趙仁斌
楊再春作為書協創始人之一，是著名書法家鄭誦先弟子，這就有了得天獨厚的優勢，能夠在北京書法界站住腳，創辦書協之後，開始做電視講座，開始聲名鵲起。
所以，至今無論他的水平高低，都已經有了不可忽視的地位，畢竟書法行業講究輩分。
楊再春近年來為何沒那麼火了？
原因應該有以下幾點。
①書法風格的改變。
楊再春楷書底子最好，但是成名確是行草，行草書在上世紀九十年代末因為展覽需要和書風變革，很多老一輩名家都沒能跟上，所以就成了“非主流”。
這個以前我說過，老一輩書法家的行草風格和九十年代末明顯有區別，看1-5屆國展就可以看出來。書風逐漸從濃厚的個人風格轉向“守古”“創新”這兩點，守古就是繼承古人非常明顯，創新就是流行書風，這兩點不矛盾，在當時的國展作品中也有區別。比如沃興華，就是先守古後創新。
第三屆國展，個人風格比較濃。
第六屆國展1995年，這種就比較入古。
然後七八九屆都有流行書風和這種“守古”的作品。
這個時期有很多老書法家是入不了展的了，因為入展的標準變了，也因此同時電視講座開始從名家變成中青年名家，比如沃興華陳忠康等都是2000年左右登上熒幕。
一代新人換舊人。
②書法教育的大頭在“網絡”，不在電視。
至今為止，電視臺書畫頻道依然有講座，不過好講座實在太少。從田蘊章錄《每日一字》火遍大江南北就可以知道，當時的網絡力量有多強，傳統書法教育還停留在電視上。
與此同時，說個特逗的事。當田蘊章從網絡書法教育火的時候，郭德綱也在那時候火遍大江南北，途徑也是“網絡”，把別人講相聲免費送票的習俗，硬生生給培養成“花錢聽相聲”，乃至今天專場最低“八百一張”。
我的天哪，明星演唱會能做到這個票價的人也不多吧。
二人都是天津人。
那些還停留在電視上，大賽上的人物，至今還沒飯轍。《相聲有新人》中有一堆青年，上過春晚，得過所有的相聲大獎，但是也只能拿一天200塊演出費。
時勢造英雄，來晚了，就沒了。
十年後的今天，所有人都在做“慕課”“網絡教育”，有誰還那麼出名呢？
今天的楊再春還在做《墨人說》，有幾個人知道呢？
③癌症
楊再春先生得過癌症，好像下了病危通知，那時候是人生低谷，所以也就錯過了很多可以做的事情。當時比較注重攝影一類的活動，畢竟遊山玩水，放鬆心情。
後來走出陰霾，才有了《墨人說》。
總結一下，楊再春是不可能火的了，每個人都有屬於自己的時代。他的書法風格已經不再適合當今社會，但是不得不說的是，楊再春做書法教育依舊是大家，很多體會，加上人生的閱歷侃侃而談，於談笑中學習進步。
很多人現在都反過來咬楊再春一口，說他行草誤人。我很不能理解，都幾十年過去了，是他真誤人，還是這些人太愚昧？
一把雙刃劍，有人用來披荊斬棘，有人用來砍自己。
最後替楊再春老師宣傳一下《墨人說》，這節目我看過兩集，真不錯。
梁宇航
說楊再春的書法風光不在並不十分確切。2012年3月楊再春被確診為癌症，此後進行了化療和治療，不過對書法的活動並沒有停止，還進行了環中國邊境自駕遊，拍了不少的圖片並配自己的書法作品，出版的書法、攝影作品集。2017年還來了新疆，包括伊犁，我認識的一位本土知名畫家還負責接待了楊再春先生。附圖就是在新疆的活動剪影。
就楊再春的書法，翰墨書道著實迷戀了幾年，雖然沒有學習過，但他出的書法字帖和書法教學光盤到是不少，包括硬筆書法字帖。從現在的眼光看，似乎楊再春的書法脫離了傳統書法一脈相承的路子，雖然非常有新意但按照傳統書法理論看，水平不高，線條形質內涵單薄，氣韻不夠質樸厚重，對傳統書法的繼承太少，經不起深入推敲，並且匠心和習氣太重，同時還有一種似是而非的感覺。特別是和《淳化閣帖》以及二王一路書風比較，水平不高，繼承的太少。或許你會認為他的書法有魏碑書法的繼承元素，但和魏碑一路的書法來比較，仍然顯得單薄貧乏，氣息格調更談不上。總體感覺，他是在畫字，而不是傳統書法那樣的書寫，似乎離傳統越來越遠，純屬一條荒野之路。
以上言語之代表翰墨書道個人的膚淺意見，歡迎批評矯正。🙏
翰墨書道
主要是不耐看。傳承的太少，創新的過多，結果與江湖字很接近，甚至帶歪了一撥人。80年代的時候，書法的傳播沒有現在這麼發達，甚至好一點的字帖都比較少見，學書法的人也很難分清好壞。後來，隨著媒體的發達，各地的學書熱潮，讓書法越來越普及，大量的好作品和專業人士的湧現，老楊的書法也就逐漸暴露出他的短板。所以風光就不再了。
石一刀
還是那句老話 ，內行看門道 、外行看熱鬧 。就先生的字整體上看潛心鑽研過的 ，逐一分開了去看一個字 ，浮 。不過我寫不了
陽光藝家
這個問題，隨著時間的推移，時代的進步，人們的感觀是不一樣的。我看了有關楊老師的作品，覺得是傳承太少，江湖味濃，不值得傳承下去。
