和臺下的笑聲相比，臺上的沉寂反而更引人關注。浮誇的表情和無厘頭的動作，一切恰似動畫片才會出現的浮誇動作，卻成為這場戲劇最顯著的亮點。
這種演員不說話，只有笑聲、哭聲、肢體動作、一些情節和旁白來表達的戲劇被稱為默劇，它是以精神面貌為根本的戲劇。
跌宕起伏的默劇發展史
“默劇是所有現存劇場的本質……”這是默劇大師賈克 · 樂寇主持的“喜劇表演教育學校"傳單上的一句話。
默劇有著深厚的歷史淵源，它幾乎是現實主義戲劇的前身，也是電影演員的起源。它最早出現在雅典的《酒神》一劇裡，當時有超過一萬名的觀眾觀賞。
這種創新的演出形式被羅馬人帶回意大利，加以改革融入自己的表演文化中。直至羅馬帝國滅亡，默劇劇場被關，默劇流浪至街頭、市集之中。
到了十六世紀，默劇在意大利達到巔峰。“Arlecchio”與“Brighella”兩位默劇演員用“定位角色”的表演形式橫掃整個歐洲，強大的感染力讓各國的表演者紛紛效仿。
而默劇最為輝煌的時期，還是在無聲電影時代。這時候默劇發展成為抽象默劇和具像默劇兩類，還產生了以查理 · 卓別林為代表的默片演員。隨著無聲電影被有聲電影取締，默劇也逐漸淡出了觀眾的視野。
但是人們從未停止對它的探索和創新。到了1994年，德國的“弗洛茲默劇劇團”將默劇再次展現於公眾面前，而佩戴面具成為其標誌性的表演形式，默劇也再次回到了劇場。
人們對於默劇的熱愛從未減少，高曉松在《奇葩大會2》上就說道，“在每年八月的‘愛丁堡藝穗節’彙集了全世界的戲劇家，其中默劇佔了很大的比例”。
默劇，自由的劇本
經歷過改變、流浪和沒落的默劇也從未失去過生命力，它本身具有的自由，是它不斷創新和發展的源泉。這種沒有邊界的創作，也將在成都這座包容的城市呈現出它的藝術文化和魅力。
即將在成都黑螺藝術空間演出的王梓帶來了他自己的作品《La La La》和《Ha Ha Ha》，他既是兩部劇的演員，也是導演和編劇。從事默劇表演6年的他經常與國內海外音樂人、電影人、繪本畫家、現代舞者等藝術家進行跨界合作。
在《La La La》和《Ha Ha Ha》之中，二者相似也不相似。它們都是由幾個片段組成，並且每個片段都是獨角戲，但是它們卻呈現出不同的思想。
《La La La》
一個失眠患者的自我治癒？
一場困境的自我拯救？
一次家庭矛盾的自我成長？
王梓在《失眠》《喪屍圍城》《離家出走》三個小片段裡分別呈現了答案。
其中《離家出走》更是獲得了烏鎮戲劇節組委會“堪稱隨風潛入夜，潤物細無聲。交代清晰，細節豐盈。我們感受到了天真和俏皮。也領略了夢幻和詩意。孩子離家是初嘗愁苦，但一路的漫遊，讓這份愁苦在我們眼前溶解，我們也隨之釋然。而最後墮入水中的體驗，是我們每個人在少年時都不可能繞行的孤單，漂來漂去的孤單。”的高度評價。
《Ha Ha Ha》
而《Ha Ha Ha》和《La La La》一樣拋出五個問題：
被泡泡糖黏住手後你會怎麼做？
開車出了車禍以後，還可能發生什麼事情？
宅在家裡沒有媽媽看管的小孩，在你看來，他都在做些什麼？
在一個人離開這個世界的儀式上，流淚就是我們必須要做的嗎？
平靜的生活被一個突然降臨的棄嬰打破，生活會有什麼樣的改變呢？
看似同質的內容，其實不然。《Ha Ha Ha》出彩的部分在於僅僅用一把椅子作為道具，完成了整個戲劇演出。在這裡面他講了五個故事，扮演了五個人，用戲劇的方式，試圖尋找關於窘境、自我救贖、童年、離別、接受的情感表達。在帶領觀眾去無數個場景的同時，傳達出歡笑和感動。
“人生用特寫鏡頭來看是悲劇，用長鏡頭來看是喜劇。”——查理 · 卓別林
正如默片大師卓別林所說，王梓的《Ha Ha Ha》和《La La La》也是如此。每一個片段都是特寫鏡頭，是一段生活；而整個節目下來是長鏡頭，是捧腹大笑的默劇。
這種對人生的捕捉是無聲的吶喊，也是默劇的魅力。
默劇《La La La》
地點｜黑螺藝術空間
時間｜08.31 週五 19：30
09.01 週六 19：30
09.02 週末 15：30
票價｜￥120/人
￥200/2人
默劇《Ha Ha Ha》
地點｜黑螺藝術空間
時間｜09.01 週六 15：30
09.02 週末 19：30
票價｜￥120/人
￥200/2人
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