時間：2012年6月10日
出處：“大寫神州—崔如琢藝術巡展”國博站學術研討會
作者：杭間，中國美術學院副院長，教授、博士生導師
崔如琢
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當年，崔如琢先生是中央工藝美術院長的老師，他八一年去美國的時候，我還沒有入學。我入學後，不斷地聽到老師和同事提到崔先生。大家也可以從這次崔先生展出的作品和文字裡面看到，他是80年代初改革開放以後，在中國的國畫界成名最早的藝術家。八零年前後，中國的現代藝術才剛剛開始接受西方的影響，那時候，北京乃至全國湧現出了一些新型的繪畫作品，但是西方的藝術的影響，主要還是在油畫、版畫等其它領域，國畫領域裡面湧現出像崔先生等年輕的藝術家。當時，在座的朋友歲數稍微大一點的人都能知道，八零年前後去美國是中國最優秀的藝術家去的，那時候，他們去美國，正好作為中國藝術家處在非常複雜的情形裡面，所以我今天看崔先生的作品，想的很多的，就是當年一個做中國傳統繪畫的藝術家，到了紐約以後，變成一個什麼樣子？因為80年代初，最早一批去美國、歐洲的藝術家，絕大部分在今天畫西畫的很多。
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今天，形成崔先生這樣的面貌，有非常多的耐人尋味的東西在裡面。有很多做中國傳統文化的藝術家，到了美國接受西方的影響會更多，但崔先生是重新回到了傳統。這個重新迴歸，是在新的起點上的，新的高度上的。很顯現，我們看到崔先生的構圖裡面，有非常強的中國傳統的影響。比如說，他的花鳥畫受他的老師李苦禪先生，還有潘天壽先生影響，山水畫裡面有傅抱石先生的影響。但是，從他的構圖還可以追溯到更遠，有更多的宋畫在裡面，他很注重近景和遠景。
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在崔先生的畫裡面，我們也能看到很多西方的影響，尤其其大畫面，更容易讓人看到構圖的結構性的考慮因素。因為，這不僅僅是中國傳統的構圖，而是接近西方的構圖。在崔先生的作品裡面，我們不一定能看到他的非常深入的筆墨一招一式，而是看到一個整體性。崔先生把握作品的整體性，無論在構圖、立意以及筆墨關係等方面，都非常卓越。我想，這一點是今天在國內從事傳統繪畫很少見的。
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崔如琢美術館 日本
所以我也想到一個當年年輕的藝術家在紐約，從很多困頓的生活中一步一步發展起來，這個發展過程當中始終不停地考慮中國繪畫跟世界繪畫的關係，在堅守中國傳統的同時重新回到中國人這裡，我想這一點意義非常重要。
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我個人尤其喜歡崔先生的指墨。我覺得，看到崔先生的指墨畫，我才真正感覺到他在紐約待過。因為，中國傳統繪畫裡，有非常多的著名畫家，都進行指墨的創作，但它有它一定的侷限性。因為手指頭跟這個毛筆畢竟是沒法比的。所以，指墨在相當大的尺幅裡面難度是相當大的。我理解崔先生找到了創造的秘密，也就是結構、點線面的構成。雖然最後的呈現很中國，但是我從崔先生的作品裡面，仔細看到了融匯西方的抽象藝術。他把西方當代藝術裡面非常精彩的東西，融匯在了中國繪畫的指墨創造上來。
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