採寫：新京報記者 劉瑋
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隨著《如懿傳》的熱播，劇情線的逐漸展開，討論的人和相關話題也多了起來。
如懿在劇中說起的“一夫一妻制”，剛剛度過的“冷宮時光”，以及她和海蘭的交情都引起了巨大的討論，每天都有新的不同的話題掛在熱搜榜上。
伴隨著口碑和討論度的上升，爭議也是愈來愈多，從一開始的“少女如懿”到後面觀眾質疑宮鬥部分太少。為此，新京報專訪了《如懿傳》的導演汪俊和製片人黃瀾，解答了關於本劇的一些質疑。
少女如懿不少女？
前幾集播出時，引起了巨大的爭議，很多觀眾認為周迅飾演的如懿並沒有少女感，對此，汪俊稱：“我覺得周迅少女感挺強的。”
不過汪俊也有無奈：“周迅最開始少女的戲都是快殺青的時候拍的，是在演員狀態最不好的情況下拍的。因為我們一直在想開頭怎麼拍，所以把開場放到了最後才拍。我們拍了九個月，因為她在拍攝期間就休息了大概三、四天。她長期在組一直沉浸在角色中，白天拍戲晚上熟背臺詞，長時間睡眠不足，最後的狀態不是很好。”
有觀眾覺得既然是少年的乾隆和如懿，那為什麼不找倆年輕演員來演？霍建華和周迅畢竟年齡在那裡。關於這點，汪俊也有他自己的思考：
“其實從他倆出場到雍正死也就六年的時間，如果前六年我換倆年輕的演員，再過六年換成霍建華和周迅，長得就不像了，畢竟六年前沒幾場戲。我真的沒法幾場戲就找年輕的演員，原來真沒有想到這是個問題。”
為什麼不用配音？
周迅一直以其獨特的聲線被大眾知曉，然而在《如懿傳》中，周迅的聲音也飽受詬病，不少年輕的觀眾覺得她的聲音不夠少女，過於粗了。
但汪俊覺得周迅的聲音他能接受，“如果我真給周迅配音，那真要被人罵死了，畢竟周迅的聲音辨識度那麼高。主要演員除了霍建華之外，我都堅持演員用原聲，他有臺灣腔沒辦法。”
為何新增了開頭的選秀部分？
劇集開篇對如懿和乾隆兩小無猜的鋪墊，在原著中，這個部分是沒有的，開篇直接就是雍正薨逝。增加的選秀和如懿進宮前的“前史”主要集中在前三集部分，這也成為全劇被詬病最為集中的幾集。
有網友覺得開篇節奏慢，情緒鋪墊過於冗長，大家更希望開始就看到宮中的種種暗流翻湧。
汪俊認為這樣缺少了對愛情的鋪墊，“這是一部愛情戲、婚姻戲，還是要以愛情戲的方式去敘述。”新增加了選秀的內容既可以解釋高晞月、皇后、如懿她們恩怨的起源，也可以為角色關係的發展奠定基礎。
而到底應該如何開篇，也成為汪俊一直在思考的一大難題。在原作開篇，雍正薨逝時乾隆已經結婚6年了，“拍情感戲不能從老夫老妻開始，不能一上來這倆人就已經到了很熱的程度，然後再撕裂。”
汪俊說，其他戲可以上來就簡單粗暴，但“愛情”需要鋪墊。起承轉合一直是汪俊作為傳統創作人所看重的邏輯，汪俊始終強調，“創作要有依據，情感要有鋪墊”。在汪俊看來，二人的情感走向是劇集的脈絡所在，鋪墊到位了，最後乾隆意識到失去可貴的東西時，才有震撼力量。
對網友的意見，汪俊雖堅持自己的看法但也有一些無奈：“凡事得講究依據，我不想做成有些劇那樣啥也不管，上來就是一頓掐，看你漂亮，對我有威脅就掐你，好像都合理
。所以我希望能它有一個前史的過程。現在看起來可能有點老套了。”為何宮鬥戲減少？
相比《甄嬛傳》，《如懿傳》的宮鬥部分明顯減弱，這主要是因為在汪俊的眼裡，這兩部戲的主題就不一樣。
“甄嬛更多的是宮鬥，帶著女主光環的逆襲，最後女主角贏了，站在勝利的頂端。”汪俊說，“《如懿傳》卻是一部悲劇色彩很濃的戲，它以愛情為主，避開了宮鬥過於殘酷的戲劇矛盾。如懿更偏重文藝，需要大量鋪陳如懿和乾隆兩個人的感情，從青梅竹馬逐漸到如漆似膠，到最後的七年之癢，開始因為出現的各種問題產生裂痕。”
相比甄嬛從甄氏到皇太后的十幾年時間，《如懿傳》其實貫穿瞭如懿的一生，“《如懿傳》其實沒有這麼明確的目的性。她要的是感情。”
正因為汪俊將這部戲定義為愛情片，所以他也做了大膽嘗試，弱化了後宮鬥爭的部分：女主不爭不搶，後宮嬪妃的對抗性不那麼強。
這種安排也被許多網友diss：後宮鬥爭戲少了，看起來就沒那麼爽快解氣。
但在汪俊看來，關於“宮鬥”所有的招數就是這些了，再說“新”也很難，“無非就是那些手段，但這些招數總有用盡的時候。從tvb到現在，很難再出特別新鮮的了。”
乾隆即使相信如懿，為了保護她，不得不讓她暫居冷宮。在很多事面前，他也是身不由己
在黃瀾看來，“如懿”和“甄嬛”的不同之處還在於，甄嬛更多的是女性視角，而如懿則是站在男、女雙性的視角來看到愛情、婚姻以及人生。劇中的乾隆身為帝王，是權力的擁有者，並且他英俊有錢，想娶誰娶誰，那麼他是否幸福呢？其實他也不能選擇自己的人生，自主、自由的人生才幸福。
而在這其中，也代入了現代兩性關係的思考，“男性也是有精神桎梏的，他們生下來就是家族的榮光，要擔負著甚至比女性更多的負擔。”
如懿追求一夫一妻制？
劇中，如懿聽西洋人郎世寧談起西洋的“一夫一妻制”，心生嚮往。並和乾隆進行了討論還鬧了彆扭。網友覺得不太符合古代的史實。
但黃瀾認為，這是符合這部愛情片的人設的，“如懿和周迅有著共同之處，都是‘為愛而生’的女子，如懿一生都希望追求愛情，她把愛情看得比什麼都重，這跟周迅一直塑造的熒幕形象很吻合。”
“如懿這個角色也非常複雜，她是後宮的異類，在她的天性中，自由和獨立是一種潛在的意識。最值得一提的是，劇中提出了非常現代的感情觀——一夫一妻制。這個觀念經由西洋人郎世寧的口說出，卻深種在如懿心裡。”
後宮的日常過多？
看《如懿傳》前幾集時，很多觀眾發現，相比其他宮鬥劇，這部劇中有不少後宮嬪妃坐在一起喝茶、聊天、繡花的情節，特別是如懿和海蘭。
“我在營造一個比較真實可感的後宮生活，讓大家覺得好像在偷窺著宮裡人的一顰一笑，他們每天的日常作息。讓觀眾相信這些人真的在紅牆下生活。”汪俊說。
比起描繪妃嬪之間的勾心鬥角、明爭暗鬥，汪俊對於後宮的日常生活更感興趣。《如懿傳》最初的劇本花費了很多筆墨來講述後宮日常，有分位分、分宮殿等橋段，也有嗑瓜子、喝下午茶等場面。汪俊在讀過劇本以後，有一種後宮浮世繪的感覺。大家喝點下午茶，慵懶地曬太陽，聊聊宮裡的八卦。
關於如懿的人設？
如懿其實在歷史上的記載不多，和之前熱播的《延禧》中嫻妃形象差距也較大，關於如懿的人設問題，網友也有頗多討論。
據悉，《如懿》劇組專門有一個歷史顧問。在劇本上，從2016年3月開始，《如懿傳》就開始劇本調整修改，100多萬字的劇本經過逐字逐句的調整，最終刪減了10多萬字。
史書中對於嬪妃的記載只有客觀事實，比如在哪一年生日，什麼位分，生了幾個孩子，什麼時候死，至於在宮中人和人之間的感情，誰都無法從史料當中捕捉到底是怎麼發生的。汪俊說，正因為歷史上如懿的記載非常少，反而留給創作的空間很大，“但至於最後夫妻二人為什麼撕裂，如懿斷髮這種記載都太少了。”
除了如懿和乾隆的情感線，
劇中如懿和海蘭之間的友情也是原著小說中一條重要的情感支線，對於這條線索的表達，在汪俊看來依舊是剋制的。“書中對於這段內容的描寫比較激烈，二人之間的情感起伏也比較大，但是在劇中，這種很強烈的衝擊還是被縮減的。”
江太醫都感慨，海蘭對如懿真是情深義重
宏大場面的觀感很差？
從目前的播放平臺來看，《如懿傳》從臺轉網的變化，也直接影響了劇集的觀看效果。因為針對兩種播出平臺拍攝、製作方式、觀眾的審美取向，都存在很大差異。作為導演，汪俊其實最遺憾的地方也在於此，“開始是按電視臺的輸出方式製作的，有很多宏大場面，比如新帝登基、木蘭圍獵，這些在移動端很難看出效果。”
汪俊坦言，如果當時就確定是拍攝一部網劇，可能就不會這麼拍了，會做一些調整。“我那天在iPad上看到如懿幾個大場面都感到很悲哀，自己費那麼大勁，結果烏塗一片什麼也看不見。”
乾隆登基那場戲，劇中找來了九百多個群演，指導禮儀規範，近千人在廣場集體行禮，營造恢弘氛圍，場面盛大。一場雍正大喪，一場乾隆登基，還有後邊的封后大典，每一個大場面下，都有細緻的小禮儀。
後面的大場面重頭戲還有木蘭圍獵，汪俊說，那場面也很震撼，因為當年狩獵的有10萬人，特別浩大，也是滿人的習俗，如果是電視觀感會很好。“後來一想到就很沮喪，因為大家都拿著手機看，呈現的畫面就是一坨。”
為何找周迅演如懿？
因前幾集的各種爭議，導致有不少網友對周迅演如懿頗有微詞，但在黃瀾看來，如懿需要從青年演到晚年，時間跨度很長，必須要有好演技才能駕馭，周迅是大家公認的不二人選。
周迅有一場戲讓汪俊也印象深刻：如懿坐在夕陽下面，周迅說她就想哭，也不知道為什麼，如懿一開始是不想進宮的，現在陰差陽錯進來了，弘曆又那麼喜歡她，可如懿一直在被人陷害，很難獨善其身，往後宮廷的鬥爭自己就要捲進去了，周迅說她想到這些突然覺得好難過就哭了。“其實劇本沒寫這些。那時候我就覺得挺好，拍的時候我也沒喊停，一直在拍。”
在汪俊看來，這麼不適合在宮裡生存的女性，周迅把握得很好，一開始從置身度外，到無可奈何，被打入冷宮裡，後來差點在冷宮喪命，她才覺得太氣憤了，出冷宮以後就開始了她的復仇計劃，一步一步最後登上皇后的寶座。
“她把那種淡然，不入世的、自由自在的靈魂詮釋得很好。”
復仇第一步，就是背叛過她的阿箬被處死
要表達的感情觀是什麼？
《如懿傳》著重描繪了帝王的感情、婚姻，但最後如懿還是慘敗。既然說是一部愛情片，那麼這部劇究竟想傳達什麼樣的感情觀呢？
製片人黃瀾也給我們做了解釋：“一夫一妻是現代婚姻概念，放在古代，人性也還是有共鳴。婚姻是人性的圍城，婚外人覺得婚內很好，婚內人覺婚外很好，宮裡的人覺得宮外很好，宮外的人覺得宮裡很好。
我們經常會把所謂的人生幸福都寄託於某一樣事情，皇上寄託於皇權，如懿寄託於愛情，阿箬會寄託於權力，我們把所有未來自己對幸福的定義，都嫁接在一個外在的事物上面，希望夫君多愛我，希望所有的人都能尊重，大家都希望一樣東西可以幫我們擺脫所有的恐懼，但這些都是奢望，會陷入更多絕望。不要期待任何外力來拯救自己，不要期待城牆之外之裡的生活會不同，最終還是要靠自己拯救自己。”
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