《大象席地而坐》是一部导演胡波付出了生命以捍卫其完整性的作品，更是一部尤为难得的华语长篇之作。在长达230分钟的时长里，电影虽存在着一定的青涩之笔，但其用多线叙事手法在长镜头中所酝酿的绝望，既展露以现实的灰暗，也戳中着生活的苦痛。
在近年来的华语电影中，鲜有一部电影敢挑战于近4小时的超长篇幅，这其中有着自身的问题，更有着资本的桎梏。在这种境况下，导演胡波用如此长的时间去拍一部关于现实之绝望的电影，其所面临的压力困难可想而知，但从成片来看，如果这部电影被压缩至两小时内的正常电影篇幅，那么其观感必会大打折扣，因为这部电影正是用缓慢有力的节奏，撑起了电影所预的表达。
电影的时间其实仅发生在一天一夜之内，故事以四位主角的线索为展开，他们分别是睡了朋友老婆看着朋友因此跳楼的男人，为了替好友摆脱校园霸凌却失手杀人的高中少年，陷入师生恋绯闻和母亲关系也非常恶劣的高中少女，以及行将被子女送入养老院的老人，四个本不相干的人却都因生活的困境想去一窥位于满州里席地而坐的大象，从而被关联在了一起。
四人所身负的命运，所历经的苦痛成为了电影借此着墨现实绝望的契机，而胡波对长镜头的善用更为电影营造了一股异常凝重且极具风格化的氛围渲染，胡波将自我绝望迷茫的思绪带入了电影，并用多线并行的手法借四个不同年龄的边缘人，他们所身负的苦难将对现实的绝望呼之欲出，这不由得让我想到了塞缪尔·贝克特的《等待戈多》，对世界荒诞，人生痛苦的存在主义思考，《大象席地而坐》是有异曲同工之妙的。
自然作为一部导演的处女座长片，《大象席地而坐》仍旧存在着不小的问题，在一些素材选择上确可以更加精炼，不少台词也带有着文艺片所常见的诟病，包括电影所塑造的人物也并没有多么的鲜活。这些问题都使电影很难被称作一部经典佳作，但瑕不掩瑜的说《大象席地而坐》不仅有着独出机杼的艺术性，胡波过人的导演天赋也在这部电影中得以淋漓尽致的展露。
绝大多数电影会选择放大生活的美好，但也有一部分电影会选择放大生活的苦难，选择在绝望之中向死而生的胡波，终让世人看到了其所预的艺术表达，然而遗憾的是斯人已去，再难闻那一声洞彻心灵的象鸣。
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