江南，在地理概念裡，指長江中下游以南地區，詩詞裡的江南，不僅是地理上的概念，還是“人文江南”。在不同的歷史時期，江南的文學意象雖也不盡相同，但它始終代表著一個人傑地靈、山清水秀的地方……
一、《憶江南三首·其一》（唐·白居易）
江南好，風景舊曾諳；日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？
白居易早年曾因避亂來到江南，旅居蘇、杭二州，晚年又擔任杭、蘇刺史多年；江南的山山水水、一草一木都給他留下了極深的印象。後來他雖回了北方，但對江南仍然戀戀不已，三首《憶江南》詞就是這種心情下的產物。第一首可以看成是整體概括江南的美景，第二首寫的是杭州，第三首寫的是蘇州。
二、《菩薩蠻·人人盡說江南好》（唐·韋莊）
人人盡說江南好，遊人只合江南老。春水碧於天，畫船聽雨眠。
壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。
韋莊寫有《菩薩蠻五首》，這是第二首，這組詞創作於韋莊晚年寓居蜀地時期，是詞人為回憶江南舊遊而作。人人都說江南好，遊人應該在江南待到老去，可以詞人自己求取功名不得，又怎能輕言回去呢？寫得很美，這種美，不是靠意象的美而烘托，卻是靠濃摯的情感。
三、《江南春》（唐·杜牧）
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
這是一首久負盛譽的寫景詩，小小的篇幅，卻描繪了廣闊的畫面。它不是以一個具體的地方為對象，而是著眼於整個江南特有的景色，故題為《江南春》。寥寥四句二十八字，便描繪出一幅幅絢麗動人的畫卷，呈現出一種深邃幽美的意境，表達出一縷縷含蓄深蘊的情思。
四、《水仙子·詠江南》（元·張養浩）
一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫簷，芰荷叢一段秋光淡。
看沙鷗舞再三，卷香風十里珠簾。畫船兒天邊至，酒旗兒風外颭。愛殺江南！
張養浩生長在北國，初到江南，當地的種種風土人情自然讓他大開眼界。看著從天邊駛來的小舟，讓心情隨著風中的酒旗一同舒展、搖擺，這時候，他感覺到從未有過的暢快和愜意，因而寫下了這首小令，不禁發出愛殺江南的感慨。
五、《滿江紅·暮春》（南宋·辛棄疾）
家住江南，又過了、清明寒食。花徑裡、一番風雨，一番狼籍。紅粉暗隨流水去，園林漸覺清陰密。算年年、落盡刺桐花，寒無力。
庭院靜，空相憶。無說處，閒愁極。怕流鶯乳燕，得知消息。尺素始今何處也，彩雲依舊無蹤跡。謾教人、羞去上層樓，平蕪碧。
這是一首非常委婉纏綿的傷春相思詞，上闋寫江南暮春，年年景色依舊，而當年此時與所思之人離別，至今蹤跡杳然，所以由睹景而思人。
六、《送人遊吳》（唐·杜荀鶴）
君到姑蘇見，人家盡枕河。
古宮閒地少，水港小橋多。
夜市賣菱藕，春船載綺羅。
遙知未眠月，鄉思在漁歌。
詩人對姑蘇城很熟悉，也非常喜愛，所以當友人前往這富庶繁華的典型水鄉城市時，詩人忍不住熱情地介紹姑蘇城的特點，鼓勵友人遊歷。詩題中的“吳”，詩中的“姑蘇”都是蘇州的故稱，最後兩句以料想友人赴蘇後的鄉思來襯托自己的惜別之意，尤具清新蘊藉之美。
七、《蝶戀花·夢入江南煙水路》（北宋·晏幾道）
夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡裡消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。
欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據。卻倚緩絃歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
這是一首寫對心上人的相思之情的詞，上闋寫夢裡相思，詞人在夢中走向了煙水迷濛的江南，走遍了江南大地，也未能與離別的心上人相遇。下闋寫醒後遣懷，想訴說我的相思提筆給你寫信，但是雁去魚沉，到頭來這封信也沒能寄出。
八、《青玉案·凌波不過橫塘路》（北宋·賀鑄）
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。
碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。
這首詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的“閒愁”。上闋寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨；下闋寫因思慕而引起的無限愁思。橫塘，在蘇州城外，是詞人隱居之所；“梅雨”是江南一帶初夏梅熟時多發的連綿之雨。
九、《一剪梅·漠漠春陰酒半酣》（宋 ·佚名）
漠漠春陰酒半酣，風透春衫，雨透春衫。人家蠶事欲眠三，桑滿筐籃，柘滿筐籃。
先自離懷百不堪，檣燕呢喃，梁燕呢喃。篝燈強把錦書看，人在江南，心在江南。
這首詞的作者已無從考究，抒發的是作者對江南的懷念之情；詞的上闋寫景，用清麗洗煉的語言生動描繪出一幅清新明麗的江南春天的圖畫。下闋換轉筆峰，折入遊子的思鄉之情，“先自離懷百不堪”一句，真切地表達了離鄉懷鄉的深沉愁苦。
十、《楓橋夜泊》（唐·張繼）
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
安史之亂爆發後，當時江南政局還算比較安定，所以不少文士紛紛逃到今江蘇、浙江一帶避亂，其中也包括張繼。一個秋天的夜晚，詩人泊舟蘇州城外的楓橋，江南水鄉秋夜幽美的景色，吸引著這位懷著旅愁的客子，使寫下了這首意境清遠的小詩
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