在2001年的视频游戏中，劳拉克罗夫特：古墓丽人（由安吉丽娜朱莉饰演）在华丽的淋浴间里度过了一场华丽的淋浴，其中包括一场闪舞式的发型，为她的盗墓做准备。在2018年由艾丽西亚维坎德主演的重启电影中，劳拉参加了一场惩罚性的拳击比赛，并在伦敦街头举行了一场令人振奋的自行车信使比赛;镜头里唯一能看到的就是她的腹肌，好莱坞有一种方式可以在银幕上展现女性英雄主义，但我想你可以称之为进步。
虽然她在90年代成为了电子游戏的偶像，但劳拉克罗夫特一直是媒体中最愚蠢的倾向的一个例子，一个卡通化的比例，带着枪的女英雄，除了他的个性之外，没有什么特别的个性，有一种突袭坟墓的倾向。西蒙韦斯特2001年的改编电影同样让人感觉像是一个古老的遗物，一个充满影射的好莱坞肤浅的纪念碑。但在2013年的一场比赛中，这名角色重新启动，这让她更加脚踏实地，更加坚毅——这一选择让乌斯8月的新电影显然受到了启发。
劳拉仍然是她的贵族父亲理查德（多米尼克韦斯特）的财产继承人，但是当她被她的拳击对手放进一个卧铺的时候，她却没有执行一些令人眼花缭乱的反击。想要传达的信息是，劳拉仍然在学习，仍然很脆弱，而且还能辨认出人类，这是她以前从未在屏幕上看到的。盗墓者是一种直接的觉醒，它消除了之前定义的大部分超自然的“神秘”;作为一部动作电影，它的核心是一种令人惊讶的人性演绎。
维坎德是奥斯卡奖得主，她曾在《安娜卡列尼娜、郁金香热》和《丹麦女孩》等古装剧中获得过奥斯卡奖。她擅长将敏感和钢铁结合在一起，这是她在亚历克斯加兰的前马中突破性的作品。劳拉克罗夫特并不是她在那部电影中扮演的性机器人，但她是一个像素化的角色，长期存在于游戏和厌女的十字路口。维坎德很好地把她塑造成一个更可信的人：一个年轻的女人逃离了她父亲的财富和特权生活（几年前他在一个隐蔽的小岛上消失了）。最终，劳拉发现了一条线索，知道他的最终去向，并前往香港寻找他。
她的父亲在研究一个神话般的日本女王，名叫姬子科，他指挥着一个死亡邪教;
不幸的是，这部电影（由日内瓦罗伯森-德沃特和阿拉斯泰尔斯登斯编剧）并没有回避那些困扰着许多这样的游戏和电影的懒惰的东方主义，这些游戏关注的是那些在远东地区探索神秘事物的白人冒险家。
劳拉在香港四处游荡，对每一个她在英语中看到的渔夫都提出了问题，然后被流氓抢劫了;
她最终得到了一位名叫陆仁（吴彦祖）的船长帮助。
希米科的“传奇”也一直令人恼怒地含糊不清，主要是通过不祥的木条和一群像鬼一样的日本女人的画像来讲述的。
劳拉最终去了她父亲位于日本海岸外的神秘岛，在那里她受到了一个竞争对手的欢迎，他的对手是马迪亚斯沃格尔（沃尔顿戈金斯），他把数十名囚犯征召到一个挖掘项目中去寻找他的坟墓。
陆仁很快就被抓住了，可能是因为Uthaug和公司想让劳拉自己来对付坏人，但幸运的是，盗墓者缺少了授权的时刻。
劳拉不是那种只会用脚把腿套在脖子上的人，也不是用来对付敌人的人。
她挥舞着弓和箭，她主要是为了生存而战斗，并在她的生活中幸存下来，发现了姬子的传说，并解开了她父亲在这个过程中失踪之谜。
戈金斯避开了电影中最主要的反派角色，扮演了一个阴郁的奸商。
与此同时，在挪威灾难电影浪潮中声名鹊起的Uthaug试图让事情变得现实几乎是错误的，在近乎黑暗的情况下拍摄了不止一个动作场景。
几乎没有什么事情能很好地发挥作用，比如劳拉在第一次杀人后发出了一声精疲力尽的哭泣（幸运的是，这部电影让她在紧张的最后一幕中保持了共鸣）。
当故事围绕着劳拉破解一个古老的谜题时，我也振作起来了，这比弓和箭的战斗更令人着迷。
尽管如此，古墓袭击者作为一个整体让人感到沮丧，这是一场视频游戏，旨在避免任何性别歧视的争论。
Uthaug的表演是像工人一样的，但可以使用更多的风格;
希姆科神话的揭露从未陷入疯狂的幻想（不要指望像第一部古墓里的电影那样的任何行走的CGI雕像，或者像续集里的鲨鱼一样被打在鼻子里）。
维坎德能够平衡冷酷的魅力和富有同情心的人文主义，帮助我保持了投资，但古墓丽人最好能被描述为向前迈出的坚实一步，远离过去的错误。
我将会以愚蠢的态度来对待自己，但在她的电影真正令人难忘之前，劳拉克罗夫特的品牌还有很长的路要走。
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