wojiushiwo080728
如果想寫入展作品，最重要的是臨帖，而不是問“適合寫哪家作品”。
在一定程度上來說，臨任何字帖都有可能入展，但是關鍵就在於如何做。
得法，得形，得神。
想要入國展省展，一定要做到一點，那就是背帖。
臨什麼字帖不是關鍵，關鍵是臨的好不好，吃的透不透。如果你在創作中用出帖中的字，而且寫的很到位，那無疑是證明自己水平的一種方式，但是弊端就是，任何人在入展創作中都可以用“集字”的方式進行投稿。
陳海良曾經說過一個故事，他的一個好朋友，只吃一本帖，米芾的《吳江舟中詩卷》，吃透了。寫作品的時候無論是什麼內容呢，都能從字形章法上套用這本帖，所以讓評委一看，就是基礎很深，變通能力很強，所以只要收手卷的展覽，什麼展都能入。
何為吃的透呢？首先字形要像，用筆要像，墨色變化要像。不單單臨的像，還要創作像，讓別人一看就是這本帖中出來的，這才算是學到位，而非“吃透”。
吃透一本帖其實是很難的，比如像投展，一定要有二王的基礎。
這個也不是死的，而是歷史原因造成的。
歷史上的名家，大多都是從二王出來的，哪怕是顏真卿的行書，也只是筆法有區別，在字形上，結字矛盾處理上，對二王也有繼承。
所以如果單學顏真卿的話，想吃透也要十幾年的功夫，這種速度是大多數不能忍受的。
所以很多人就去學二王，學完二王可以學顏真卿，又可以學米芾，還可以學何紹基，因為這幾家出處都在二王所以學完二王之後變通很容易。
所以把這三家揉一下，作品中的筆法，結字，章法佈局等從這三家的精品中揉一下，自然就不需要“吃透”大概有幾年的功夫就可以了。
所以真要學入展的話，要麼學一家，把一家吃透，不過這個對個人領悟能力要求比較高。
要麼就以雜為主，凸顯出某一家的特質，然後夾雜其他諸家的一些處理，這樣就比較“炫技”，營造一種你學的多而且取捨分明，控制得當的錯覺，所以也可以入展。
學二王的話，行書中《聖教》一定要寫一下，不用精通，起碼要了解二王的結字特點。其次是《閣帖》《大觀帖》中的行草書，也一定要寫一下。
你如果看新人展的話，其實可以看到很多人學字帖其實都在“皮”，入展的標準就是你寫的作品要麼非常古，古的就像新出土的古代字帖一樣。要麼就非常新，讓別人看到你的創新之處。要麼就雜，讓評委看到你臨帖有多廣，消化的有多好。
其實也不要低估評委的觀察能力，連我尚且能看到很多作品的出處，更別說評委了，他們學了幾十年，中國書法史字帖就這麼些，幾乎都能看完。
其實臨帖，草書中張旭懷素二王一定要學，小字草書中《書譜》《懷素小草千文》也都要學一下，米芾《草書九帖》等等這些都得學一下。
楷書的話就真不好說了，一般楷書都有行書筆意，而且魏碑時下比較流行，即使純學唐楷，也要儘量學墨跡本。比如有人就拿歐陽詢行楷書套楷書寫作品，寫出的作品就當楷書投。比如有人寫趙之謙的魏碑，吳昌碩的篆書，也都能入展。所以關鍵並不在於你學了誰，而是在於你學的好不好。
還是那句話，展覽就是競技場，人家不看你平時功夫有多深，就看這幅作品功夫深不深。
如果你啥都不會寫，只學會米芾的一二百字，並且用這些字組成了一幅作品，寫了幾千幾萬遍，終於寫的跟米芾本人相似了，那你就可以入展，哪怕平時私下然你寫“床前明月光”都寫不出來。
比如這幅作品，看似有些王鐸的樣子，其實裡邊更多的是“徐渭”的用筆，還能在之中看到一些從二王，黃庭堅處稍加改造的字。
再比如這個作品，你一看就知道模仿的《蜀素帖》。
比如這個主要學黃庭堅祝允明和二王，其中的變化部分有懷素小草，甚至有王鐸手卷的用筆，還有一些字的連斷處理明顯是書譜放大。
很雜，但是整體墨色變化舒暢，用筆基調也相同，總體來說很和諧。
比如這個，二王的氣息比較純，有一些章草和明清筆法的運用，在章法上的處理比較多。
再看楷書，國戰的額楷書是需要這麼寫的，且不說質量，單從技法來說，他能讓人看到最起碼5本貼或者5家書風。
雖然不能理解這種美，也不覺得楷書這麼寫才好，但是從技法層面來說，水平很高。
其實最厲害的還是在國展中寫小楷的人，別人寫一幅作品可能一遍十來分鐘半個小時，最多不過兩三小時。
小楷作品想要撐起篇幅，字數大多在幾千，所以寫起來是最費神費時間的。
所以還是那句話，學書法，起碼要先學好才行，入不入展並不重要。
如果你寫字真能入古，而且消化的比較好，不需要國展體也能入展，最近幾年的作品有很多都是脫離了國展體的。
千萬不要抱著入展的心態去跟風學習，否則你一定是坐等被割的韭菜。
只要好好學，努力的去學好一家，或綜合數家，形成有古有新的東西，自然能入展，但是估計到那時候，入不入展其實就不重要了。
再者，寫字乃是興致，如不想做職業書法家靠賣字為生，最好也沒死磕展覽，沒啥用。
展覽是需要一些技巧的，有些人的作品有水平，但是技巧達不到，或者說追求不一樣，自然也就入不了。
平常心就好，練字嘛，關鍵是開心，其餘次要的。
梁宇航
如果想要你的作品入國展，省展及其它的專業展覽，其實這個並不難，選擇一個古人的名碑名帖堅持臨習就可以了！
比如，若用篆書創作，就臨吳昌碩先生的臨寫的大篆《石鼓文》，或者臨習《嶧山刻石》。
若用隸書創作，就從漢碑中選其一帖，堅持臨習。
若用草書創作，就臨“二王”的草書，或臨章草，或臨《書譜》，或臨懷素小草千字文。
若用楷書創作，就從歐陽詢，顏真卿，柳公權和趙孟頫的楷書中，任選一帖堅持臨之。
行書創作，就臨《懷仁集王羲之聖教序》，或王羲之的《蘭亭序》；顏真卿的《祭侄稿》；蘇軾的《黃州寒食帖》。要專工一帖，不可貪多。
以上為題主推薦的都是古人的名碑名帖。
記住，當把字臨到七分像時，一定要加上三分自己的“個性”，不能照搬原帖。
另外，可嘗試選一冷帖臨之。為什麼？因為冷帖易被人忽視，書者都是一股腦兒的臨習名碑名帖，如果你能找一冷帖臨寫，並能用冷帖的書法風格創作一幅作品去投稿參展，入展的機率會很大，因為書展需要多種風格的作品作點綴。
筆法當隨時代。凡參展的書法作品必須在師法傳統的基礎上突出個性，讓評審一看就知道你的字出自哪家，出自何處，這個很重要的！
中州耕牛堂主
假如我若參加國展會以什麼古碑貼為創作背景呢？
我整理了一下思路，打算避開目前比較流行的書風，寫一些
較冷僻的書體，出奇制勝，不知是否可行？
一：楷書創作以（鄭文公碑）為骨架，這種字體雖為魏碑，但
其字體方中寓圓，圓中有方，書法技巧相對較高，是目前書法
愛好者較少學習的字體，國展中很少見到。
二：隸書創作就以蜾扁書參賽，這種字體是隸書和篆書相摻相揉
的字體，書畫大家陸維釗先生是此書體的演繹高手，目前書壇
也是較少人寫，創作一幅去參展，應該有新鮮感。
三：篆字創作我會以（天發神讖碑）為骨架進行創作，這種
篆字的關鍵之處在於多用方筆，實際上是用小篆結合魏碑的
寫法，這種寫法也應當比較高冷，用於參賽是否能有吸人眼球
之功效呢？
四：草書我會以祝枝山夾雜張瑞圖的筆法進行創作，國展的評委
應該對新奇古怪的風格更感興趣。
五：另一個思路就是寫一長幅的大字魏碑作品，以魏碑霍揚碑為
背景進行創作，霍揚碑和目前較流行的“始平公碑”“張猛龍碑”
以及各種墓誌的寫法都略有不同，用此字體參展，表達出氣勢
宏偉，和磅礴的萬千氣象會有震撼的效果，這樣的作品在國展中
是否會被評委們注意呢？
期待有機會能把自己的作品送去國展參賽，並獲得好成績🙏🙏🙏。
