尉天池是一位長期生活在傳統帖學重鎮金陵的書法家。有趣的是，他反叛了以“二王”為代表的帖學傳統，用恣肆怒張的書風來對抗王羲之書法的典雅妍媚，居然還獲得了中書協頒發的“蘭亭終身成就獎”。看來，書法還是要出奇制勝啊！
尉天池行書五言聯 海闊憑魚躍，天高任鳥飛——他寫的這幅行書五言聯，聯語出自唐代禪僧元覽的一首題詩。作品有著強烈的個人風格和震撼人心的藝術衝擊力，而這一切都是來自那率意揮灑的筆墨、粗服亂髮般的線條、狂野任性的點畫，以及彷彿讓人仰視的寬大字形。寫這樣少字數的大字行書作品正是尉天池的拿手好戲，如果字數校多或者是小字，他便寫得雜亂無章或氣勢全無。難怪南朝宋時的劉穆之教皇帝劉裕寫字，告訴他要放開筆墨寫大字，因為大字可以藏拙，而且也有雄偉的氣勢。
在美學中，人們把美的形態分為優美和崇高。這兩種形態在美的本質特徵上是相同的，它們作為審美對象都能引起特定的審美愉快。無疑，尉天池的書法是以氣勢取勝，並不優美，它是屬於那種崇高的壯美。而它這種壯美則分別來自顏真卿的博大、米芾的跳蕩、徐渭的疏放。
它有顏真卿的博大。英國美學家愛狄生認為：非常大、非常強烈的東西使人產生崇高的美感。比起那些秀逸閒適的行書來，這幅對聯的結字造型顯然是寬博重大的。它赫然醒目，厚重有力，氣勢逼人，給人一種壓迫感。每個字沒有明顯的敧側，都是以正面示人，橫畫輕細而豎畫粗重，字的下端筆畫向外延展。而且，按照“大字促令小，小字展令大”的辦法，將對聯中的字無論筆畫多少，都寫得差不多一般大小。這種結字特色顯然是受到唐代顏真卿的影響，只是它比顏書有過之而無不及。顏書方正平直，有正大氣象；而尉天池則是創造了一種上窄下寬的梯形字勢。這樣誇張變形以後，每個字彷彿都是從下向上仰視時看到情形，自然有一種居高臨下的氣勢。
它有米芾的跳蕩。如果說優美是一種和諧、平靜、穩定的靜態美，那麼崇高則是一種充滿矛盾、對抗、鬥爭的動態美。對於追求氣與勢的尉天池來說，增強字的動感（或者說運動、變化）就成了他筆法線條的本質要求。這幅對聯中，不僅用橫輕豎重鮮明對比的線條強化了變化效果，而且“闊”“高”二字的豎鉤以及“天”的捺也故意寫得彎曲。更有甚者，“海”“躍”“任”三字的橫畫，也不平直，而是寫成彎弧線。這種大膽變化筆姿，顯然是深受宋代米芾“八面出鋒”的書法影響。不過，他比米芾更加跳蕩、粗礪、猛烈，而且筆畫故意曲折，十分麻煩。後人批評米芾書法雖然動感強烈，但不夠蘊籍；而尉天池書法比起米芾來更有過之，其病亦在此處。的確，太過誇張地跳來變去，終不是沉穩淡定的大家風範。
它有徐渭的疏放。尉先生大名“天池”，崇尚明代徐渭不計工拙、任情恣肆的浪漫書風。而徐渭也自號“天池”，這真是巧合。這幅對聯主筆伸展，四維開張，重按輕提，肆意跳蕩，顯得激情四射。而且不避側鋒、甩鋒、破鋒、抖筆、散毫、拖毫、揉毫等，全都一任於心，信手揮灑，突破法度。徐渭重勢尚情，行筆常為鋒稜頓挫，有很強筆觸感；但他書法的線條仍然中實，很有風骨。他是寓情感情表現於法度之中。尉天池則太過誇張粗放了，以至於對筆法線條完全失去控制：“海”字第一點即破鋒揉毫；“闊”字豎鉤雖粗重扭曲實則軟弱無力；“天”字一撇因甩筆而破鋒。可見，他還沒有能夠將意氣和情感的表達與高超的筆法技巧、高質量的點畫線條結合起來，這就使這幅作品流於疏狂直白，難以耐人尋味。的確，孔子說：“過猶不及”。怎樣做到豪情激盪而又不失法度、縱肆疏放而又蘊含豐富，這是許多書法家都要面對一道難題。只有真正的大師才能做到“玩華而不墜其實，酌奇而不失其真。”
——選自王世國先生【書法品鑑】專欄原創文章。
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