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第五名：羅文
1967年，二十二歲的羅文和幾個朋儕構成了個合唱團，之後就為一些影戲和電視劇唱歌，還曾經為李小龍的遺作《去世亡遊戲》唱中文主題曲。之後羅文和沈殿霞構成了情侶合唱團，多次在外洋演出。1947年的時間，羅文與無線電視臺簽約，成為無線的合約歌手，在整日本歌謠選手比賽中拿到了總冠軍，成為了該比賽第一個非日本籍的歌手。之後羅文的演藝之路開始走高，獲准成為首位在英國倫敦愛爾波特堂演出的華人歌手，之後他還在美國紐約曼迪遜公園戲院及新加坡國度戲院舉行個人私家演唱會，併成為第一個在紐約麥迪遜廣場舉行個人私家演唱會的華人歌手。而羅文的特殊，就在於他的演繹，無論是稱讚本領/舞藝/颱風/包裝，都開創潮流。他本身說：日本有澤田研二，香港有我。“妖嬈”之風就由他而起，而梅豔芳和張國榮，也不過是跟隨者。他就是粵語流行曲的第一代“舞臺皇者”，更是讓粵語流行歌壇的開創者之一，他的唱功無人望其項背。
第四名：徐小鳳
和許多歌手一樣，徐小鳳的出道，屬於無心插柳那一種。2歲時，隨父母由內地移居香港，身為長女的小鳳，其後還有三弟二妹，因為要幫助父母打理江浙食品生意及照顧弟妹，中學二年級她便輟學了，但天生喜歡唱歌的秉性，註定是“老天爺賞飯吃”。出道之前，徐小鳳曾在美容美髮廳工作，相當於現在的美髮師和造型師。1965年，她參加了由天天日報及南國實驗劇團聯合舉辦的“香港之鶯”歌唱比賽，結果積極力爭出線的兩個同學落選了，徐小鳳卻無心插柳，以一曲白光的《戀之火》登上冠軍寶座並得了唱片合約，所以初出茅廬的小鳳被稱作“小白光”。當時，家風嚴謹的父母覺得，做歌手必須拋頭露面，與“戲子”無異，反對她從事這一行。徐小鳳據理力爭，以補貼家計為由，最終成功說服父母，開始到夜總會跑場子。徐小鳳最早唱的是《明月千里寄相思》、《盼三年》這樣的老上海風格歌曲，很快，特有的低沉磁性聲線，博得了“豆沙喉”的美稱。年輕時的徐小鳳，被香港唱片大佬們稱為“大眼妹”，歌紅人靚，按理說，追求者應該不少，但自始至終，她的感情世界卻如霧裡看花，保持神秘。徐小鳳被人們稱為香港殿堂級的歌手，一場就是50年，樂壇的常青樹，在香港樂壇的地位可以說舉足輕重。
第三名：譚詠麟
譚詠麟不僅是香港歌壇的天王，更是香港歌壇具有劃時代意義的人物，他對香港音樂的崛起發揮了不可估量的作用。80年代的香港歌壇，剛剛遠離了70年代的蕭條衰落，也還沒有進入90年代四大天王稱霸天下的時代。可以說，80年代的香港歌壇正是承前啟後、風起雲湧的時代。而譚詠麟，無疑是這個時代的弄潮兒。80年代是譚詠麟風頭正勁的時期，他的經典歌曲紅遍大江南北，為粵語歌曲的繁榮發揮了重大作用。粵語歌的鼎盛時期，如果評選首屈一指的粵語歌手，那麼譚詠麟是當仁不讓的第一名。譚詠麟曾先後兩次獲得金針獎，在香港歌壇無限繁榮、天王歌手輩出的年代，能夠獲得兩次金針獎的肯定，對於一個歌手來說是無上的榮譽。譚詠麟在香港歌壇具有很高的地位，無論是粉絲還是同行，都願意稱呼他一聲"譚校長"。校長這個身份，原本是譚詠麟對自己粉絲的承諾，說要做歌迷們的校長，沒想到，他最終卻成為了香港樂壇的大校長。譚詠麟當初和張國榮的“譚張爭霸”也是非常精彩，但很多人不知道，當初張國榮出道時就模仿譚詠麟的很多作品，在獎項上也是譚詠麟勝出。
第二名：林子祥
林子祥唱功在整個華語流行音樂界是頂級的，巔峰期是很少見的低中高音都擅長的歌手（其實現在也是，不過聲帶機能和氣息隨年齡增大總有些退步），在技巧和風格上能完美演繹極為深情柔美和激越豪邁的歌曲。除了強大的氣息、爆發力和獨特的彈射式吐字造就的充滿男性氣概的真聲超高音以外，以情帶聲的唱法以及弱聲和假聲技巧的嫻熟運用使得他在中低音區能唱出溫厚的音色。其音樂品位和音樂素養也很出色，演唱中文和英文歌曲皆頗有韻味。嗓音狀態也保持得很好，聲帶機能退化得很慢，演唱生涯很長且仍在延續，最新的60多歲時的現場表現也是十分強勁，碾壓一眾年輕歌手。林子祥在香港一流歌手裡的唱功也絕對是一流的，唱功極佳卻為人低調，被人們稱為“歌隱”。
第一名：許冠傑
許冠傑無疑是粵語流行歌壇上開天闢地式的人物，他用香港口語入歌，亦俚亦雅的創作風格嫁接古典與流行，攜手港樂泰斗顧嘉輝，揭開了粵語流行樂壇的序幕，被尊為香港“歌神”。看過他的演唱會就會知道，歌神的每一首歌都能引起全場大合唱，謂之婦孺皆知可一點兒都不過分。早在1985年，許冠傑就拿到了象徵香港樂壇最高榮譽的殿堂級獎項——“金針獎”，這是所有香港歌手都為之終生奮鬥的一項殊榮。其意義不下武俠世界中的倚天屠龍。金針獎在手，足矣笑傲歌壇，所謂的天王、巨星，也都成了浮雲。當年人才濟濟的香港歌手中，許冠傑第一個獲此殊榮，歌神實至名歸。許冠傑是香港樂壇的第一代歌神，更是香港流行音樂的鼻祖人物，人們都說沒有許冠傑就沒有現在粵語歌的地位，五絕之首非他莫屬。
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