竇一橋
首先，具不具備收藏價值，要看你自己的審美標準。
俗話說，有錢難買我願意。你認為它好，喜歡它，它就價值千金。你不喜歡它，它再好，也是一堆廢紙。
其次，說一下“書以人貴”的話題。有人說，張海的字是當代另類醜書的代表，很多人收藏他的字，就是奔著他的名聲去的。
其實，中國曆朝歷代，都存在“書以人貴”的事。比如北宋一代文宗蘇東坡，他提倡尚意書風，用筆隨心，點畫豐腴，猶如石壓蛤蟆。有人認為並不好看，但是蘇東坡的名氣實在太大，不要說是他的墨跡了，就是他用過的硯臺等物件，在當時都是珍寶。
再比如乾隆的書法，學趙孟頫只得其皮未得其骨，很多人也認為其書法並不好看，過於漂浮，沒有骨力，但是當時能得到他的片紙隻字，無論布衣官宦，都奉為至寶，供奉起來。
所以，當代書壇存在“書以人貴”，也無可厚非。據說，張海擔任中書協主席時，有人在他樓下苦求書法。在鄭州一些字畫店裡，張海的字都價值不菲。我與張海先生有過一次合影，生活中的他，待人很謙和。
對於書法，他也多次提倡以古為尊。他認為書法學習都要從臨帖開始，吃透一家遍嘗百家，臨帖要少而精，做到神先而形後，每天練字不求其多，一天練三五個字，越是不好寫的字，越多練習。
這樣長期堅持，就可以提高自己臨摹的境界，直到將來寫出的作品可以渾然一體就算過了臨帖關。
他認為，學書法者在吃透一家遍嘗百家的基礎上，要努力創出自己的風格，得到社會的公認，就會有所成就。
至於有人批評他的書法線條單一，飛白過多，業務討論，見仁見智，無可厚非。仔細看張海的字，會發現其書法質樸率真，蒼茫大氣，端莊華美，雍容典雅不失古色。
對於書法新秀，張海愛護有加。比如最近張海以個人名義出資設立書法“新我獎”，獎勵鄭州大學的書法師生。
他說，設立這個獎的初衷，意在鼓勵全體師生尊師重教、繼承“歲月如流，不斷新我”的進取精神，激勵鄭州大學書法學院全體師生積極從事書法藝術創作與書學理論研究。
所以，他的書法是否值得收藏，還要看你自己是否喜歡他的書法審美和處世之道。
寶蘊齋萬題方
正題之前先說個笑話，前幾年北京有個笑話，有個賣字畫的人問搞書法朋友：你看看歷代書協主席的字，退下去之後價格都蹭蹭漲。這張海都當了兩屆書協主席，我一定得趁他沒退休作品還便宜，多買點。搞書法的友人勸他別買，他沒聽，一口氣買了六十多萬。結果賠的褲cha都要掉了😂。
雖然六十萬在個人買賣上不少，但在榮寶齋看來六十多萬不多，人家榮寶齋以前月月賠二百多萬。
再說張海的字怎麼樣。
說實話，水平是有的，功夫是有的，字出處也是有的。
個人感覺就是醜！！！不是醜書的醜，反正就是看著很醜，非常醜，連帶太多了，章法雖法隸書卻無古意。
不是張海水平不到，張海的水平還是毋庸置疑的。
草書法十七帖兼明清調，運筆穩健，佈局外邊平和，內流湧動。是大家手筆。
有張瑞圖筆意，卻無張瑞圖筆法。這種學習的取捨，常人是做不到的。
我對張海不感冒，但是並不覺得他水平低。
只是隸書，，，，太醜了，跟小損樣他麻麻抱著小時候的他跟看一個猴兒一樣。😂
但是看這麼多作品，張海取法廣泛，這說明不管在臨帖還是在創作上都有水平。
只不過～～～～～比較盛傳的還是隸書作品，是褒貶就不用討論了。
反正對他影響挺大。
我雖不喜歡他隸書，但是行草還是很好的。
單看任職來說，並不具備很高的收藏價值。
因為職位雖多，對書畫影響不大。充其量算當代名人。 文化名人都不算。
像之前的各位書協主席，都在書法之外文化領域有建樹。這個是還是挺重要的。歷代名家，都是集眾長於一身。
怎麼評價張海呢。
不瞭解全部或者大多數，沒法評價其人，只能說說書法和收藏有關的話。
讓我收藏的話我依然會收藏，不過絕不收藏隸書。他和金農之變不一樣。金農有古意，張海沒有，金農變了法，卻在法內，這是關鍵所在。張海只變了形式，加了行草筆法。
是行草書的話，我還是會收藏的。
水平就是水平，放在人堆裡一眼就能展現出來。行草水平不低，至於多高，我認為沒沈鵬高。不過我更喜歡張海的行草，沈鵬老年作品除了筆力法度章法確實水平高，真沒找到多少美感。
可能他的美感全在枯，正好我不是那部分受眾人群。
張海雖枯，是因為羊毫散鋒。
用筆上方圓還是比較均勻的，這是我喜歡的一類。當然不是從上圖作品角度出發。
我願意收藏張海字，不過沒錢。
只能動動嘴，給你們一些觀點，讓你們去買。
梁宇航
先講個真實的事吧。10多年前，遇到位開畫廊的朋友，彼時，張海先生剛當中國書協主席不久。朋友說他家有張海的字200多張，當時我很驚奇，他說前些年（那時張海還在河南書協）張海來湖北講課，同時兼賣字，50元一張，但買的人不多，湖北省書協怕張海掛不住，就動員一些人去買，於是我朋友就買了200多張，我說你要發了。
中國書法圈的現象之一，就是頭銜高了，作品價格就漲了，張海先生一當主席，價格馬上就上天了。
但作品的價格與價值很多時候不是統一的。是的，張海先生的字是有出處、有淵源，但總覺得美術味太濃，趣味上缺了點，個人是不太喜歡的，書法圈內對他的字也一直是有爭議的。
據說前幾年，在京城張先生一張字要賣到50萬，而現在隨著他的卸任，價格也是一路走低。所以無論從作品的保值增值，還是藝術品位上來講，現在都是不宜收藏的了。
千年蘭亭
首先，具不具備收藏價值，要看你自己的審美標準。
俗話說，有錢難買我願意。你認為它好，喜歡它，它就價值千金。你不喜歡它，它再好，也是一堆廢紙。
其次，說一下“書以人貴”的話題。有人說，張海的字是當代另類醜書的代表，很多人收藏他的字，就是奔著他的名聲去的。
其實，中國曆朝歷代，都存在“書以人貴”的事。比如北宋一代文宗蘇東坡，他提倡尚意書風，用筆隨心，點畫豐腴，猶如石壓蛤蟆。有人認為並不好看，但是蘇東坡的名氣實在太大，不要說是他的墨跡了，就是他用過的硯臺等物件，在當時都是珍寶。 
再比如乾隆的書法，學趙孟頫只得其皮未得其骨，很多人也認為其書法並不好看，過於漂浮，沒有骨力，但是當時能得到他的片紙隻字，無論布衣官宦，都奉為至寶，供奉起來。
所以，當代書壇存在“書以人貴”，也無可厚非。據說，張海擔任中書協主席時，有人在他樓下苦求書法。在鄭州一些字畫店裡，張海的字都價值不菲。我與張海先生有過一次合影，生活中的他，待人很謙和。
對於書法，他也多次提倡以古為尊。他認為書法學習都要從臨帖開始，吃透一家遍嘗百家，臨帖要少而精，做到神先而形後，每天練字不求其多，一天練三五個字，越是不好寫的字，越多練習。
這樣長期堅持，就可以提高自己臨摹的境界，直到將來寫出的作品可以渾然一體就算過了臨帖關。
他認為，學書法者在吃透一家遍嘗百家的基礎上，要努力創出自己的風格，得到社會的公認，就會有所成就。
至於有人批評他的書法線條單一，飛白過多，業務討論，見仁見智，無可厚非。仔細看張海的字，會發現其書法質樸率真，蒼茫大氣，端莊華美，雍容典雅不失古色。
對於書法新秀，張海愛護有加。比如最近張海以個人名義出資設立書法“新我獎”，獎勵鄭州大學的書法師生。
他說，設立這個獎的初衷，意在鼓勵全體師生尊師重教、繼承“歲月如流，不斷新我”的進取精神，激勵鄭州大學書法學院全體師生積極從事書法藝術創作與書學理論研究。
所以，他的書法是否值得收藏，還要看你自己是否喜歡他的書法審美和處世之道。
豫見書法
我至所以推崇張海書法，並不是他的身份，而是他的字(同時聲明，我無其收藏)。
中國書法有三大傳承：帖學傳承，以王羲之為最。碑學傳承以顏真卿為最。這兩個傳承大家都耳熟能詳。唯有第三個傳承，經學傳承，熟悉的人少，有名的也少。有成就的經學大書家大都是默默無聞的抄經僧侶，以敦煌殘卷為主。
張海的書法內涵，是以隸書的筆法、草書的韻味、吸收和繼承民間經卷的藝術風格，把中國傳統經學書法提高到了新水平，同時以其深厚的學養和當代情懷，賦予了書法新的境界！贊其開一代書風亦不為過！
石濤說：筆墨當隨時代！真正做到這一點的書家當代並不多！這也是對其褒貶不一的關鍵。如果從創新角度看，張海的筆墨中的當代元素飽滿而具活力(如上圖三驟雨作品)！如果從繼承的角度看，張海的傳統根基非常深厚而具學養(如上圖二我本楚狂人作品)，如果從創作藝術角度看，張海書法的藝術表現非常完美(如上圖一大音作品)，如果從書法的即興創作來看，張海的點線意趣遊刃有餘，章法布白駕輕就熟(如上圖四村舍作品)。
當代書家，值得推崇和收藏的並不多。張海是一個值得肯定的書法大家！因為其中國書協主席的身份，反而招來很多罵名。但多少年之後回頭看，誠不我欺也！
司馬橋的新觀察
中書協名譽主席張海的字有收藏價值嗎？
我覺得這個主要還是看人，在某些人眼裡可能一文不值，在一些人眼裡可能是寶貝。一個人的書法作品值不值得收藏，有時候也不一定只看書協水平。有時候也要看名氣、地位、貢獻和他的影響。
關於張海的書法值不值得收藏，大家都說的反面，我說點正面的，供大家討論。
1、他的影響力很大，到現在還在
張海的主要貢獻在於他在中國書法剛剛興起的時候擔任了中國書法家協會的主席，而且一干就是15年，這十五年也是中國書法大發展的15年，他所帶領的中國書協，不管你的評價是褒還是貶，確實引領了中國書法的發展。中國書法的主流書風，到現在也是書協在引領，還是受張海時代影響，不管你承不承認，事實就是如此。
不管你是學院派、江湖派、文人派，還是碑派、帖派，都想著要加入中書協，中書協以及它旗下的各地方書協就是最大的流派，是當今書法的主流。
2、他的書法還是有創新的
他的書法以隸書最為出名，在隸書裡參雜了行草的筆法，看似行筆速度很快，實則筆力內涵，蒼勁老辣。
書法之難，只有學過書法的人才懂的，老年變法能保持這種風格，實屬不易。
據說現在他的市場價格降了不少，錢多可以買點啊，不為升值，掛家裡也不失體面。
至少家裡來了人，可以指著這幅作品說，作者當了15年的書協主席。
不二齋
實話實說，張海和蘇士澍的自都不能收藏。一是水平差，不能服人。二是價位高，動輒數萬數十萬。三是不知道這樣的水平主席是怎麼混上去的，這是中國書法界的悲哀。
呂梁遠
沒
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耕石生
這裡有幅老百姓寫的字
粗筆先生
十幾年前在一畫廊見張海一幅字，感覺還是不錯的。以後又在山東美術館看過他的個展，結果感覺大煞風景，整個大廳掛滿了幹筆寫的飛白字，實在是有悖書法。這樣的字怎能有收藏價值呢？
