長樂隨喜
我是書法愛好者，我來回答你的問題如下：
一是什麼是書法的章法。作為書法來講，不僅把筆畫寫好、字的結構寫好，還要把寫好的字組成完整的篇章，就是一幅書法作品要有合理的佈局，有藝術性，“積畫成字，積字成行，積行成幅”，形成一個整體的藝術效果，這就是所謂的章法。當然，注意字的行間距和佈局，章法還涉及用印、和落款，這些問題都為章法的問題。常常有的字幅通篇總佈局設計考慮不周，安排不當，結果臃腫散亂，漫不成章，滿紙呆板，可以說章法佈局是欣賞者對一幅書法作品評價高低的第一印象和重要的標準。故有人說，十年寫字，十年學章法，是有一定道理啊！
二是如何做到最好的章法。重點是章法佈局問題。
1.分行布白。布是分佈，白是空白。也叫分佈法。主要研究的如何處理點畫、空隙之間的關係問題。
一般來說，單純一個字的布白叫結構也叫小章法。如果字與字行與行之間處理出藝術的效果叫章法佈局，也叫大章法。
章法的基本要求是達到知黑守白，疏密得當，揖讓有致，相避相形，相互相應。其作用是把書法旋律、節奏、感情展現出來，給人以美的享受。如一幅書法作品擔負正道、行雲流水、飛鳥出林、驚蛇出草等等藝術形象，都是章法和書寫功底的展現。
這就告訴我們，書法作品不簡單的是抄寫，而是要依字定勢，靜中寓動，藉助筆力氣勢，墨色濃淡，結構奇異，點畫呼應，行款對比，表現出來作者的修養和情操。若採用一般寫文章的方法，千篇一律，平抄謄寫，不講佈局，不講疏密，不講節奏和氣勢，字再好，效果暗淡無光。
清代書法家鄧如石提出“計白當黑、知白守墨”的觀點值得借鑑。
怎樣分行布白？一是字中的布白；二是逐字的布白；三是行間的布白。
布白分行的具體內容包括空間、款式和行列。空間就是說全幅字中寫字的位置佔多大範圍，所留空白佔多大筆例。無論篇幅長短，都有留天頭、地腳、兩邊的空白，即留天留地留左右。落筆前充分考慮，量紙定字，設計好黑白之間的關係和所佔位置以及行距和字距的比例，而且款式分主賓，正文是主，題款是賓，主次分明，方能渾然一體。
款式和印章，題款和鈐印，也是篇章佈局重要內容，是章法不可忽視的關鍵。分佈要留款字和鈐印的位置。款是正文以外需要交代的文字。寫款字的時候最好在正文旁兩個字之間的空虛的地方下筆，習慣上要上重下輕。落款的位置要適當，不可太高或太低，要與作品和諧。款有單款、爽款之別，有下款無上款的叫單款，只寫作者姓名，包括蓋印或者需註明的話語，若空餘多也可寫正文出處，或寫書寫的時間以及在何處寫等語句，這種款式一般不適用贈予特定的人。雙款是把書寫者與受書者都寫上，上款一般都是寫名號加上稱呼，不寫姓氏的，下款不但寫姓還可寫別號等等。只寫一名字的叫窮款。款字不論多少，一般正文字大些，款字小些，大小對比，主賓分明，和諧統一。印章除名章還有閒章。名章蓋在署名下邊或左邊，閒章蓋在起首虛疏處叫引首章，蓋在末尾或下端空白處叫壓腳章。若需蓋倆印，則蓋一朱一白，增強藝術效果。
2.行列的形式
一是縱有行橫無列。特徵是橫豎成行，字正行直，整齊勻稱，照應謹嚴。但是末了要有空白、落款和圖章。多用於光榮榜、佈告、展覽會序言等等。
二是縱有行，橫無列。特色是整齊中見變化，多變中求統一，活潑開朗，雅俗共賞。如《蘭亭序》《苕溪帖》等等。
三是縱無行橫無列。多用與草書尤其狂草作品。特點是錯落有致，變化多姿，龍飛鳳舞。如張旭《古詩四帖》，懷素的《自敘帖》，祝枝山的《荔枝賦》。
不管哪種方法，要全篇貫氣，疏密得當，天地頭須齊平，貴在自然，美觀大方得體。更重要的是得下苦功夫，反覆練習，方能取得好的效果。
汶水才子
書法的章法，我認為就是書法內容的表現規律，使書法作品整體產生美感，予以觀賞。
書法作品通常分為大小中堂、橫幅、條幅、對聯、斗方、扇面等形式。每一種形式都有他的佈局規律，如字體大小排列，用墨濃淡安排，行筆要有枯筆產生墨段，如何寫落款或加蓋印章等。
如何安排書法的章法？書體不同，要求也不相同，但大至內容還是相通的，可以借鑑。具體內容用文字不好表述，相關視頻講座中有老師邊講邊寫作，學習效果會更好。\n
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漢隸大叔
題主問到的章法，其實就是一幅書法作品的臉面，創作者依據最佳的字體間架組合、字體之間的位置、筆畫搭配組合使整幅作品充分展現作者的文化修為和塑身造詣，使之達到外人看來熨帖、舒坦、仰慕、敬服的書法作品。
這樣的作品，其實史上有很多，譬如書聖王羲之父子，顏柳歐趙四大家等，都是一代書壇聖手，其章法的綢繆擘劃、謀篇佈局都具有鮮明的個性風格和共通屬性，開啟了人皆仰慕的接續模式，一代一代傳承至今，並將一如既往的影響下去，直至千秋萬代，都是青史標名、垂範後世。
說到章法，其實不僅牽扯到了一個人的文化修為，還可驗證一個人的美學造詣和通盤審美能力。
現今的書法作品，大都沿襲古人的章法結構，稍做變換和對調即成自我，帶有很強的傳承功能和表現技巧。要說有什麼可以超越古人的話——那絕對是站在了巨人的肩上，拓展和豐富一些自我意念而已。
說到佈局的謀劃與安排，其實常年浸潤書壇的人都瞭解，就是儘量合理的使用筆墨和鈐印，用生花妙筆寫就基礎藍本，然後鈐印之類的錦上添花，即可大功告成。
這個所謂的章法其實並不難，難的是至今仍然有人以書壇領袖和書法靈魂自居，一味的牽帶、誤導和引領當代書風，這才是最為可笑的，也是最為可恥的，當然也是最為可怕的。
龍吟148119260
有些人把書法的章法看得很神秘，其實沒有章法，就是書法的章法。
一幅好的書法作品，都是作者感情的自然流露，伴隨著作者的喜怒哀樂，筆墨自然會表現出輕重緩急。有了輕重緩急，作品就像一首音樂一樣有了韻律，像王羲之的《蘭亭集序》，顏真卿的《祭侄文稿》……凡是刻意而為的章法，將是特別的拙劣。我等人不敢和王羲之、顏真卿等大師相比，我現在將一些拙劣的章法列於下面——
第一，注意字和字之間的疏密關係。
第二，注意行和行之間的疏密關係。
第三，注意字和字之間的端正和欹側關係。
第四，如果是草書，要注意字和字之間的牽絲，牽絲要恰到好處，不要畫蛇添足。
至於鈐印和題款，我在這裡就不浪費大家的時間了。
我是京東千里行，願意和大家一起交流學習。
京東千里行書法
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書法的章法，是一個很寬泛的詞，廣義上包括了點畫章法、結字章法、字間章法、行列章法和整體章法；
狹義的章法，一般指書法作品的佈局謀篇、經營位置，安排好作品的正文、提款、鈐印等各個方面，追求整體的藝術效果。
一幅作品，大的方面安排得當，即使小處有所欠妥也會瑕不掩瑜；但如果大章法安排不好，即使某一細節出彩，也不算成功之作。
書法章法的安排要有匠心，常規的安排看多了，都不新鮮，難於出眾。在國展當中有一些作品的章法處理很有新意，值得借鑑。如圖所示：
第一副作品，草書書顏魯公書論，採用三通欄，色宣，妙處在於上密下疏的位置經營。底下分別留出大片面積，最後用硃砂小字補空。
第二副作品，借用冊頁的形式，書寫手札作品，五頁面分別有不同的佈局，和而不同，繁而不亂。
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麓風軒
書法的章法指的是一幅書法作品全篇的安排和佈置，把單獨的字通過一定的技巧，安排在一起，使它們能夠合而為一成為一個整體，這就是書法的章法，書法的章法就像打仗時的排兵佈陣，要發揮集體的力量，單個字寫的再好，放在一塊不和諧，這也不是一幅好的書法作品。
章法的內容
章法具體講究字和字之間的大小比例，間隔的距離，每一行和一行之間的距離和關係，以及落款的位置，落款字體的大小，還有在什麼地方蓋印章，蓋多大的印章等等，包括的內容還是很多的，每一樣都需要親身體驗才能掌握。
章法的形式
1、橫成行，縱成列，這是一種最常見的書法章法，多用於篆書、楷書、隸書這三種正書書體，有時候行楷書也用這種章法。
2、縱成列，橫不成行，這種章法常見於小草書和行書，一般的行書都是這種章法，有時候小楷也是這種章法。
3、無行無列，狂草書一般用這種章法，比如張旭的《古詩四帖》、懷素的自《敘帖帖》都是這種章法。
怎樣安排章法
最好在動筆以前想好使用的書體，根據書體安排章法，選擇好了書體在看看紙的大小以及創作內容的多少，可以打一個草稿設計一下，現有一個大概的設想，然後在動筆，動筆的時候還要根據情況的變化進行調整。
如果不是很熟練的內容，最好不要盲目動筆，要先謀劃一下，做到胸有成竹最好。
不二齋
所謂章法，就是把很多字組合在一幅作品裡。簡而言之，就是整體佈局。卓有成就的書法家，他們不但單個字寫得好，在整體安排佈局上，也顯得很有氣勢，增加了美感。
田宗連
“書法”，其實是一種“黑白無常之道”，完整地體現了“八卦”和“六書”的陰陽、辨證和系統思維。
在書法的書寫和布白上，古人認為要和作文、作詩一樣，必須有“章法”。而且，書法的章法有“大、小”之分：
所謂的大章法，是書寫者對於文字內容的深度理解和精神狀態的自我表達，是一個人修養和胸襟的體現。具體指的是“字跡”背後所潛藏的文化意識，比如“以人為本”、“師法造化”、“陰陽平衡”、“順其自然”、“揖讓有禮”等等……
在實踐中，“大章法”包括載體選擇、款式大小、字體選擇、筆墨風格、佈局謀篇（正文、行氣、提款、鈐印、裝裱等各個方面），追求整體的人文效果。
而小章法，則指的是指點畫和結體。書寫者要對此十分精熟，就必須在“執、使、轉、用，輕、重、緩、疾”上下功夫。在實踐中，“小章法”要服從於“大章法”的要求，使字中的布白、字間的布白、點畫與點畫之間、字與字之間、行與行之間都能達到顧盼呼應、隨勢而安、遞相映帶神完氣暢，精妙和諧的效果。
史介鴻
章法分為結體的章法和整體的佈局章法。![]()
結體的章法，指的是字的結構原則。通常會把結構作為單獨的一部分。實際結構是實施細則，它可以細化到每個人的書寫風格中。而結體章法是總原則。上覆下載，向背揖讓，均衡包圍，關聯承接。章法就和建房的原則一樣。地基、框架、圍牆，這是所有建房必須具備的條件。至於房子的式樣，就是結構的範疇。
整體佈局的章法，正書與行草書各有其法。正書和諧統一。有自然分佈法和整齊劃一法。自然佈局法，依形就勢，根據字的自然大小自然書寫，橫無行，豎有列。整齊劃一法，大字使其促，小字令其展。橫有行，豎有列。字數較多的小楷，宜用自然佈局法。字數少的作品，則用整齊劃一法。
行草書的章法佈局，有字勢的貫穿，墨色的濃淡，大小矛盾的和諧，疾澀的應用，方圓的兼容，承接自然的轉換。
一點為一字之準，一字為通篇之規。在總原則的框架下，把你的構思形諸於紙，就是你的風格。
子衿tjk
