基於對年輕觀眾情感“剛需”和現實婚姻“焦慮”的觀察，婚戀類節目一向備受平臺和觀眾的喜歡。
迄今為止，婚戀類節目共經歷了三波浪潮：第一波發生在1998年，《玫瑰之約》將相親熱推到了高潮；第二波是2010年前後，以《非常勿擾》《非常完美》等多對一的素人交友節目為代表；第三波是2015年前後至今，《我們相愛吧》《如果愛》等節目讓嘉賓走出演播室在真實生活中互動，《幸福三重奏》《一路上有你》等節目則是觀察明星夫妻的日常相處，以及交友節目與其他元素相結合。
從1988年山西電視臺推出《電視紅娘》算起，婚戀類節目已經走過了30年的發展歷程。明天（8月17日）就是七夕，今天傳媒獨家就來盤點一下，30年的歷程中，不同社會時代背景下，觀眾看什麼樣的婚戀類節目？
1998年：《玫瑰之約》誕生
婚戀類節目由徵婚走向速配
上海電視臺開播《相約星期六》
1998年，上海電視臺開播了《相約星期六》，正式宣告國內婚戀速配節目的誕生；同年，湖南衛視《玫瑰之約》開播，十二位俊男靚女現場約會，創下了湖南衛視的收視奇蹟。兩檔節目一改“徵婚模式”，開創現場交友速配節目先河。
隨後，遼寧衛視推出《一見傾心》，陝西衛視推出《好男好女》，此前熱播的徵婚節目《今晚我們相識》也於1999年改版為5男5女速配，綜藝市場迎來第一波相親節目熱潮。有媒體統計，最熱鬧的時候，國內各電視臺先後開辦過30多檔類似節目。
處於世紀之交的1998年是很多人記憶中不可磨滅的一年，伴隨著改革開放的春風，人民群眾的思想也進一步開放。相較1988年《電視紅娘》初播時的難以接受，1998年的大眾已經能夠欣然接受婚戀速配模式，並且對節目中的才藝表演、娛樂形式等內容格外關注。
這波熱潮持續到2003年，《玫瑰之約》為了挽回收視率，不得不轉型為“九男追一女”模式，被看作是中國電視相親節目向真人秀轉型的一次嘗試。同年9月，《玫瑰之約》停播，同類型節目也紛紛走到了盡頭。
2010年：《非常勿擾》承前啟後
娛樂思維與生活服務錯位
相親本身是非常好的電視節目題材，因為各個年齡層的人都有婚戀和交友的需求。2010年前後，以江蘇衛視《非誠勿擾》、貴州衛視《非常完美》、湖南衛視《我們約會吧》為代表的素人交友類節目復燃。
火爆異常的《非誠勿擾》
《非誠勿擾》製片人王剛在接受記者採訪時曾表示，相親節目的受眾範圍非常廣，現在社會上剩男剩女比較多，很多老人想為兒女尋找合適的對象，年輕人也想看看有沒有適合自己的，畢竟現在很多人的生活圈子都非常小。另外，已婚人也想看看現在未婚的人的擇偶標準等，瞭解一下時下的婚戀觀。
但這時期的婚戀類節目因出現“寶馬女”等事件而遭遇了作秀的質疑，尤其是一些節目過度炒作、包裝男女嘉賓，使得交友類節目失去了生活服務的本質而流於娛樂化。
2010年6月，廣電總局正式下發了《廣電總局關於進一步規範婚戀交友類電視節目的管理通知》及《廣電總局辦公廳關於加強情感故事類電視節目管理的通知》兩份文件，對“相親類節目氾濫、造假、低俗”等傾向著手整飭。
2015年：《我們相愛吧》走向室外
婚戀類節目比“新”比“故事”
2015年前後，各大電視臺標配的相親節目熱潮正在慢慢回落，除《非常勿擾》《非常完美》外，大部分節目都已經停播。與此同時，與其他元素融合的婚戀類節目湧現出來，如明星+實境戀愛的《我們相愛吧》《如果愛》，明星夫妻+旅行的《一路上有你》《魯豫的禮物》，蒙面+相親的《魅力野獸》等。
江蘇衛視《我們相愛吧》
婚戀類節目開始打上真人秀的標籤，也從男女雙方的直面互動了解有了更多故事性，如《我們相愛吧》是江蘇衛視製作的明星戀愛實境真人秀節目，除第三季的鄭愷、程曉玥錄製時為真實情侶外，其他的明星搭檔均為“假想戀人”。
節目以明星的真實生活為基礎，親友見面、互相探班、拜見父母等都有涉及，讓不少觀眾對節目效果信以為真，第一季的“石榴夫婦”崔始源、劉雯，第二季的“宇宙夫婦”余文樂、周冬雨，第三季的“無尾熊夫婦”潘瑋柏、吳昕，都在節目中收穫許多粉絲，流量大漲。
這個階段的婚戀類節目較此前跟風式熱潮，更重視創新，形式上大多有獨特的亮點，內容上大大增強了故事性，讓嘉賓有更加全面的展現和認識，但不可避免地陷入劇本、演戲的困境，在一定程度上限制了該類節目的長久發展。
2018年：婚戀類節目邁入新階段
相較於前三波爆發式的湧現，婚戀類節目在近兩年並沒有掀起太大波浪。素人交友節目中，《非誠勿擾》改版，帶著爸媽的相親節目譭譽參半；明星戀愛節目中，只有《我們相愛吧》影響較大；明星夫妻節目中，《幸福三重奏》《妻子的浪漫旅行》兩檔新節目試水。
騰訊視頻推出的《心動的信號》
此外，男女戀愛社交推理真人秀《心動的信號》、國民戀愛體驗綜藝《愛的時差》、探索愛情發生類真人秀《空房間》等節目，將婚戀與其他元素進一步結合，在形式方面做文章。
但隨著社會發展越來越開放，信息傳播途徑越來越多，綜藝類型、內容越來越多樣化，婚戀內容雖是剛需，但婚戀類節目不是。婚戀類節目走過三十年，也走到了一個岔路口，重模式還是重故事（內容），下一步該如何發展，成為創作者必須提前考慮的問題。
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