不卑不亢\n
天對地，雨對風。大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。雷隱隱，霧濛濛。日下對天中。風高秋月白，雨霽晚霞紅。牛女二星河左右，參商兩曜鬥西東。十月塞邊，颯颯寒霜驚戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷魚翁。
對聯是中國傳統文化的文學形式之一，它不僅講究意境、美感，還特別強調對仗，如果不管平仄，儘管你文采斐然也不成其為對聯。對聯的基本特點就是上下句字數相等、詞性相同、意思相關、平仄相反、仄起平收。
悟空問答經常討論對聯的平仄問題，很大一部分網友表示可以不拘平仄，“意對”就可以了。那麼我問你：唱歌講不講音調？你說我聲情並茂、抑揚頓挫“唱”得那麼好，怎麼說我跑調？唱歌、朗誦、對話語氣不同；對聯、詩詞、順口溜章法各異，來對對聯就應當遵守對聯的規則。
上次有位網友對我說：你說那麼多有屁的用，只要朗朗上口就行。我暈！對聯就是為了朗朗上口才有平仄相對這個規則啊！一溜平或一溜仄，抑或平仄雜亂無章能朗朗上口嗎？比如毛澤東“金沙水泊雲崖暖（平平仄仄平平仄），大渡橋橫鐵索寒（仄仄平平仄仄平）”一句，讀起來是不是抑揚頓挫、朗朗上口？但如果不講究平仄改一個字，比如“寒”（平）改“冷”（仄），意思都一樣，再讀是什麼滋味？拗口、彆扭啊！
還有位網友對我說，其實真不必講究什麼仄起平收，先輩們都沒依這個規矩。還例舉了頤和園和武侯祠的兩幅對聯，原聯記不得了，但因為都是上聯尾字，記得一個是“德”，一個是“託”。他閣下說這兩個字都是平聲字，先人也把它用在了上聯最後一個字。我納悶了，作為四川人，這兩個字都是讀四聲的，於是查字典，果然都是讀二聲。再查古入聲字，這兩字卻躍然其中——古入聲字歸仄聲！所以，先輩們是比我們更遵守規則的！
順禮成章LSL
根據年代社會發展。
現在人們壓力大。喜歡，朗朗上口歡快心情。
若是迴歸到古代，對老八股，墳墓爬出。人們勢必厭棄。
對聯上下對稱，不跑主題。
賞悅舒暢。
平仄懂得寥寥無幾。
頭條不是對聯大賽。
沒有閒情管平仄，若是對聯大賽，必須嚴謹。平仄對稱。
對聯千萬跑主題。例，青山綠水。
別對出勵志創業。
對聯對聯歡樂暢快。
頭條對聯，專治痴呆。
冰清玉傑wi
不講平仄的對聯是有一種的。是現在過年的春聯。
我每到過年都在留意，春聯是普遍沒有平仄這個概念的，不但如此，甚至許多春聯上下兩聯的詞都對不上。之所以會出現這種情況，一個原因是傳統文化的斷代，另一個原因是一類文人的推波助瀾。有類文人嗜好吟詩作對但其實不懂，不過是些偽文人罷了。如果這些人寫的東西只是貼在自己家裡，倒也罷了，關鍵是在文化斷代的情況下有不少人投機取巧，為了撈錢找廠家大肆印刷，銷往市場，使偽劣產品和偽文人反而佔據上風，而群眾由於水平有限全然矇在鼓裡。這是一件包括我在內的所有傳統文化守護者最為悲痛的事！
我們來看樓主列舉的這副春聯，可謂是過年時非常“大眾化”的一副了。稍微有點專業知識的人都能看出來，寫這副聯的人根本不懂得對聯。並不需要用到是否合律的標準讓人看上去“高深莫測”，實則“雕蟲小技”的方法來論證。
這副春聯一點也沒有美感。雖然大家過年都圖個吉利、喜氣，但“攀龍附鳳”這個意象我建議還是不要用。這個成語出自漢代揚雄的《法言·淵騫》：“攀龍麟，附鳳翼。”比喻巴結、投靠有權勢的人。它是一個貶義詞啊，怎麼可以堂而皇之的掛上您家的大門呢？上聯“龍騰四海”和“生意”又有什麼關聯呢？
如果非要用“tāo tāo”，我建議是用這個“滔滔”，它比“濤濤”這個詞規範。“滔滔”是一個形容詞；“濤濤”則是一個名詞做疊詞後硬生生的充當形容詞。“滔滔”出自《詩·齊風·載驅》：“ 汶水滔滔，行人儦儦”；而“濤濤”出自金 董解元 《西廂記諸宮調》卷一：“濤濤金汁出天涯，滾滾銀波通海窪”。前者比後者早了一千多兩千年。
再看對句的“枝頭”，對應的是出句的“四海”，明顯上重下輕，無以支撐。
如果有人問，為什麼你就斷定這副春聯是從右到左，而不是從左到右讀呢？依據有兩個:傳統習慣上，楹聯是從右到左讀；還有一個是，在這副對子的首字有“龍”和“鳳”兩字，難免讓人想到，無論是“龍鳳” 還是“龍鳳呈祥”抑或是“龍飛鳳舞”，這些正式的詞或成語，都是龍在前，鳳在後。
好了，以上就是我對這副對子的隨便侃侃。如果能使看的人信服，也就盡到我的一點綿薄之力。過年買春聯一定要挑一副有意義的。
這裡需要說明的是，對聯有區別於偶句和駢句它是文學體裁，是一個獨立的作品。偶句和駢句是修辭手法，是作品的一部分。偶句經常可以抽出來作為對聯。研究者發現，最早的韻書在三國時就有了，是魏國音韻學家李登編寫的《聲類》，最早的對聯出自晉人陸士雲和荀鳴鶴有趣的對話“雲間陸士龍==日下荀鳴鶴”。
在南朝時期沈約、周顒等人的詩論和沈約、王融等人的詩裡格律詩的概念初步形成，是古體詩過渡到近體詩的重要階段，時謂“永明體”，在唐詩裡格律詩的概念被規範和廣泛應用，對聯與詩詞淵源深厚。第一副春聯則是距陸士龍和荀鳴鶴600多年後，後蜀主孟昶在964年寫的“新年納餘慶==佳節號長春”。
上面列舉的是對聯史上最重要的兩個例子，從中我們可以看到:對聯都是要講平仄的，對聯沒有“古風”一說。值得注意的是，孟昶的春聯運用了格律詩常用的“拗救”，在後世的對聯裡一般不用，特別是分句聯是萬萬不行的。在此以一個科班生的身份提醒大家:凡是作聯、作格律詩、填詞牌詞和散曲，避開平仄來談的都是耍流氓的行為。也在此呼籲讀者，別讓我們民族傳承了這麼久的傳統文化盡喪我們的手中，否則我等就是對不起龍的“傳人”，這個自稱。
注:關於聯律可以看我的講課稿https://www.wukong.com/answer/6595653967928099086/?iid=40035321068&app=news_article&app_id=13
吳海玉詩詞
首先，文化要傳承，傳統與規則不能丟，對聯講究工整講究平仄，寫作時還是要儘量依傳統寫。
其次，我認為，大多數詩詞愛好者，是業餘的，不能太求會責備，多多體諒初學者，多提攜，在練習中提高。
最後，我認為對聯講究的有平仄意境及朗朗上口，有時某方面有缺陷也無需面面俱到。
還有，想請教各位大師點評`：嶽麓書院，“唯楚有材，於斯為甚“，這是不是對聯，有無平仄？我感覺，除了霸氣豪情，找不出對聯的影子。
懇請各位師友解惑。
才疏學淺，懇請勿噴勿罵。
藍月164571002
我好喜歡看聯友們的對聯，也愛好參與試對，儘管不那麼工整有質量，但還是樂趣不減。對聯我覺得是中華文化底薀極深的國萃，很講究對仗、平仄，且修辭精煉，詞達意境，要實現完美之功我自覺難度大，因為文化低，肚裡無貨。有一位叫心中的友人聯友，我稱她為老師，年僅43歲，是一位高工，出生工作均在天府之國，她也愛好作對，其對聯相當有質量，我現在每天必查閱學習。我覺得對聯應保持傳統要求。
祝融松
不管哪種藝術形式，都是來自於生活，原來來自於民間百姓，只是知識分子為使這些顯得更規範，更高雅，脫離土的氣息，才制定了各種各樣的形式，或著叫程序，比如，科舉為了有規範，就制定了八股文的形式。這樣好不好呢，當然有好的一面，顯得高雅，顯得陽春白雪，但這就象人戴上了手銬腳鐐來跳舞，難度大了，限制人的自由想象，就象古詩詞。所以，現代才有了自話文運動，才有了新詩，現代小說形式等。
對聯或楹聯做為一種小的藝術形式。不要平仄、對仗、工整，顯得過於俗，但也不能為追求形式而忘了意境的塑造，你形式再好，意境不行，決不是好對子，因為你講究的形式好，就象一個人，只是外形好，但氣質不行，有時還象老夫子。
因而說，對聯也罷，對對子也罷，在儘量講究平仄時，更要注意意璄的塑造。以意境塑造為主，平仄講究為輔，內容為精神追求，這樣才是好對聯。
如果過分追求平仄等，可以說，好多人都不合格，只有研究古漢語的學者教授才行。一些人，就不要充什麼陽春白雪了，還充什麼專家似的。
用戶68519762春日之虎
曰對乃相配之互應已，聯者成文亦，君之對之也，騷客之可無對之聯之也。天對地之/仁者對情也，知此者然是對聯也……
祝小杰
什麼事物都不能吊死在一棵老槐樹上！平仄有八股之嫌。蒸的米是飯，煮的米就不是飯麼？走鄭州可以到北京，走紐約就不能到北京麼？為什麼要倡導白話文，為什麼要推進新文化運動？陽春白雪，和者概寡！
user9095906237703
悟空間答提的這個問題很有針對性！因為網上不僅有人說“有無平仄均可“，而且還有大量不講平仄，也不講究詞性對應的狗屁不通的傻貨。
首先要明確，什麼叫對聯？對的意思就是對仗、對應、對稱，這是對聯以及近體詩的獨特形式美。拋棄了這種形式美，就不能叫作對聯了。
對有兩層意思。首先詞語要對應，名詞對名詞，動詞對動詞，副詞對副詞，數量詞對數量詞，虛詞對虛詞。各種性質的詞組也是要對的。實際上，對應的結果是上下聯的句式完全相同。如此就有詩意，詩的三要素是句式、節奏和韻律。
其次，對聯要求聲韻對仗，就象人的左右手，上聯是平聲的地方，下聯要以仄聲對仗。這樣就形成聲韻的美。
對仗是對聯的遊戲規則，規則是必須遵守的，就象開車必須遵守交通規則一樣。所以對對聯，沒有平仄是萬萬不行的，沒有平仄就不能叫作對聯。
學習平仄並不難，媽麻馬罵，四聲，前兩個聲是陰平、陽平，屬於平聲。後兩個聲叫上聲、去聲，屬於仄聲。
舉例說明，網上某君出上聯：人閒樹下坐，對曰：馬睏槽頭眠。人對馬，閒對睏，樹下對槽頭，坐對眠。這是詞性對應。上聯為平平仄仄仄，下聯為仄仄平平平。這不就對上了麼！並且是工對。還有一種對叫作粘對，在第二第五字處，即節奏點上，必須對。別的地方可以不對。於是，下聯還可以平仄仄仄平。但要注意，五言句的平仄必須是二、三開，不能只有一個平聲或者仄聲。七言句也是這個道理，在第二第四第七字處必須對。在一句之中，平仄是交替出現的，就象音樂中的鑼鼓節奏點子：嘣嘣嚓嚓、嘣嘣嚓、嘣嚓嘣嚓……節奏與音韻結合起來，便是詩歌攝人心魄的美。
詩聯還得講求意趣，即詩文之立意、謀篇、佈局、造句、遣詞、用字，故口占一絕：人閒樹下坐，馬睏槽頭眠。刀槍不入庫，萬里無狼煙。這首《五絕》的前兩句是一副對聯，後兩句則不是對聯，因為詞性不對。但平仄音韻還是得對，也是平平仄仄仄，仄仄平平平。這些就是律詩、絕句必須恪守的規則。
中國的詩詞發展史上，詞性的對應比音韻的對仗更嚴格更長久。漢賦裡就有大量詞性對應的句式，曹植的《洛神賦》有：驕若太陽生朝霞，灼若芙蓉出清波。詞性對應，但音韻不對仗。到東晉顧愷之的詩：千峰競秀，萬壑爭流。詞性和音韻都對上了。唐代科舉考試，律詩是必考科目，因有《官韻》教科書，以為規則典範……
世上事難乎？難也。為則易！
華中小隱
按說對聯要講平仄的，字義詞性也應該工整。個別情況下，為了意境的絕佳平仄也服從了意境之美，但不能說對聯可以不講平仄，更不能隨便把字數一樣就稱對聯，象相聲裡說的那樣＂諸葛亮能耐真不小，膽大心細遇事不慌＂也算對聯。
