啊，喜歡得發瘋，
從第一眼看見你，在那個水鏡裡，
我就知道你是這樣的人。”
——江南
“氓之蚩蚩，抱布貿絲。匪來貿絲，來即我謀。”《詩經·氓》中說的，是男女戀愛中經常發生的一種情況：男孩來做生意是假，目的當然是和女孩套近乎。女孩一方面非常敏感，一眼看穿了男孩的用意；另一方面，對這個人還是沒看清楚，所以後面的事情是一場悲劇，這個外來人把她拋棄了。這就是所謂“清醒的糊塗”。
天女葵和蘇晉安的愛情故事，也屬於這種“清醒的糊塗”。他曾經和她同打一把傘走過雪夜，他贈她玉佩保她平安，他甚至為她拔刀殺人，不惜斷送自己的大好前程——如果這都不算愛，那還有什麼好悲哀？阿葵很清楚蘇晉安是這樣的男人：“你會咬牙切齒地問這個天地要你想要的東西，不擇手段，也不惜代價。”然而，阿葵當時恐怕未必知道，自己身份的轉變就是蘇晉安的手段，自己的命運就是蘇晉安不惜的代價。
然而正如江南後記裡所說，阿葵還是愛著蘇晉安的，一直都愛著，從一開始就愛著。因為蘇晉安是第一個闖入她內心的男人，這無法改變。所以後來無論她怎麼在蘇晉安面前裝出冷漠，裝出對易小冉的懷念，甚至用了丈夫這詞語——像江南說的，這一切都是作秀，作給蘇晉安看的，因為易小冉不過是年輕的蘇晉安。
3《七夜雪》
作 者： 滄月
出版社： 浙江文藝出版社
出版年： 2017-1
請原諒於此刻轉身離去的我，
為這荒蕪的歲月，
為我的最終不敢堅持，
為生命中最深的愛戀，
卻終究抵不過時間。
——滄月
這部武俠小說，其實說的是愛情中人心的微妙變化和陰差陽錯。正如至尊寶為了和白晶晶在一起而發動月光寶盒穿越時光，結果不知不覺間心已被紫霞仙子佔據卻渾然不覺；等到看清自己內心的時候，遺憾已經鑄就。
小說男主人公霍展白沒有去搶親，於是錯過了青梅竹馬的秋水音；後來霍展白為了秋水音的孩子沫兒的病四處奔走，卻在和藥王谷女神醫薛紫夜的接觸中慢慢放下了心結。
“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無？紫夜，我將不日北歸，請在梅樹下溫酒相候，一定贏你。”
這個時候，霍展白的感情已經轉向了薛紫夜。然而同樣是為了沫兒四處奔走，他又錯過了薛紫夜。最後又因為和明教的決戰，錯過了和紫夜的最後一面。
滄月這樣述說自己的創作衝動：“《七夜雪》我只想寫霍展白和薛紫夜在梅花樹下喝酒，以及最後他們在雪原上擦肩而過。只有這兩個鏡頭，就是為這兩個鏡頭去寫整個故事。”
4《心》
作 者： [日]夏目漱石
出版社： 陝西師範大學出版社
出版年： 2013-8
先生對我不時流露的
看似冷淡的態度和缺少人情味的話語，
其用意並非要疏遠我。
那只是心靈遭受重創的先生
向我發出的警告，
警告試圖接近自己的人立即止步，
因為自己不是具有接近價值的人。
看上去不理會別人好意的先生
在蔑視他人之前，首先蔑視了自己。
——夏目漱石
小說敘述者“我”認識了一位“先生”，後來接得“先生”一封長信（其時“先生”已不在人世），信中講述了“先生”在大學時代同朋友K一同愛上房東漂亮的獨生女兒。在“先生”的言語刺激下K最終自殺，“先生”如願以償。但婚後他時常遭受良心和道義的譴責，最後也自殺而死。
其實，很難說K的自殺是由於“先生”的“設計”，失戀也只是自殺的一個局部原因。K是個追求“精進”的人，自殺根本上是由於K對自己的失望。至於“先生”的愧疚，那是因為他從一開始就不坦誠，無論是對朋友還是對自己的戀情。因為不坦誠，所以讓本來簡單的事情發展到如此刺激朋友的狀態。
不妨說，“先生”和K都是內心軟弱、“眼高手低”的日本近代知識分子，抱有不夠健康的理想，這就是這部小說的底蘊所在。
5《驚豔一槍》
作 者： 溫瑞安
出版社： 作家出版社
出版年： 2017-4
他再聰明絕頂，
但在感情上仍有看不破、看不透之處。
或許因為他那時候還太年輕之故吧！
——溫瑞安
“說英雄，誰是英雄”系列的這一冊，說的是老輩人物——即“四大名捕”的老師諸葛先生與他的師兄弟們——的往日感情糾葛以及由此引發的生死大戰。
諸葛先生要把自己喜歡的小鏡姑娘“讓”給師弟元十三限，這個段落是在致敬古龍筆下的小李飛刀。不過諸葛先生的出發點和李尋歡不同：
“自己立意既在人世間跑這一遭，就打算為國為民盡點心力，但人逢亂世，光只是全力要完成這一小願，只怕就隨時得付出全部生命的代價；他雖然深愛小鏡，但仍不可能為她而棄絕江湖、隱身山中。
——她跟他在一起，只有涉險的份兒，不安定的遭際，說不準還有悲愴的下場。
元十三限則不會。
——只要有了小鏡為妻，他相信師弟是個可以放棄一切的人。
小鏡需要的是這樣的男人。
元十三限是。
諸葛先生卻知道自己不是。”
接下來的展開當然是悲劇。這是因為他們都還年輕不懂愛嗎？其實把眼光放大些，倒也不妨說，這是個各取所需，各遂所願的故事，正如一位網友所說：
諸葛有了自己的風雲人生。元十三限一輩子的真愛可能是諸葛，一輩子較著勁，真正的對手都是真愛。小鏡即便嫁了人也還在享受三角關係，沒有三角和無法說出口的戀愛，她的愛恨、她的自我也就不存在了。
諸葛顯然一直在打壓和培養元十三限，既然他想要的是風雲人生，就不能沒有對手。天衣居士沒有野心，不可能當他的對手，剩下只有四師弟。他像對待小狗一樣對待四師弟，他也沒有叫他失望。諸葛是真正的天才，天才寂寞，沒有對手比沒有朋友還要折磨。元十三限不幸遇到他，也有幸遇到他。只是在這段關係開始的時候，他們自己都沒有意識到。諸葛以為自己悲天憫人，元十三限以為自己不得志。傻孩子呀，人生這才剛剛開始呢，自在門不分崩離析，不各奔前路，你們一輩子會有出息麼？相親相愛除魔衛道？別開玩笑了。
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