（點擊上方的藍色文字“黑白的觸動”，關注這個公眾號，獲取更多有溫度的音樂和文字）
首先，貼出前二十四集的傳送門：
上節課給大家給大家初步講解了重屬和絃的使用位置，提到了重屬和絃一般用在樂句或樂段的結尾。那麼什麼是樂句和樂段？這節課我們繼續學習重屬和絃的使用位置。
【樂句和樂段】
樂句和樂段是屬於曲式學的概念，但我們不需要去了解曲式學，也可以理解這兩個概念。
下面舉三個例子說明：
旋律一：《歡樂頌》（貝多芬）
此曲的前4小節是一個樂句（phrase），此樂句停在第4小節，樂句要停下來，要用終止式（cadence），有了終止式樂句才能打住。
接下來從第5到第8小節又是一個樂句，這個樂句也要停下來，停下來也要用終止式（cadence）。
前4小節叫前樂句，後4小節叫後樂句，這兩樂句合起來成為一個樂段（period）。這種前樂句與後樂句相似的樂段叫作並行樂句的樂段。音樂常用並行樂句作成樂段，以加強主題的印象。
前樂句用了一個終止式，I－V，我們稱它為半終止。
後樂句也用了一個終止式，V（7）－I，我們稱它為完全終止。
旋律二：
容易看出，這也是一段並行樂句構成的樂段。這是在歌曲曲式中使用最多的形式，也是最容易分析前、後樂句的段落。它們的前樂句的結尾都是用稱為半終止的I－V（主和絃接屬和絃）。其實半終止前方，雖常是I，但理論上卻是可以使用任何一個和絃，但最後的和絃卻一定是要用V（屬和絃）（或少有用V7（屬7和絃）的）。
兩首歌后樂句的結尾，也就是樂段的結尾，都是用稱為完全終止的V（或V7）－I，而V(V7)與I兩個和絃都必須是本（原）位，它們的低音則必須是根音，而後方的I（主和絃）它的旋律則必須是主音do，與低音成8度關係。
旋律三：
這段旋律也是並行樂句構成的樂段，後樂句的結尾，也就是樂段的結尾，也是用完全終止，但前樂句的結尾就不是半終止了，而是不完全終止。不完全終止的和絃也是V（7）－I（屬（7）接主），這V（7）－I也都是本（原）位，低音是根音，但與完全終止不同的是：最後的主和絃（I）其旋律音是3音（mi），因此，它有停下來的感覺，但卻不是完全停止，而仍有繼續感，故稱為不完全終止。
【半終止、不完全終止和完全終止】
經過三首歌曲的分析，可得到如下的結論：
前樂句的結尾用：
（1）半終止：X（任何一個和絃）－V（或少有用V7的）；
（2）不完全終止：V（7）－I（I是3度音或5度音（少用）在旋律）；
而後樂句的結尾，也就樂段的結尾，用完全終止：V（或V7）－I，兩個和絃都是原位，而後方的主和絃（I）其旋律則必須是主音do。
知道了樂句和樂段，我們來看看重屬和絃的應用：前樂句用半終止的地方——X（任何一個和絃）－V，都可以考慮使用II7－V，此時看看它的前方，有沒有II7（甚至是II9）的和絃音，若有，即可用II7－V，即重屬和絃了。
請看下面這段旋律：
此曲的第3小節明明是I（主和絃），但它的後兩拍有II7（II9）的和絃音，因半終止前方的和絃可以是任何一個和絃（X），故在此選用重屬和絃II7。
再看一段旋律：
同樣的規律：重屬和絃用在樂段的前樂句，使用半終止為結束的時候，其前方有II7（II9）的和絃音時，即可使用重屬和絃。
還有別的地方也可用嗎？有的：
如歡樂頌，使用在第二樂段的前樂句結束：
此樂曲是兩個樂段，包含了四個樂句，在曲式上稱為二段式，它所用的重屬和絃是用在第二樂段的前樂句，而非前樂段的前樂句。
有的重屬和絃也用在前樂段的結尾：
儘管重屬和絃有時用在樂段的結尾，但通常是用在前樂句的結尾，特別是用在前樂句半終止的結尾上。
今天給大家介紹了樂句和樂段的概念，介紹了三種終止形式的和絃用法。下節課，我們還要進一步學習重屬和絃的用法。
長按二維碼關注“黑白的觸動”，在音樂中感受世界！
閱讀更多 黑白的觸動 的文章
