上一期我們講了演員方面的問題，但是大家都知道：國產劇，尤其是現代劇目，之所以精品難出，與整個影視製作系統的運轉和水平也有很大的關係。下面就簡要談一談編劇的問題。
編劇—電視劇目之魂
對於電視劇目而言，由於其集數相對電影更長，所以編劇在這樣的長時間中成為了講故事最核心的人物。熟悉韓劇的朋友們，或多或少也聽說過韓國的編劇中心制，其實不光是韓劇，美劇也是如此。
顧名思義，編劇中心制就是強調編劇在整個電視劇目製作中的核心和權威地位，他們身上揹負著向觀眾展示好故事的責任，同時也享受著相對較高的報酬和福利。以韓劇為例，韓劇的長度一般設置為16-20集，其放送的節奏一般是2集/周、60-70分鐘/集。所以編劇不僅要負責整個劇目的起承轉合，還需要配合放送節奏，以1-2集為小單位，在其內部完成一個小單元的起伏，並在每集的末尾設置衝突或懸疑，以到達吸引觀眾、提高收視的目的。
《孤單又燦爛的神-鬼怪》劇照
而說到韓劇，不得不提及其最具代表性的編劇之一—金恩淑，這個名字，大多數中國人並不陌生。在她的筆下，依次誕生了《巴黎戀人》、《秘密花園》、《紳士的品格》、《繼承者們》、《太陽的後裔》、《孤單又燦爛的神—鬼怪》、《陽光先生》等優秀的電視劇作，這些劇目在收視率、商業回報率、韓流推動等方面都起到了十分積極的作用，因而金恩淑也直接成為了眾多觀眾選擇觀看、眾多演技大咖選接劇本的理由。金編涉及的體裁十分豐富：奇幻愛情、現代寫實、民族歷史等等，而其中的每一部幾乎都有著經典、詼諧、不失深度的臺詞和情節。以《孤單又燦爛的神—鬼怪》為例，這部劇雖然是奇幻愛情題材，但整個故事在角色和情節的設定中，卻又突出表現了編劇本人對生與死的探討：比如在陰間死者的茶房中，所有將要逝去的人都會在這裡喝上一杯茶，忘掉前世，開啟未生，只有在今世沒有做過壞事的人才能升到天堂。所以在《鬼怪》這部劇裡，觀眾所震撼的不僅是鬼怪和鬼怪新娘間悽美的愛情故事，更包括編劇對副線的處理和對整個題材在深度上的挖掘。可見，某種程度上，編劇著實決定著劇目的高度及細節的豐富度。
《太陽的後裔》劇照
金恩淑
但在我國，編劇生存環境卻十分惡劣。一方面，電視編劇和作家的概念模糊不清，導致許多作家跨界編劇，卻不習慣於以文字去適應電視表現的方式。此外，知識產權的漏洞也導致許多編劇和寫手的成果被盜竊和剝奪 ，大大打擊了編劇的積極性。另一方面，編劇在整個電視行業中的核心地位未被認可，其最大的體現在於片酬向演員的嚴重傾斜，而編劇幹著最累和最重的活卻無法得到合理的報酬，這也是優良編劇匱乏的原因之一。
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