的確，黯淡了刀光劍影，遠去了鼓角爭鳴。隨著歷史的車輪滾滾向前，傳統的江湖會逐漸淹沒在浩瀚的塵埃當中，但是武俠還在，因為人還在，夢還在。
3月初，《絕代雙驕》在橫店開機，作為溫梁古金時代的武俠的代表作之一，《絕代雙驕》代表了一個時代的江湖，然而時過境遷，雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改，江湖還在，武俠卻在文藝風潮的一次次變化中展現出不同的江湖。
3月20日，由文娛產業媒體發起的一場新青年沙龍“每個人的心裡都藏著一個江湖”邀請到了業內一線導演、劇評人、平臺負責人一起對酒當歌，指點江湖傳奇。
明清之後，武俠走了一個輪迴
武俠文化在中國由來已久，中學我們課本里學了一篇《墨子·公輸》裡面就記載了中國最早的武俠故事，墨子軟硬兼施成功說服了楚王和公輸盤放棄攻宋。而武俠小說的興起則在唐朝，大家耳熟能詳的人物紅線女、虯髯客等都是那個時期的代表作中的角色，因為晚唐的國家動盪不安，加上唐朝開放的愛情觀念，文人墨客把這些融入到他們的作品當中，讓唐朝的傳奇成為了中國文學史上濃墨重彩的一筆。
中國歷史上第一部真正的武俠小說要到清代中期才出現，代表作是《三俠五義》，這本小說基本上奠定了後來中國傳統小說的基礎，這裡面記載的點穴、輕功、劍訣、夜行衣等諸多因素都在此後的武俠小說、影視中頻頻出現。
清朝武俠小說《三俠五義》
武俠文化的高潮則在當代50~80年代，以溫（瑞安）、梁（羽生）、古（龍）、金（庸）為代表的香港武俠文化，溫瑞安悲壯的團隊合作精神、古龍的個人主義、梁羽生浪漫主義、金庸則集眾家之所長，他們的作品深刻地影響了一代又一代的華人，到現在仍是影視劇改編的熱門IP。
是他們將武俠文化推向了歷史高潮，古龍《三少爺的劍》裡說，人在江湖，身不由己，金庸在《射鵰英雄傳》裡說，俠之大者，為國為民，仍是許多男生孩提時代的記憶。但盛極必衰，他們創造了歷史上武俠文化的巔峰，也將註定武俠自他們以後將走向衰落。
進入新世紀後，伴隨著媒介技術的發展（溫梁古金時代主要靠報紙和書刊）和娛樂生活的多樣化，武俠小說不再是孩子們的最愛，武俠小說作者不再像上世紀那麼吃香，即便還有部分作者在堅持，但是水準也不能和上世紀同日而語，那些叫囂著要革金庸的命的作者都沉默在滾滾紅塵中。
《今古傳奇·武俠版》的前主編李宗明
《今古傳奇·武俠版》的前主編李宗明這樣告訴文娛價值官（ID：wenyujiazhiguan）記者，進入新世紀的將近20年中，武俠也發生了翻天覆地的變化，大約在2000年到2011年之間，武俠雜誌銷量依然很好，2005年左右的時候，他主編的雜誌一度月銷達到100萬冊，這已經創造了前無古人後無來者的紀錄了。
與此同時，新時代的武俠文化和傳統武俠的風格也發生了諸多變化，題材上他們不再拘泥於傳統武俠的套路，先是出現了仙俠，男女主角騰雲駕霧，再配上各種華美的動作，相較於傳統武俠有很大的突破，近幾年來在影視化的進程中還發展出了大IP+小鮮肉的模式，為了吸引觀眾愛情因素越來越多，甚至氾濫。
新生代的作者賦予了武俠不一樣的含義，他們不僅僅寫小人物逆襲和主角武功第一，豐富了武俠文化的含義，也貼近了這個時代的發展。但是此後，隨著網絡技術的發展，環境發生了一系列的變化，首先是版權的流失，並且由此引發了大量作者的流失。
內容上愛情氾濫，人才上作者流失，使得武俠小說一度跌至谷底，但是李宗明認為，伴隨著環境的變化，和對整個文藝風潮的洞察，武俠文化又要回歸到最初的狀態，小人物要歷經磨難，傳播正能量的作品在未來可能會越來越多，影視化過程當中也要回歸製作、迴歸故事、迴歸常識。也就是說，武俠文化起起落落又要回到原點。
江湖裡，除了刀光劍影，還有俠骨柔情
在傳統的武俠文化當中，女性總是處於從屬地位，主角光環一定是男性來帶，江湖裡刀光劍影，廟堂上爾虞我詐，這些都和女性的愛好不太符合，但是近幾年來這種情況在發生改變。
這種變化體現在兩個方面，第一，女性作者在整個武俠小說群體中比例大大增加；第二，女性觀眾也越來越多，並且由此引發了一系列的裂變，甚至從方方面面影響了文娛市場。
李宗明說，在2000年之前，大陸武俠女作者寥寥無幾，如今已經佔到了半壁江山，而且女性作者崛起之後又帶來了大量的女性受眾，在傳統武俠時代，廟堂之上肉食者謀之，江湖之中快意瀟灑，血腥的打鬥場面以及背後的勾心鬥角都是男性觀眾喜愛的題材。
但是由於女性作者的大量進入，她們以她們的想象和筆鋒，將傳統武俠融入了大量的新時代的因素，比如說她們筆下的沒有那麼多血腥殘忍的畫面，她們寫出來的愛情故事不僅僅是男主的從屬，女性獨特的思考和生花妙筆為我們勾畫出不一樣的江湖故事。
如今武俠，不再是傳統江湖裡的腥風血雨，也有女作者筆下的俠骨柔情。
愛奇藝高級總監、奇星戲劇工作室總經理李蒞櫻
因為大量的女性觀眾進入這個市場，所以平臺方不得不在內容上做出傾斜以留住女性觀眾，愛奇藝高級總監、奇星戲劇工作室總經理李蒞櫻說，比如說《仙劍奇俠傳4》，看起來是仙俠劇，同時也是一部愛情劇，因為平臺只有把愛情戲做足了才是廣大女網民想要看的，而不是傳統意義上的打打殺殺或者身世之謎，基於女性觀眾的視角來思考，故事的主線一定是在原作品的基礎上如何來迎合女性觀眾，什麼樣的橋段是女性觀眾的喜好。
更有甚者，近年來以女性為主的題材“大女主”的影視作品已經成為一種風尚了，李蒞櫻說武俠作品中今後也不排除這樣的作品。
總的來說，在全球的創作市場市場上，女性作者都是不可或缺的一部分，女性作者獨有的想象力給文藝作品帶來不一樣的觀感，李宗明說，比如說《哈利·波特》、《飢餓遊戲》、《遊戲者》等作品都是女性作者完成的，武俠這個領域吸引了大量的女作者的進入，無疑是一件大好事。
《哈利·波特》作者J·K·羅琳
每一代人都有自己的江湖，因為那是夢想。
溫梁古金之後再無武俠，進入新世紀之後再無江湖。
這是大家對於武俠文化沒落的論斷，但是知名導演，也是3月初開機《絕代雙驕》的導演郭靖宇不認同武俠沒落的說法。
導演郭靖宇
郭靖宇說，武俠是什麼？我們每個人心中都有一個武俠，那就是我們的夢想，這個夢想是我們相信每一個小人物都可以通過浴血奮戰來獲得整個“江湖”的尊重與認可，所以不論是紅線女、虯髯客還是張無忌、郭靖……每個時代每一代人都有他們的武俠。
小時候，武俠是電視熒幕上的超級英雄，他們通過浴血奮戰來匡護正義；後來，武俠是俠肝義膽，獨闖江湖，誓要在這天地間闖出一些名堂；再後來，武俠是俠骨柔情，要為愛情轟轟烈烈；大學畢業了，才知道武俠是面壁十年圖破壁，坐得冷板凳，才能成功名。
郭靖宇說，無論多少年過去了，江湖變成了什麼樣子，但是武俠不會變，除非我們都不做夢了。所以2007年監製了《射鵰英雄傳》，本來是不願意翻拍金庸的作品的，因為這部作品已經被拍了好多遍了，而且金庸的武俠，翻拍一次砸一次，但是除此之外，現代作家的作品中沒有更好的作品，因此郭靖宇導演說翻拍《射鵰英雄傳》是被迫的。
郭靖宇監製的《射鵰英雄傳》
未來的武俠，李宗明認為，一定要創造新的世界觀，不能在傳統的武俠上做延長線，要像《哈利·波特》一樣構建一個新的世界，符合年輕人的世界；李蒞櫻說，隨著女性觀眾越來越多，未來的武俠要適當加重感情戲的戲份，要大膽啟用新人搭配老戲骨；郭靖宇說，未來的武俠一定要回歸到故事和製作，無論小說、電影還是電視劇，藝術的本質還是故事的藝術，講好一個故事，就能感動觀眾。
對於武俠的未來，大家一致看好武俠文化的發展，李宗明甚至說：“未來五年之內，中國如果湧現出超過《戰狼2》電影的話，很可能是武俠電影。”
黯淡了刀光劍影，遠去了鼓角爭鳴。隨著歷史的車輪滾滾向前，傳統的江湖會逐漸淹沒在浩瀚的塵埃當中，但是武俠還在，因為人還在，夢還在。
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