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毛筆書法有關楷書結構的理論，對於現代人學習硬筆書法來說，顯然過於繁雜，而且語言深奧，難以理解。硬筆書法中楷書的結構，借鑑毛筆楷書的法則，可以總結為以下一些結字原則：
一、自然原則
漢字又稱方塊字，即字形大多是方形，但漢字的筆畫繁簡不一，大小寬窄不一，所以並非所有的漢字都呈方形。
楷書的形狀必須根據字的筆畫繁簡、長短、大小的組合來確定。有的字形狀偏長，有的偏短；有的字形略大，有的略小；不能像美術字那樣強求一致，應任其自然，因字立形。
只有把握了每個字的形狀特徵，楷書的結構才會正確，字才能寫得美觀。
楷書的常見形狀有以下一些：
二、鬆緊原則
漢字的組成，分獨體字和合體字。不管獨體字和合體字，都應遵循上緊下松，左緊右松這條鬆緊原則。只不過有的在結構中反映比較明顯，有的略隱蔽。
三、平衡原則
重心平衡，平衡協調，則給人以一種安定的美感，平穩均衡是對任何一種書體的共同要求，對楷書的要求則較行草書為高。
行草書可以視整行為單位，或以整篇為單位，求得平衡協調，而單個字的重心可以是不穩的，通過在整行或整篇中字與字、行與行的相互倚側，造成的勢態來補充，達到平衡。
而楷書就不允許這樣，它要求每一個字必須是重心平衡的，因而它只能通過筆畫與筆畫之間，部首與部首之間的調整來達到平衡。
四、變化原則
硬筆書法中的點畫基本種類，雖然不外乎點、橫、豎、撇、捺、鉤、折、挑等有限的幾種，但在結構中要使每種點畫各有變化，在一個字中當出現兩個以上相同筆畫時，要在長短、粗細、斜正、曲直、姿態等方面進行變化，使其參差錯落。
變化是對統一而言的，不統一就會雜亂無章，無法可循，無變化則會千人一面、千篇一律，就失卻了書法藝術的生氣，又無創造性可言。
歷代楷書大家正是在不違反結構基本原則的前提下，掃蕩平庸，力求創新，穩中求變，以期獨樹一幟而卓然成家。對於具體結構中的變化有如下一些情形。
1、多橫。一字之中如橫畫較多，應鱗羽參差，使各橫長短不一，形態各異，但各橫的間距應大致相等，如：三、青、其。
2、多豎。豎畫較多的結構中，要使各豎畫在長短、伸縮和形態上產生變化，如：州、山、此。
3、多撇。一字之中如有多個撇畫，書寫時要有長短、屈伸和方向的變化，如：秀、篆、錫。
4、減捺。有兩個或兩個以上捺畫的字，要分清主次，只保留一個主要的捺畫，其他捺畫用點或反捺替代，以突出主畫，如：林、楚、淡。
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