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《幻樂之城》裡王菲一段《夢中人》的唱演又把那個古靈精怪的少女帶回到觀眾眼前，這個跳躍的、自由的夢中人再次激盪起觀眾對電影《重慶森林》的回憶。眼前的這個唱跳少女讓人迷惑，究竟是她又走進了電影還是她從電影中走出。王菲迷人，森林迷失，答案又從中可以探索尋求，電影藝術有多迷人。
林青霞、梁朝偉、王菲、金城武，《重慶森林》的高配讓人大飽眼福，在高配之間進行選擇搭配在很大程度上能夠直接奠定一部影片的情感基調。
那麼，《重慶森林》又為何呈現這樣的cp組合呢？林青霞（女逃犯）+金城武（何志武），王菲（阿菲）+梁朝偉（編號663警察），這樣的配置產生的荷爾蒙效果又是如何的呢？且讓我們從cp組合來探索王家衛的情感表達。
影片中兩個女主角的出場，何志武都有這樣一句臺詞：“我們最接近的時候，我跟她的距離只有0.01公分。”這0.01公分永遠存在，也喻示了他跟兩個女人的非交集性。雖說由第一個0.01公分引發的便是何志武和金髮女的故事，但故事裡的情感表現卻是單向性的。永遠都是何志武這樣一個角色在為愛情失落困苦，面對與阿May的失戀如此，失戀之後渴望尋求安慰和解脫而聯繫那些曾與他有過交集的女人亦是如此。
在這樣一種心情之下與林青霞所扮演的金髮女相遇，這個角色設置很有意思，也很有故事。全程都戴著墨鏡——這個與導演本身的標誌化形象契合的道具，標配一襲與周邊環境格格不入的雨衣；她說：“你永遠都不會知道什麼時候會下雨，什麼時候出太陽。”毒販的身份和人物內心缺乏的安全感在這樣小心翼翼的包裹之下顯得謹慎而可憐，在都市森林裡生存的強勢而脆弱。
墨鏡之下是她掩蓋和隱藏的內心：綁架印度女孩帶她去吃冰淇淋，拒絕與何志武的對話卻記住並祝福他的生日；正如清晨在房間戴著墨鏡的裝睡一般，她遊離在都市的情感之外，拒絕坦誠的正視自己內心的柔軟和情感的細膩。
而這兩個人物之間產生的情感交集，是彼此之間的相互慰藉。一個殺人逃亡的毒販女和一個失戀警察之間的故事，沒有轟轟烈烈的戲劇橋段，拋去物化現實的身份衝突，有的不過是兩個心靈在脆弱的同時遇上了彼此：一個熱烈的渴求表達，一個畏縮的把自己包裹。在兩個不同的溫柔之人身上展現的不同心傷，都是柔軟。 這兩人的搭配本身就充滿戲劇，但又在每個張力點上拐了一道彎，含蓄了下來。期待、求而不得，又或者說“擰巴”、“不痛快”、“若即若離”這些主觀感受便在觀眾心中滋生了，這些形容詞不也正是千千萬萬觀眾在自己的情感中或多或少或早或晚體驗到的心情嗎？共鳴便產生了。
王家衛將感受搬上熒幕還是同樣的沒有束縛，隨性而為。他把影片主線的兩段感情表達的同樣夢幻又現實，但不同的是，如果說233與女逃犯的情感絲絲縷縷斷斷續續，那麼在阿菲（王菲）與編號663警察（梁朝偉）的這一段情感中，倒是形成了一個隱而不斷的發展脈絡。
阿菲拆了663女友留給他的信，拿了他家鑰匙，開啟了“田螺姑娘”模式，經常偷偷遛去他家打掃。這樣的處理把少女對情感夢幻般的期待和俏皮精靈式的落實拍成了一場又一場的夢遊。但在兩人真實約見的時候，我們的少女突然遠走，留下一張被打溼的登機牌。
她既沒有爽約也沒有拒絕情感的到來，但卻突然離開，是害怕嗎？是近鄉情怯，是不確定，是突然意識到自己需要一種平衡。那失衡從何說起？情緒情感的、自我意識的失衡。她對663的瞭解和熟悉遠超過對方，她的喜歡也開始和自身的獨立與自由形成了一種矛盾。這時候的少女更需要探索，探索愛情、探索自己、探索一個不瞭解自己的對方的愛情。這樣“突然”的處理反而給劇中人、給觀眾留下了更大的想象空間，更牽腸掛肚的期待，很撩。
從電影本體和導演的個人風格出發，影片繼承王家衛一貫的碎片化敘事結構，兩段故事之間不存在明顯的因果關係和強烈的發展聯繫，但他卻在故事和故事之間設置了諸多的機緣交合，在第一段故事中出現第二段故事裡的人物來作為交融，細節上讓人物和人物之間產生交集，使得觀眾從心理上獲得暗示和啟發，建立聯繫引發聯想；以此來表達電影對於感情中的“瞭解、時間和變化”的思考。這種表達方式也源於王家衛本身就是個不追求現實邏輯的藝術家，他在乎更多的，是感受。他的電影就像散文，想要表達的，都在或起或伏的情緒裡面。影片從兩個故事向觀眾拋出情感共鳴的點，異曲同工、殊途同歸的達到“形散而神不散”的表達效果。
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