酷夏来了，
去哪里避暑消夏？
在没有空调没有电扇的古代，
古人有古人避暑休闲的生活方式，
他们或坦胸露乳摇扇生风；
或躲避乡间暂做山野村夫；
或泛舟湖上采莲弄荷；
或悬帆出海寻觅清凉，
或只身出大漠看长河落日
……
天气热，不想动弹，那就躺着呗。最好是找个树荫下，大树底下好乘凉。
在盛夏的绿槐浓阴下，一高士坦胸赤足而卧，闭目养神，怡然自得，榻侧置雪景寒林图屏风，条案上罗列香炉、蜡台及书卷什物。此图人物、床榻、条案、文房清玩刻画人微，极富艺术表现力。
宋 佚名 《槐荫消夏图》
约三两好友，在林间茅屋中席地而坐，喝茶消暑，再惬意不过。
宋 佚名 《草堂消夏图》
杨柳树下，赏荷谈天，微风拂来，好生凉爽。凭栏相望，塘中荷叶田田，岸边烟树迷离，清幽静谧，景色宜人，表现出湖边柳岸幽居的情趣。
宋 苏汉臣 《荷塘消夏图》
“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”夏日傍晚，泛舟湖上，采莲赏荷，清凉的湖水岂能不降暑三分？
佚名 《采莲消夏图》
寻一片幽静的竹林，听风吹过竹叶刷刷的声音，霎时间，凉爽由表及里，从心而发。
《竹梧消夏图》
“杨柳岸晓风残月”，柳树下，一碗酒，一手卷，大口喝酒，快意赏玩，妙哉。
南宋《柳荫高士图》，画中树下一翁，席以豹皮，前置一手卷，一盏酒，老翁袒胸赤足，头戴葛巾，所着也裲裆，双目凝神下视，实已醺醺然微醉矣。从画中服饰及坐具、酒具上看，显然是画晋人，后人据此推测为陶渊明。
佚名《柳荫高士图》
大户人家，庭院中植物甚多，遮阳清心，又有侍女侍奉在侧，烹茶摇扇，主人乐得清凉自在。《消夏图》画的是一个种植着芭蕉、梧桐和竹子的庭园，其左边横置一榻，一人解衣露出胸、肩，赤足卧于榻上纳凉。
榻之侧有一方桌，桌子与榻相接处斜置一乐器。榻的后边有一大屏风，屏风中画一老者坐于榻上，一小童侍立于侧，另有两人在对面的桌旁似在煮茶。
屏风之中又画一山水屏风。这种画中有画的“重屏”样式，是五代以来画家喜欢采用的表现手法，大大增强了画面的观赏性和趣味性。该画的右方有两名女子持长柄扇、携包裹款款而来，仪态娴静文雅。
元 刘贯道 《消夏图》
倪瓒的画如同他的人一样有“洁癖”，画面淡寂舒朗，天边大雁飞过，近处树下凉亭内，两人许是把酒言欢，或是谈天说地，惬意。
元 倪瓒 《凉亭消夏图》
女子消暑，半卧于榻上，一柄扇在手，赏窗外莲叶何田田，鱼鸭戏水间。
明 尤求 《荷亭消夏图》
明 宋旭《美人消夏图》
以上这两幅图场景倒极其相似，只不过第二幅更见画中风感，想必地是极凉爽的所在。
仇英的青绿山水，让人一眼看过去就觉得凉爽，青绿又是冷色调，作为消夏图来讲，再合适不过了。
明 仇英《凉亭消夏图》
空山新雨后，天气晚来凉。明月松间照，清泉石上流。文征明的纳凉图颇有高士隐逸山间的味道。
明 文徵明 《纳凉图》
做一山野隐士，闲时趟趟河水，就地而作，望山川树木，听泉间流水，心静自然凉。
此幅《江村消夏图》画面前部有杂树数株，间出以山石，一隐士高人坐卧其上，仰眺瞻望，似为作者本人高怀之写照。
山后又有渔村茅屋数间，淡墨勾勒，隐约山水之间。这一切正如作品上的石涛题诗：“水郭江村首夏凉，绿荫深处旧茅堂，新茶嫩笋消闲日，更爱荼靡落雪香。”
清 石涛 《江村消夏图》
骊山的地势成就了它的阴凉，画中虽难以见清晰人影，但这就山势而直耸云霄的亭台楼宇，想必人都在里面避暑了。
清 袁江 《骊山避暑图》
秋亭建造精巧，工艺脱俗，周围树木环抱，绿荫婆娑，环境幽雅，是盛夏乘凉的好地方。
清 王云 《秋亭纳凉图》
既是浓阴，树木葱郁，避免阳光直射，自然凉快，画中不见人，想必都在屋中避暑去了。
清 龚贤 《浓荫消夏图》
画中山溪逶迤，涟漪阵起。两岸桐竹，青绿相间，烟横雾断，不能不令人心旷神怡。
这幅《桐荫消夏图》是王翚传世品中最为精彩的力作之一。画中的山石主要以墨笔画成。点画离披，郁茂沉古，笔法松秀，墨色滋润，乾净明洁。画面的远山，布置得非常贴妥自然，设色亦极其见功力。他把青绿重色设得浑厚而典雅，是王翚山水中的一幅成功之作。
寥寥几笔，清凉之感跃于纸上。
清 王翚 《桐荫消夏图》
就莲塘而坐，赏荷品莲子，妾女在旁，人生乐事。
《莲塘纳凉图》写唐杜甫五律《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨》二首之一的诗意。原诗句有“竹深留客处，荷净纳凉时。公子调冰水，佳人雪藕丝”两联句，图中景物与诗意相结合。
此画笔墨工细，人物动态幽闲自在，衣褶用浓墨勾勒，略似折芦描法，起伏转折，回肠荡气，笔势流畅。其布景简洁，设色雅淡，山石似用小斧劈皴，锋棱多姿，墨色富有层次，别具一格。
清 金廷标《莲塘纳凉图》
閱讀更多 中國書畫家網 的文章
