呂洪臣，1960年出生，畢業於魯迅美術學院。中國青少年美育協會副主席，中國新聞美術學會理事，遼寧省美術家協會理事，遼寧省美術家協會連環畫藝委會副主任，遼寧省美術家協會國畫藝委會委員，遼寧省美術家協會綜合畫種藝委會鋼筆畫會主任，瀋陽市美術家協會常務理事，瀋陽日報書畫院院長，瀋陽日報美術館館長，瀋陽日報、瀋陽晚報書畫專刊責任編輯，央視書畫頻道遼寧工作站站長
我與呂洪臣兄是摯友，他編，繪的《畫說老瀋陽》在遼瀋文化界影響巨大，可喜可賀。呂洪臣揭櫫的《畫說老瀋陽》趨向，約而言之，為“三點三面”。“三面”即抓緊重點，掌握焦點，發揮特點，“三面”即縱的時間方面：橫的空間方面，景物的歷史釣沉方面。呂洪臣的《畫說老瀋陽》是一本鋼筆畫藝術，從根本上保證了《畫說老瀋陽》的學術水準。
《畫說老瀋陽》作為用鋼筆畫展示瀋陽古老歷史，從呂洪臣創作開始，他就把“地域性”作為自己創作宗旨中的重要組成部分，用鋼筆在宣紙上畫，他都在孜孜不倦地追求著。所謂瀋陽的地域性，我以為可以從兩個方面來概括：一是指具有瀋陽歷史的特色景物；二是指具有瀋陽特色傳統文化，它是由特定的歷史、地理、文化等合力形成的。地域景物與地域文化又常常互為依存。藝術的這種地域性，不僅在《畫說老瀋陽》中有著充分的體現，而且呂洪臣用鋼筆線條把瀋陽古老景物表現的淋漓盡致。藝術史告訴我們，一個真正根植於自己的土壤中，並對本土文化有著深切體悟的畫家，他們的作品就一定會表現出濃郁的地域性。富有地域性的作品，就必然是獨特的。愈是地域的，就愈容易成為全國和世界的。呂洪臣創作的《畫說老瀋陽》證明了這一點。
瀋陽在幾百年的歷史中，處在歷史大變動，文化大變動中，古老瀋陽建築被破壞的支離破碎。呂洪臣則從歷史的老照片中去挖掘。呂洪臣將一幅幅沉甸甸、凝固的、渾厚的、恆定不變的古老瀋陽景物以靜態的方式凸現出來。呂洪臣在《畫說老瀋陽》中除了用文化眼光統率全局外，一個最突出的特點就是找到了一種有能量、有張力的繪畫形式，它有如一股敘事流，融文化、筆觸線條、質感於一體，具有浪漫主義色彩。它的意義絕不限於繪畫藝術，它的濃度很大，致力於構建自己的家園。
呂洪臣的速寫線條具有運動感和流暢感。呂洪臣發揮鋼筆筆觸和線條獨有的造型力，去畫“老瀋陽”一景一物，畫面具有黑白畫的特點和形式感，體現出黑與白的節奏感，以及由黑白在畫面上的合理配合而產生的韻味。雖然我們從他的速寫中能看到“老瀋陽”的地貌，但那只是一種繪畫的媒介，更多的時候，呂洪臣從“老瀋陽”景物中闡釋的是瀋陽深層次的文化。對呂洪臣來說，使用鋼筆這種工具太重要了，重要的是他把古老瀋陽文化精髓表達出來了。在他的速寫語言中形式語言體現為理性的追求，例如他認為“線”是精神指向的一種載體以及傳統線條的另類表達。由於在生宣紙速寫，從而使鋼筆尖和生宣紙使用的把握，他就獲得了水墨畫的繪畫性，從容控制筆尖的流動與宣紙的滲化，在其線條中，體現了風化般的文物感，成為他感受“老瀋陽”與形象的註解，在流暢的線條中，它表現了呂洪臣對“老瀋陽”的熱愛。
呂洪臣編繪《畫說老瀋陽》是一部重量級圖書，是一部呂洪臣為瀋陽古老建築系統梳理的學術藝術著作。這部頗見功力的大部頭著作，概括說來，具有這樣幾個顯著特徵，一、藉助文化人類學，民俗學的理論與史學資源，對瀋陽古老建築以及風俗進行了系統梳理與深入考察，顯示出一種廣闊的藝術視野。
二、以探尋瀋陽古老文化之源，以藝術，自然、歷史與人文諸範疇為目的，演繹瀋陽地域文化內在的源流關係，可謂綱舉目張。其建築資料收集繪畫之縝密嚴謹，具有較高的藝術品位。三、呂洪臣始終對瀋陽古老文化的摯愛。
呂洪臣作為一個現代人文型畫家，他編繪的《畫說老瀋陽》是中國傳統文化的記錄者，積澱和承載著一個民族濃厚的歷史文化。《畫說老瀋陽》不僅是遼海文化花園中一朵獨具韻味與魅力的鮮花，也為建構瀋陽地域文化起到了引領的作用。
程義偉，遼寧社會科學院文學研究所所長、美術研究中心主任。遼寧省美術家協會理事，瀋陽書畫院簽約畫家。曾著《瀋陽當代美術史》《遼寧當代美術史》《韋爾申油畫創作研究》《遼海文化鏡像——遼寧當代文學美術研究》《遼寧文化藝術形態與精神重構——以宋惠民、韋爾申、白國文為例》《周衛油畫創作研究》《黑土畫魂——白國文的藝術與人生》《張建新梅花藝術研究》《李連志藝術創作研究》等。
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