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......“圖畫書界奧斯卡”
展示，而不是講述
故事敘述有“展示”和“講述”之分，而在涉及人物及其感情的描繪中，要展示，不要講述，能讓讀者更深刻地形成自己對人物及其處境的理解。
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在故事敘述中，眾所周知，展示為“佳”，講述為“劣”。但是，我們真的清楚其中的含義嗎？展示是一種創作工具，作者用以在讀者頭腦中創造知識，建立關於故事的些許理念，講述在一定程度上也如此。我想，重要的一點是，真正通過展示呈現出的內容，大多發生在事件中；而作者主要在描述中趟入講述這灘渾水。
我發現，通常涉及人物及其感情時，我會給出“要展示，不要講述” 這樣的建議。理想狀態下，你希望通過展示人物特點與各種心情，使讀者循著各種蛛絲馬跡，漸漸形成自己對人物及其處境的深入見解。即便如此，在這裡我還是想討論一下幾種不同的講述類型，其中兩種你應避免；另外一種，你需要錘鍊成嫻熟的寫作技巧。
● 講述
● 肢體表述
● 內心獨白
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講述
首先，平鋪直敘人物的心情；其次，給出一些內核性事物。此時，這樣的講述就很成問題。
這些陳述性事實，對於作者來說是捷徑，但卻讓讀者失去了更為深刻去理解人物特點及其成長經歷的空間。為了做一對照，下面列舉一些非講述型敘述方式的例子：
● 珍娜穿過房間。
● 太陽出來，但風卻清冷。
上面這些信息同人物塑造以及情緒渲染沒有太多關聯。並且，這樣的敘述簡潔明瞭，並沒有深長意味。因此，讀者實際上並不真的在意他們是如何接收到這些信息的。對於與展現人物無重要關聯的一定信息，簡潔是關鍵，這時，你可以自由使用講述的方式敘述故事。
將上文例子與下面做一比較：
● 珍娜生氣了。
● 在傑克見過的最樂善好施的人裡，埃米莉當屬其一。
這裡，我們看到在敘述時，作者抄了近路。首先，平鋪直敘人物的心情；其次，給出一些內核性事物。此時，這樣的講述就很成問題。每當你運用講述表現人物或表達情緒時，要小心。另外，還有一種更為微妙，不易察覺的講述形式，你應訓練自己識別和避免：肢體表述。
肢體表述
肢體表述是指作者通過身體語言、動作，以及對各內臟器官的描述，來傳達人物的情緒狀態。
為了在技術層面上成功迴避“要展示，不要講述”這個難題，很多作家採用外圍策略，用以表達人物情緒：咕嚕作響的肚子，怦怦直跳的心臟，忽閃忽閃的眼睛，扭作一團的腸子，你沒發現自己正屏著呼吸，等等。還有作家們鍾愛的各種動作，比如，咬嘴唇，看手錶，雙臂交叉，眼珠骨碌碌地轉（在青少年作品中使用頻繁），以及其他程式化的動作。
肢體表述是指作者通過身體語言、動作，以及對各內臟器官的描述，來傳達人物的情緒狀態。這裡，真正的問題出在，作家們為了迴避使用講述方式，已經把肢體表述這種所謂的“展示”，濫用得一塌糊塗，俗不可耐。
作家們總是設法藉助人物的肢體去“展示”，但作品往往讀來如同病歷一般，他們細緻地描述人物各種內臟器官的健康狀況；或者似舞蹈演出，一招一式記錄了四肢的各種動作。但是，我並不關心人物那些奇奇怪怪、七零八落，一個一個的身體器官。
同樣的情況也發生在人物設法在眼神中觸碰、目光中流連這樣的描述中。作家們費盡辛苦，想方設法去形容愛情的火花碰撞，請聽好：
浪漫戲的兩位主演同時出場，這樣的重頭戲時刻，其實埋了雷。如何不用眼睛發亮、臉頰緋紅、頭部微傾這樣的描述來傳遞人物間的愛意？一對戀人就那麼用眼睛交流得不眠不休、喋喋不休？相較這樣的展示，我想你會比這個更高明。
那麼，作家為什麼對這類描述如此無法抗拒？回想一下，我們最常在哪裡見到它們(這裡，關鍵詞是見到)。當我們看電影或者與他人交流互動時，眼神與肢體語言的微妙變化，顯而易見：“啊，他就這麼一直稍稍側著頭，因為他喜歡眼前這個正與他有說有笑的女孩！”
但是，在銀幕上頗為奏效的表現形式，並不可在小說中悉數效法。有時，這些動作提示語實在是太難以閱讀了。通常，生動鮮活的情感通過內心獨白，而非肢體動作或者描述，完美體現。
內心獨白
內心獨白是人物的思想、情感，以及對當前情況做出的反應。
內心獨白——走進人物所思所想、情感反應的一扇通道。內心獨白是極佳的創作工具，但是作家使用得遠遠不夠。這種敘述方式是一種充滿感情的講述，但又不簡簡單單只是在講述各種情緒。
舉例來說，“她很傷心”，這個表述強調了人物的情緒或者關鍵時刻的情感轉折。通常，內心獨白以一種總結性的形式，出現在一個場景或者一個段落的末尾處。並且，需要作者能夠卓有見地、審慎使用，以確保讀者確實理解並進入當時的情緒狀態。
內心獨白是人物的思想、情感，以及對當前情況做出的反應。你可以使用或第一人稱，或第三人稱視角，通過在重要時刻滲透進人物思維，完成對人物內心獨白的描摹。內心獨白可以是在某個激烈緊張、針鋒相對的場景中，一種急如閃電、一閃而過的念頭；也還可以是情節緊湊的一章結束後，人物冥想沉思、大徹大悟的某個時刻。
獨白
內心獨白往往處於講述和展示二者的中間狀態。例如，一名作家可以溜進讀者的心理世界，展示使人物痛哭的原因，以及他的種種念頭。這種敘述方式更令讀者嚮往與著迷，因為，此時讀者可以理解人物情緒如此激動的確切原因。使讀者深入人物內心，由此，他們才會瞭解到底是什麼——哪些具體而特別的事物——潛藏於表象之下。
通常，內心獨白髮生於高潮場景之後，或者當你希望總結一下讀者剛剛經歷了哪些事件時。其中，內心獨白創作要點是：重申事件內容，並且（或者）概述此刻的情感基調。
內心獨白與展示在上下文語境中相互聯繫。首先，讀者應看到人物處於事件發展過程中；然後，藉以內心獨白，看到作者把剛剛發生一幕的真正意圖表現出來，淋漓盡致，水到渠成。通過作者的連續出擊，讀者可以對剛剛目睹的事件獲得堅實而充分的認識，繼續在故事中馳騁。我認為，正是因為內心獨白在作品中的缺失，講述及肢體表述才問題重重。
小練習
1.選取必要信息
練習選取五項我們需要了解你的故事世界的內容，再選取我們需要了解主人公的五項內容。
通讀並回顧你的故事的第一章，只許自己向我們提供這十項細節內容。現在，第一章發生了怎樣的變化？你得砍掉多少事實信息？如何才能將這些細節更多地投入到事件中呢？如何簡化第一章，使其僅憑這些事實信息，便能吸引並牢牢抓住讀者？你倒不必在終稿時，還這麼極簡範兒，但削減文字對突出故事所需所求、所舍所棄，十分有效。
2.獨到的展示
為這十種常見情緒，想一個老套的動作，或者某種肢體表述。然後，構思一種獨到的方式，利用假設的人物和場景，在事件中傳達情緒。
對比這兩種敘述方式。在練習後一種方式時，你可以寫一兩句話，或者勾勒出一個完整的微型場景：
憤怒/幸福與喜悅/愛戀/絕望/不耐煩/飢餓/緊張/如釋重負/瞭然無趣/饒有興趣。
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《童書寫作指南》
瑪麗·科爾/著
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