學習藝術最好的方式就是親身體驗。
現在，8K技術創造了另一種觀賞藝術的可能。
一直以來，藝虎菌都建議大家親自去現場觀看真跡，原因有二：
其一，人眼是最好的照相機。
唯有在現場用自己的眼睛，才能看到所有的細節——真實的筆觸、明暗的變化、準確的色彩，這些是在網絡上看多少圖片都無從知曉的。
比如說傑克遜·波洛克的灑滴創作，在網上只能看到左邊這種毫無細節的 av 畫質，加之屏幕色差、或發佈者的濾鏡，甚至不可能知道真實的作品是黃的還是綠的——
左：傑克遜·波洛克，《1948年第5號》1946 右：作品局部放大（和原作依舊差距巨大）
其二，現場觀摩藝術作品有無可取代的「對話感」。
藝術家們不管是畫畫、雕刻還是做裝置，都是希望你能置身在 3D 立體環境中與作品「對話」，從而得知他的創作主旨。
比如 Giovanini Strazza 一百年前的這組雕塑，不去現場是沒辦法體會到面紗本身的脆弱感和麵對少女的無力感——
Giovanini Strazza，《the veiled virgin》，1815 – 1878
左和右：不同焦距拍攝的照片，觀賞真跡會有更大的衝擊感
對於觀眾和藝術家而言，自然是展出越多的真跡越好。但對於博物館來說，情況就不一樣了，除了展覽，他們還必須承擔文物保護的重任——
千辛萬苦挖出來的國家寶藏，萬一被“看”壞可就太搞笑了……
比如說故宮博物院的《清明上河圖》這種頂級文物，用散點透視兼工帶寫幹出了 5 米長的開封地圖畫卷，名副其實傳世瑰寶。
如果要展出，大家怎麼看呢……
故宮博物院每天最多「只」能接待 8 萬人
客流高峰的時候，即便每個人只看 5 分鐘，也得 800 個人擠在 5 米長的畫卷前……
這種情況下，8K技術簡直是觀眾和博物館的雙面救星！
8K屏超高的分辨率可以將藝術作品，尤其是繪畫，所有的細節展現得淋漓盡致。甚至於，可以輕鬆超越人眼的極限。
說回《清明上河圖》，在手機上我們只能看到——
？？？
故宮博物院為了完整、生動地呈現全貌，就把原作以極高的分辨率掃描，再放進十幾面 8k 屏中。
這樣我們就能以超近距離看到北宋汴京風情了——
想象一下手指滑動，近距離感受！
想要感受在 8K 屏上的北宋風情的藝虎er，現在依然可以去故宮博物院遊覽，除了 8K 互動，展覽還有很多其他的高科技裝置讓你全身心沉浸在北宋時代。
高科技互動藝術展《清明上河圖3.0》
2018 年 05 月 29 日 – 10 月 18 日
北京故宮博物院
（記得提前 10 天預約喔）
觀眾欣賞長 36 米、高 4.8 米的多媒體長卷
8K 屏帶來的文物觀展體驗甚至超越了原作展出：因為展出原作的時候不僅人多，還不能上手摸，一條警戒線把觀眾和時空都隔離開來。
換上 8K 屏以後，來故宮觀展的人數達到了原作展出時候的兩倍！現在展覽還沒結束，就已經比展出原作多了 22 萬人來看……
一進門，就能看到 8K 聯屏
目前放在故宮博物院的 8K 聯屏，也是全世界最大的 8K 顯示屏。《清明上河圖》的每一個局部，都可以被放大 16 倍！
放大 16 倍是什麼概念呢？也就是超越人眼 4.3 倍的放大“而已”，等於使用裸眼，就相當於用顯微鏡 4 倍鏡看《清明上河圖》。
展覽調試階段，富士康和夏普的工作人員
現代詩人翟永明曾經在 2015 年就看過《清明上河圖》的真跡，她也表示“當時的體驗太差了，沒辦法看到什麼有意思的東西。”
詩人翟永明遊覽《清明上河圖3.0》
翟永明 20 年前曾寫過這樣一句話，現在用來形容《清明上河圖3.0》還挺恰到：
“詩不是一個建築，可以是一個亭子或者高臺，四面來風，八方招搖，自由進出。”
目前，除了故宮博物院的展覽，8K 技術亦飽受其他文物部門和藝術家的喜愛。
愛奇藝熱播的《博物館之夜》，雲岡石窟的「瀕危」壁畫就被放進了 8K 屏，這樣壁畫和雕塑就可以封洞保存，不必承受曝光帶來的剝落。
除了再現文物，8K 技術也為科學博物展覽帶來質的飛躍。在臺灣自然科學博物館，雖然沒有世界上最大的 8K 屏，但引入了 8K 激光投影技術，「再現」整個太陽系。
臺灣自然科學博物館《漫步太陽系》特展
投影中出現的畫面都來自 NASA 過去十六年宇宙探索拍照所得，在 8K 投影中被放大了 16 倍，像素級的再現，讓觀展的人甚至可以看到星球的“毛孔”。
8K 技術這麼厲害，或許未來看展都不需要真跡了……
雖然，去藝術展親親身感受還沒有成為我們的美學日常，但 8K 技術的應用，卻給予我們科技時代的藝術體驗的另一種可能——用科技的放大鏡，看到超越真跡的海量信息。
8K 或許會成為必然，我們在藝術道路中更深的探索、更科學的研究，一定是必然。
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