眾所周知，反派是影視劇作品中不可或缺的元素，它們作為正派主角的絕對對立面，與其激烈的互動、碰撞，共同推進了故事情節的進一步發展。但在時代觀念變更，多元價值觀被廣泛接受的今天，觀眾們對角色的理解不再是非黑即白，而是出現了越來越多的灰色空間。這也使得我們發現，一些身上覆雜性更多、故事感更重的反派的“存在感”甚至已經超過了主角，推動了劇集熱度不說，“圈粉”也是不在話下。
《香蜜沉沉燼如霜》中的大殿下潤玉，作為父親陰謀的產物，又是母親的恥辱，與眾不同的身份讓他從小備受欺凌。對錦覓情有獨鍾卻又愛而不得，讓想要抓住一絲溫暖的他變得執拗而極端，一步步身不由己的走入深淵和絕境。黑化後的潤玉反而迎來了一片叫好之聲，觀眾們紛紛直呼：“太心疼潤玉了。”“快黑化吧，這樣就沒人能欺負你了。”
無獨有偶，在剛剛收官不久的《延禧攻略》中，早早下線的高貴妃驕橫跋扈，渴望擁有權利，像刺蝟一樣滿身是刺，卻在最後用一句“本宮寧被萬人厭惡，也不要一人嫌棄”，將多年深宮內恩怨情仇化作一腔無可奈何的落寞，惹得不少觀眾為她嘆息不已。
行善無需動機，作惡才需理由，這種正邪之間的掙扎不僅讓反派角色變得更復雜深刻，還讓他們顯得更真實、可愛。在正在熱播的《武動乾坤》中，也有一位憑實力瘋狂圈粉的大反派，那就是由李昕亮飾演的陰傀宗少宗主——騰儡。
別出心裁的“藝術家”型反派
在《武動乾坤》裡，騰儡究竟是何許人也？他是大荒郡陰傀宗少宗主，一心想要把陰傀宗發揚光大，振興門楣，視符師會和林動為死對頭，雖然幾次和林動交鋒都以失敗告終，但他從未放棄過，在痴魔的道路上越陷越深。乍一看這就是主角成功路上的絆腳石，標準的反派boss人設：陰辣、狠毒、野心勃勃。
其實對每一個演員來說，出演反派都是“走鋼絲”一般的“高危操作”，一不小心就要被觀眾diss不說，在不少的影視作品中，很多反面角色都是為了壞而壞，背後並沒有一些讓它們更立體化的東西去做支撐。李昕亮坦言，他並不認可大家對於反面角色的臉譜化概念，也從來沒有把騰儡當成一個所謂的“反派”。
所以李昕亮用自己的解讀賦予了人物自我意識與人格魅力，把騰儡塑造成了一個活生生的、鮮明的人，完全超越了以往的反派套路。“在黑白分明的世界裡，他與正派鬥爭被定義成壞人，但他和林動一樣，都是在同樣的位置上去爭取自己的利益，如果拋掉先入為主的正反觀念，騰儡去搶、去拼有問題嗎？機會是平等的，大家都有機會可以得到想要的東西。”
在描述騰儡的過程中，李昕亮出人意料的選擇了“天然”和“乾淨”這兩個詞，他所理解的騰儡是一個近乎純粹的理想主義者，觀眾們所看到他表現出的狠辣與癲狂也都是有跡可循，“我和導演最後在這個人物上達成了一個共識，就是要把他當成一個‘藝術家’來處理，他的思維空間讓大家覺得莫名其妙，那種純粹、執著也難以被眾人理解。在他的概念裡沒有所謂的天命和規矩，因為他是一個還沒有被‘格式化’的人，所以我說他很‘天然’。愛就是愛，要就是要，不要就是不要。”
相比原著中對騰儡這個角色單薄的刻畫，可以說李昕亮通過自己嫻熟的演技，完全沉浸到人物中，把這樣一個與眾不同、別出心裁反派人物紮根在了觀眾心裡。
反派竟然也能“蠢萌”而迷人
隨著故事的不斷深入，觀眾對騰儡這個角色的認可度也越變越高。在之前的劇情中，騰儡搶走石符，卻不知道如何使用，最後被小貂戲耍，一會兒讓他用眼睛直視陽光，一會兒又讓他朝自己磕頭拜師，傻的讓人不忍直視。還有騰儡被林動揪著耳朵趕出去，遇到了異魔，並被她化身的師姐蠱惑，神經質般一邊蹦蹦跳跳一邊傻笑。這些小細節都讓這個頭號反派也變得鮮活、可愛起來，認認真真當反派，卻總是被安排的明明白白的人設讓觀眾對他有了一絲迷之同情，很多有趣的小表情和誇張的肢體語言，也都成為了大家追劇的快樂源泉。
其實這些“討喜”的人物細節都來源於李昕亮的精心設計，正如張黎導演所說，《武動乾坤》這部劇的關鍵是個“動”字，生動、靈動和律動，身體和思維都要動起來，要對角色有感悟有思考。李昕亮也的確做到給人物建立了一個複雜卻詳盡的行為脈絡。就比如，一個簡單的撩頭髮的動作和其他神經質的表現背後都暗藏深意，“我覺得他生活當中應該是一個優雅不凌亂的人，即使遇到事情變得很狂躁，還是會注意自己的頭髮，不時撥弄一下。還有就是他的那種小神經質，更多的是忽略了對手的存在，一個人在不停追逐的過程中，鑽在牛角尖裡跟自己對話，‘我想不明白，我好氣啊。’在這種跟自己的對話中，他的專注就會讓觀眾覺得看起來特別萌，有點同情他，”
不達目標絕不罷手，屢敗屢戰，永不屈服於命運，這是《武動乾坤》的精神內核，對於林動是如此，其實對於騰儡也是如此，永遠堅持不懈的追求夢想或許也是騰儡這個角色能如此圈粉的原因，“沒有什麼事會一帆風順，但心口要有一個‘勇’字。”李昕亮說。
亦正亦邪，亦莊亦諧，好演員不止“千面”
《武動乾坤》這部戲在李昕亮的演繹生涯中，可以算是意義非凡。他坦言，在拍攝之前從來沒有想過自己會投入的這麼徹底，把角色的一切的細枝末節都放在了自己身體中，“真的是每一寸皮膚都在用勁兒，每天都散發著那種精氣神。”這種全身心的投入，也讓張黎導演對他的表現十分認可，甚至在採訪中誇讚李昕亮演技精湛，“李昕亮演的騰儡，是個很好玩的角色，他把人物的那種神經質和病態演得入木三分”。
進組前三個月甚至都不太敢與其說話的導演如今特意給了自己好評，李昕亮在激動之餘也對演員這個職業有了更多的思考。“其實這麼長時間以來，我對到底要做一個什麼樣的演員，一直很困惑。但在跟黎叔學習的這一年多時間裡面，我明白了一個道理，要成為一個好演員一定要心無雜念，一旦有了雜念之後，你考慮的東西往往就不在戲的本身了。
演員要沉下心來不斷地去感受，去練習，這些東西可能不會馬上帶給你收穫，但我相信在你未來的路上它將特別的珍貴。所以我現在慢慢變得不像以前那麼急躁了。黎叔曾跟我說過，你看一些男演員，他們眼角周邊的那三道魚尾紋是多麼的值錢啊。以前我會想說，啊，我才不要。但現在我越來越希望我這三道魚尾紋能快點長出來，那是你多年的沉澱，是充滿了魅力和價值的東西。”
對演員來說，進入每一個角色的過程都是像坐“過山車”一樣的冒險，哪怕只碰撞出一點火花，也足以讓他們覺得幸福。如今的李昕亮，更希望未來能創作一些帶有人性思考的角色，也希望觀眾在觀劇的過程中不只是看個“熱鬧”而已，而是通過人物，與自己的生活真正產生對話。在剛剛殺青不久的《大明皇妃》中，李昕亮所飾演的朱祁鈺知人善任，不動聲色，迫於外界的壓力無奈黑化，雖然不是一個完全的反派角色，難度卻一點不遜於騰儡。亦正亦邪，亦莊亦諧，其實好演員又何止一人“千面”？相信在演技之路上不斷求索的李昕亮，未來會帶給我們更多的驚喜。
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