張海書法三種敗筆：點無神，鉤兜底，折聳肩。筆法不精，造詣難成。張海先生是著名的書法家，號稱諸書皆成。但是在筆者看來，諸書皆成一般來說是對一位書法家的客套話。傳統書法，博大精深，就算是窮其一生，也難達諸書皆成的全才水準。能攻其一門，成一體之功，也算是書法修養得功力的不錯收穫。
所以說，張海先生的書法有諸書皆成的說法，實屬評價書法名家的一種套路，並不是功隨其名的真實。張海寫書法，雖然是名家風采，但是缺乏大家功力，他的書法沾著中書協曾任一把手的光芒，被人們高看一眼，其中就有著名人效應的推動。就書法論書法，如果拋開張海先生頭頂的名人光環不論，只從純粹的書法技法來看張海的書法水準，總是不成美滿圓功，他書法的漏洞不足還是比較多的。
筆者僅從筆畫的細節上來看張海的書法，就發現他的書法在點、鉤、折這三種筆畫的書寫上，都存在這樣或那麼的書法毛病，歸納為張海書法的三種敗筆，分而淺論，拋磚引玉，與大家討論一下。功淺道薄，如果言之不準，萬望方家海涵。
張海書法的第一種敗筆，體現在點畫上。他的書法寫點畫，點無神。書法用筆，點畫應該是精彩之處，點能成動，神采飛揚才是正宗。可是張海書法寫點畫，一點不生爍爍，二點不成顧盼，三點不成瀟灑，四點呆板一行。這四種點畫，張海在處理的時候，有時候是輕觸紙面，應付而過，有時候則是漫拖一筆，散漫失神。比如豎心旁的左邊一點，應該順筆勢顧應右邊一點，但是張海書法時，卻把左邊一點向下縱拖，把點畫拖成了長豎，不但失神采，而且違法度，也算是把字給寫錯了。此為點無神的書法敗筆，體現著張海書法的筆法不精的問題，造詣水準被拉低了。
張海書法的第二種敗筆，是鉤畫，鉤向左出，出成長彎，鉤能兜底，實為敗筆。一般來說，書法的鉤就是鉤，變化也是出鋒與散鋒藏鋒的變化，無論如何變化，不能失去了鉤畫的原態本形，這才是鉤出銳氣的書法正確結果。但是張海書法寫鉤畫時，故意向下繞一個大彎，然後向左出一長筆，鉤畫形成了鼠尾狀態，向上兜住字體，恰如老鼠坐地立身探觀的奇怪形狀，書法成瑣觀，實在不美觀。此為鉤不生鋒芒，兜底顯醜的第二種敗筆。同樣體現了張海書法的筆法精準度不高，造詣難成大觀。
張海書法的第三種敗筆，是折筆，折聳肩，很難受。不可否認，書法的折筆是比較難寫的，如果滑折而過，則會顯得筆法油滑，沒有勁道感。如果頓筆而折，則容易生成豬墨堆積，形成頓結，不流暢。張海書在寫折筆的時候，明顯沒有完全掌握折筆的精確手法，屬於頓筆折過，行筆速度是可以的，一閃輕頓而折過，但是行筆的方向卻不太準確。在折出之前，筆勢過於上挑，結果折筆離軌，折跡形成了懶人聳肩的樣子，不但沒有生髮出力道，還有敗書法的精神，這就是折筆成聳肩，敗筆失精神的毛病。折聳肩，把張海書法筆法不精的問題又揭示了一次，難成造詣。
最後再歸納一下張海書法的三種敗筆，點無神，鉤兜底，折聳肩。三種敗筆，正是筆法不精，難成造詣的因果現象，從而影響了張海書法的大家品質。此為一家之言，敬請指正。不知愛好書法的朋友們，對張海書法有何觀感？敬請留言分享。
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