這幾天，大導演姜文的新片《邪不壓正》上映了，電影我沒看，倒是對導演的老婆很感興趣。看到她出席活動的照片，不由得感嘆：這姑娘太美了吧。
再一看年齡，誰看得出這位溫婉動人的女子已是40歲的年紀，身後還帶著三個沒長大的孩子？
更驚訝的還在後面。
聽說新片上映後，演員彭于晏接受採訪，談到姜文邀請自己出演時說：“導演說自己想拍電影，是因為電影可以讓自己逃脫現實世界。”
本來挺文藝的一句話，卻被敏銳的周韻迅速捕捉到了一點有意思的訊息，她反問：“是嗎？”
求生欲極強的姜文趕緊甩了一下腦袋反問彭于晏：“你那是和另一個人的談話吧。”然後轉頭對周韻說：還是現實世界更美好。
哈哈，原來大導演也怕老婆啊？當然，這不恰恰是在乎老婆的表現嘛。
看過太多人到中年的婚姻，或慘淡，或平淡，為什麼她不僅能留住未經蹉跎的容顏，還能讓老公這麼在乎她？
選擇一個尊重你的男人，
會少受多少委屈？
有時候，選擇大於努力，選對了男人，幸福生活的目標至少成功了一半。
慧眼識珠，懂得挑選合適的伴侶，到底有多重要？
姜文曾說：從我的第一部電影開始，我就把女人當作神來拍，我仰視女人。我的電影裡，其實都是女性不斷在給男人當導師的。我對女人很尊重，儘管不瞭解。
眾所周知，姜文的電影總離不開飛濺的荷爾蒙氣息和肆意揮灑的豪情，他作品裡的女性角色不多，但總讓人印象深刻。
她們絕色但不庸俗，在戲中都不是花瓶角色，並不以美貌為資本依附於男人，她們獨立有主見，關鍵時刻比男人更決斷。
而周韻幾乎參演了丈夫的每一部電影，她的角色是區別於她們的一個特別的存在，可以說，是姜文為她量身打造的。
姜文封神之作《讓子彈飛》，她飾演一個身為下賤心比天高的妓女“花姐”，一顰一笑讓人甘願赴湯蹈火，發起狠來一把手槍卻玩得比男人還溜；
《一步之遙》裡留洋歸來的軍閥小姐武六，一身浪漫情懷和俠義精神在各大勢力之間小心周旋，和濃烈奔放的大眾女神舒淇分庭抗禮；
2015年，不善動作戲的周韻挑戰侯孝賢武俠電影《刺客聶隱娘》，是低眉頷首也遮不住雍容華貴的田元氏，也是神秘狠厲的頂尖殺手精精兒。
而在今年的新片《邪不壓正》裡，她表面是個裁縫，實際上和男主一樣有仇要報，為了報仇，她隱忍了十年。
電影中，她是那個時代第一個嘗試放棄小腳的女人，經歷了人生的跌跌撞撞，終於懂得了愛恨，懂得了放下。
沒有對比，就沒有傷害。
反觀另一位大導演馮小剛，在他的電影中，女人的形象大多數是“賢良淑德”的。有人曾這樣總結過：
《一聲嘆息》裡，妻子宋曉英是職業女性，卻也是一個典型的賢妻良母。丈夫出軌後，她用的是忍耐與愛，原諒了他，讓丈夫最終回到了自己身邊。
《非誠勿擾2》中，求婚失敗的秦奮和梁笑笑試婚，為了證明笑笑不嫌他年紀大，他裝成癱瘓老人，要求笑笑照顧他起居，洗漱更衣。笑笑始終包容配合，真的像伺候老去的另一半一般照顧他。
《我不是潘金蓮》中，因被丈夫騙假離婚，真離婚的李雪蓮一直試圖上訪申訴，最後前夫意外死亡，她為此失去了活下去的動力，竟然想因此尋死。
這些女性形象中，女人不僅賢惠善良，還對男人充滿了包容、崇拜和依賴，幾乎到了無私奉獻的地步，要靠隱忍和犧牲才能維持兩人的關係。
馮小剛對女性的這種觀念，也延續到了他的婚姻裡。
他曾微博公開表示，不該強行看對方手機，還直言，“夫妻間糊塗點就白頭到老了”。
強行看手機確實治標不治本，換不來真正的安全感，但是，不要求夫妻雙方在行為上檢點，卻要求大家彼此裝糊塗一些，可以說完全是在偷換概念了。
更可怕的是，妻子徐帆已經完全被這種觀點同化。
對於馮小剛在外面的緋聞，徐帆曾說：
“他不想這樣，人家硬要送上來，那你說這怎麼辦？人家跟勇闖奪命島似的拼命，這怎麼弄啊？到了後來我就覺得，反正我們家這是男的，吃虧的不是我們。有一個算一個，倒在我們家槍底下，我不吃虧。”
她甚至坦言：這就是他教育我的理念。
且不說馮小剛是否真的那麼無辜，男人和女人睡了一覺，就真的是女人吃虧嗎？
21世紀的今天，連智能機器人都有了，這種古董級別的封建思想還殘存在男人甚至女人自己的腦子裡，我也是服了。
1.倆人睡了一覺，女人的身體就因此貶值了，男人不吃虧。
2.既然我（男人）不吃虧，你跟我是一家的，你也不吃虧。
這兩種觀念不但是把女人的價值和她的身體捆綁在一起，還有一層意思，你跟了這個男人就是他的人了，你就不再是個獨立的個體，包括你的感受，你的委屈傷心不算啥，你男人不吃虧就行了。
找了這樣的男人，受委屈不說，還能被男人洗腦成這樣的“賢惠”妻子，我只能說，可悲。
如果能擦亮眼睛，通過觀察和交流，一開始就選擇一個尊重女性的男人，別的不說，最起碼，他在乎你的感受，他不會把所謂的男人出軌、女人守家當作理所應當，因為，他捨不得傷害你。
打鐵還需自身硬，
強大自己是根本
參演了姜文多部電影的周韻，曾有一個鮮明的標籤——姜文背後的女人。
這對相差15歲的老夫少妻，曾惹來不少非議，甚至有人認為她是借姜文上位。
但事實真的是這樣嗎？
2015年，由周韻主演的電影《刺客聶隱娘》拿下了戛納最佳導演獎，提及為何選擇周韻參演，侯孝賢說就是看上了她的氣質。
《十月圍城》裡，30歲的周韻出演16歲的少女阿純
別看她外表溫婉，她可從來不是唯唯諾諾的小媳婦，更不是什麼男人背後的女人，連侯導都說：
她坦承曾在片場和姜文吵架，姜文發火，她的火氣會更大。她素來直率而好強，小時候就要和男孩爭誰爬樹更快。
談及和姜文的婚姻問題，她很平淡地說：
誰跟誰都談不上強大不強大，只有合適不合適。
現在的婚姻自由選擇，又不是包辦的。他有權利選擇我，我有權利選擇他，他有權選擇別人，我也是。
這是一個很公平的事情。
翻看她曾經參與的訪談節目，看到這幾個問題的回答，我瞬間被她圈粉了。
1.你們家誰更強勢？
我們是一種互相的支持吧，都去爭第一第二就沒意思了，家庭不是這樣組建的。
2.你是否在婚姻中對姜文處於仰視的姿態？在金錢上需要依附他？
這樣問的人，一定是還沒有結婚。
如果我是姜文的附庸者，那會很麻煩。兩個人在根上，必須是平等的。在生活上，要是互補的。
這是個平衡的問題。姜文是很有才華，但我敢說我的性格肯定比我老公完整。
3.你會自己的婚姻生活有危機意識嗎？
我沒有想過這樣的事情。當然要給對方足夠的空間，我也會給自己足夠的空間，要相信對方，不能無理取鬧。
4.你怎麼拴住對方的心？
她給出了漂亮的回答：“我幹嗎要拴住他，（他）還得拴住我的心呢。”
答得真是暢快，內心活得有底氣，男人對她不放心還來不及呢，又怎會怕對方朝三暮四？
反觀我們自己，多少都有些患得患失，把自己早年對安全感的匱乏，一股腦兒地拋給男人來補，不但損害了關係，還煎熬了自己。
到頭來，我們自身對關係、對伴侶的不安全感，對自己、對伴侶的不信任，終歸要自己來買單，為自己負責。
有人好奇，這麼多年一個全職照顧家庭的女人，是如何做到面對聲名顯赫的丈夫時，不卑不亢、底氣十足的？
我想，就像她演過的電影角色武六一樣，強大、自由、獨立灑脫、敢愛敢恨。她有超強的自我意識，豐富的生命力，有種能掌控人生節奏的從容氣度，根本沒必要糾結和姜文之間的名氣和地位差別。
女人的成長之路，
終歸要靠自己完成
說到成長，她曾在訪談裡講到：《太陽照常升起》有一段我記憶特別深，就是瘋媽把很多東西打碎了再粘起來，然後把它們搬到像雞蛋一樣的房子裡。這段其實很有想象力，很魔幻。
她提到一個點：當你成長了，在這個過程中你是會有破碎感的。
現在熱播的那些大女主劇，說是獨立自主的大女主，可一到關鍵時刻，還是要靠男人救場。
而真正的成長，都是絕望之時，自己還能堅持爬起來而得到的。
愛情無法依賴了，關係的期待落空了，只有所有的燈都熄滅了，你才有機會孤注一擲，自己站起來，去燃起生活的光。
突破了這一劫，你的內在才會更加堅韌。
女性想要成長，掌控自己的人生，大概分這麼幾個階段：
第0層：經濟獨立，無需任何人資助，自己養得活自己
經濟不獨立，就像要吃奶的娃，剛出土的小草，不聽話連奶都不給你吃，水也不給你澆，只能靠討好和順從來依附對方。哪來的人生掌控權？
第1層：情感獨立，沒了身邊的男人，自己也能愛自己
情感不獨立，一不關注你不哄著你，你就感覺被拋棄，像沒了媽的孩子，嬌弱的小樹苗，哪來的人生掌控權？
第2層：精神獨立，沒有任何人支持，自己也能相信自己
精神上夠獨立，你就不會隨便被別人的思想所裹挾，你不會因跟別人不同而驚慌，因為你很清楚，自己想要什麼。
第3層：平衡生活，在短暫的不平衡中，自己也能照顧好自己
我也知道，說得簡單，要做到這三層，談何容易？
回望舊時代的女同胞，我們沒有多少可參照的經驗，「依附才能幸福，幸福要靠男人給」這樣的信念，它根植在女性的血液裡，代代相傳。
前路漫漫，成長從來不是容易的，雖然未來未可知，但它值得嘗試。
因為我們都想成為，把幸福握在自己手中的女子。
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