無論是泥料還是其他方面的問題，知識的積累固然重要，但實踐同樣不可忽視。大家看過一些書籍、網絡資源之後，還必須要多看實物，而且最好是多看好壺，例如工藝美術大師的真品。買不起，看看總是可以的。看了這些真正的好壺之後，自己才能有提高。另外，要多和一些玩壺的朋友交流，尤其是一些玩的時間比自己長的壺友。本人以前就是經常跑紫砂店，那時，店裡經常聚集很多壺友喝茶、品壺，其中大部分人年齡都比我大得多，玩壺的時間也比我長得多，我經常和他們聊，時間長了，自己對紫砂的理解也就慢慢深入了。
說到壺的製作者，要分幾個方面來講。
首先，如果是從藝術品投資的角度來說，由於目標定位為將來的升值，所以，要特別關注壺的製作者的背景。這個“背景”包括很多方面，例如，作者的人脈關係怎樣，作者的商業宣傳如何，其中最重要的，當屬所謂“人脈”關係。
人脈其一，要看作者的家族背景。祖上有顯赫紫砂人物的，其作品的價格以及升值空間就要比普通作品高。最為典型的例子當屬省級工藝美術大師譚泉海的女兒，個人認為其作品很平常，但由於其父親的名氣很大，而且基本上都以在壺上刻字為推捧方式，所以，市場上的價格還是比較高的。類似的例子不勝枚舉。當以此為投資依據的時候，個人認為直系親屬的潛力要大於外姓人，例如某某大師女兒的作品潛力要大於其女婿的；男性作者的潛力要大於女性，一般講，某大師兒子的作品潛力要大於其女兒。
人脈其二，要看作者的社會關係。舉一個例子，有一個所謂紫砂藝人高某，由於其父親是宜興本地的一位頗有實權的地方官，因此，他得以結交各路藝術大師，從顧景舟、蔣蓉，到程十發、韓美林，因此，他的作品市場也是認可的，而且價位不低。但平心而論，似乎有些虛高。這種背景，作為普通玩家，可能不太容易瞭解到，這就需要我們對宜興這個小社會有全面的瞭解。
人脈其三，要看作者的商業宣傳。有些紫砂作者的運氣不那麼好，沒有上述兩種優勢，但是為了提高自己的知名度，一些人也很懂得運用商業手段為自己造勢。例如上報、出書、開所謂的個人作品展等等。這種做法的泡沫是最嚴重的。
以上講的這些，都是真功夫之外的一些東西。不得不說是因為市場經濟的緣故。但不管怎麼說，真正懂行的人並不十分看中這些東西，因為，只要不是文物和工藝美術大師的作品，一般作者的作品其價值（不是價格）的最終決定因素還是做工和泥料。我和在宜興收壺的人聊起這個問題的時候，他們也說，宜興這麼大的地方，究竟有誰壺做得好，大家心裡都清楚得很。
說到這裡，不免還要提到所謂職稱的問題。有些真正手藝好的人，還真不在乎什麼職稱。我喜歡的幾位紫砂藝人，有一個就是屬於這種人。實際上，對於經濟條件一般的玩家來講，買這些人的作品是最好的，因為，只要是金子，它遲早會發光。我有幾件藏品，就屬於這種情況，當時買進的時候，只有幾千元的價格，但是兩三年之後，價格就已經到萬了。當然，價格還在其次，關鍵是泥料和手工俱佳的壺自己用著也舒服。這個世界本身就是一個主觀的世界，壺的價格、泥料、作者、做工說到底都是次要的，關鍵在於自己喜歡。
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